Показать содержимое по тегу: США

В 1921 году великий немецкий режиссёр Фридрих Вильгельм Мурнау снял один из самых знаменитых и самых страшных фильмов ужасов - Носферату. У зрителей стыла в жилах кровь, когда они видели на экране сгорбленный силуэт коварного вампира, графа Орлока. Но вскоре их ужас усилился, когда пошли слухи о том, что главную роль в фильме сыграл настоящий вампир, утолявший свой вековой голод горячей кровью актёров и членов съёмочной группы.

В 2000 году, Элайас Мэридж, по крупицам собиравший информацию о таинственных событиях, якобы произошедших на съёмках в горах Чехословакии, выносит на суд зрителей картину под названием Тень вампира. Режиссёр удачно сочетает вымысел и правду. Об исполнителе роли графа Орлока Максе Шреке известно немного. Снявшись после Носферату ещё в двадцати фильмах 26 ноября 1936 года он скончался от сердечного приступа. Участие в творении Мурнау сделала его легендой, а исполнение роли вампира эталоном. В фильме Шрек (инфернальный Уиллем Дефо) не может сниматься днём, солнечный свет доставляет ему неимоверную боль, поэтому всё съёмки проходят ночью. И, едва ли не в первые в истории мирового кинематографа, Мурнау снимает на натуре. Странное поведение исполнителя главной роли вызывает массу вопросов у членов съёмочной группы, на что режиссёр невозмутимо заявляет - Шрек работает по системе Станиславского и почти никогда не выходит из образа. Тем временем, люди причастные к съёмкам начинают погибать. Снимая, плоть от плоти, киноманскую ленту, Мэридж знал, на что шёл. Девяносто процентов зрительской аудитории Тени вампира вряд ли видели оригинал Мурнау, и не могли оценить всю дерзость проекта и филигранность исполнения. Картина выходит далеко за рамки мистического триллера (вампир ли Шрек?) и детектива (кто убийца?). Перед нами попытка воссоздать атмосферу зарождения кинематографа как искусства, когда режиссёры пытались выйти за рамки фиксации реальности привнося в свои картины смысловую и эмоциональную нагрузку. Одержимость Мурнау самим процессом съёмок может легко соперничать с загадочными поступками Шрека.

 Я делаю искусство! - вот девиз режиссёра. Если кто-то не согласен с этим утверждением, немедленно должен покинуть группу.

Блистательные Малкович, Дэфо, Киер разыгрывают перед зрителем события давно минувших дней с такой мощью, что невольно начинаешь верить во всё происходящее на экране. Носферату является переделанной экранизацией Дракулы (родственники Стокера и Мурнау не смогли договориться), где сохранена канва литературного первоисточника, но изменены все имена и место действия; Тень вампира, с точностью повторяет эту ситуацию, Мэридж снимает кино на основе неполных данных, домысливая происходившее на самом деле. И не так уж и важно, был ли Макс Шрек вампиром или нет. Важен сам факт создания подобного рода лент, которые позволяют ещё раз вспомнить о наследии мирового кинематографа, внося, при этом, элемент интриги и театральности.

(с) Станислав Никулин

Чудовищная по своей жестокости расправа над супругами Уэндорф заставила содрогнуться всю Америку. Вскоре по подозрению в убийстве полиция задерживает пятерых тинейджеров, среди которых дочь Уэндорфов. Их вожак, загадочный и неотразимый Род Феррелл на первом же допросе делает шокирующее признание: он и его друзья - вампиры, которым лишь была нужна машина покойных, чтобы попасть на вакханалию кровопийц. Следователи скептичны, но отсутствие мотивов и логики в действиях убийц заставляет их задуматься: что управляло ими? Почему они пили друг у друга кровь? А может быть, эти странные парни и девушки на самом деле - вампиры?

Динамичный и беспощадно зловещий триллер по мотивам реальных событий, всколыхнувших всю Америку в 1996 году. Чарльз Мэнсон был признан виновным в организации двух ритуальных убийств в 1969 году. В первую ночь Мэнсон со сообщниками убил беременную актрису Шарон Тэйт, жену известного кинорежиссера Романа Полански, и еще четырех человек, находившихся у нее дома. На следующую ночь они убили семейную пару Лино и Розмари Ля Бьянка.

Чтобы уничтожить легендарного шестисотлетнего вампира Валека и его бессмертную армию тьмы, Ватикан направляет по их кровавым следам команду охотников во главе с Джеком Кроу - безжалостных убийц, не обремененных понятиями чести и благородства...

Очень хороший боевик ужасов по одноименному роману Джона Стикли.

Карпентер подошел к теме вполне серьезно. Фильм начинается с жуткого побоища, устроенного героями фильма в логове семьи вампиров. Снято с леденящим натурализмом. Кровь льется потоками, отрываются головы, с чавканьем врубаются в мясо острые предметы. Стрельба, как в добром боевике! ...Джек Кроу (Вудс), потомственный охотник на вампиров, и его друг и коллега Монтойя (Дэниэл Болдуин) ведут охоту на самого основного кровососа Валека (Томас Иан Гриффит), уроженца Праги, 1300-го года рождения. Супервампир ищет в Штатах древний крест для совершения церемонии, которая позволит ему "работать" и при свете дня. Тогда он станет всемогущим, а пока солнце грозит ему гибелью. Джеку и Монтойе помогает молодой священник, теоретически досконально изучивший проблему. Максимилиан Шелл - в роли кардинала, который переметнулся к вампирам, так как не получил доказательств существования рая и Бога, а смерти боялся.

Музыку к фильму режиссер, как обычно, написал сам. 

Салем… Еще в 17 веке этот городок прославился жуткой историей - процессом “салемских ведьм”… Действие романа всемирно известного писателя Стивена Кинга также происходит в этих местах, в мрачном и загадочном особняке, где, по слухам, живут души умерших, где вот - вот появятся алчущие крови вампиры из старинного вырождающегося рода… Картина встала в ряд классических благодаря захватывающей зрелищности шокирующих и леденящих кровь сцен, достигнутой высочайшей техникой съемок и спецэффектами.

Бен Мейрс, успешный романист, возвращается домой в Салемс лот после многих лет отсутствия. Мейрс видит зловещий дом Марстенов, где у него был неприятный эпизод, когда он был ребенком. Дом теперь был куплен антикварами, Страйкером и его загадочным партнером Барлоу. Когда местные жители начинают исчезать, затем возвращаясь, превратившись в вампиров, Мейрс начинает подозревать, что Барлоу и Страйкер представляют собой совсем не то, чем они кажутся...

По роману Стивена Кинга.

Молодой антрополог и ботаник Деннис Алан был известен своими исследованиями Амазонии и других труднодоступных местностей, где он собирал коллекцию редких растений. Его работой заинтересовалась крупная фармацевтическая компания и предложила ученому поехать на Гаити и раздобыть там порошок для создания зомби. Удивлению Денниса не было предела, однако на переговорах ему продемонстрировали сначала свидетельство о смерти некоего Кристофа, датированное 1979-м годом, а потом и недавнюю (дело происходит в 1985-м году) фотографию того же Кристофа (вовсе не мертвого), сделанную в одной из гаитянских клиник. Предполагая, что, изучив порошок для зомбификации, можно создать идеальный анестетик, фармацевтические боссы не поскупились на расходы, поэтому вскоре Алан уже летел на Гаити, находившейся под гнетом диктатора Дювалье на грани революции. Оказавшись на месте, вполне понятный скепсис по поводу существования зомби у Денниса очень быстро улетучился, и с помощью миловидного врача по имени Мариэль Алан смог проникнуть в закрытые круги гаитянского общества, практиковавшие магию Вуду. Однако его путь к тайнам создания зомби и обретения волшебного порошка вовсе не был усыпан лепестками роз, и вскоре его исследованиям стал противодействовать шеф местной тайной полиции Даргент Питро, являвшийся по совместительству еще и могучим черным колдуном...

Змея И Радуга поставлен Весом Крейвеном по одноименной книге-бестселлеру известного канадского ученого антрополога Уэйда Дэвиса (Wade Davis), которая в свое время наделала немало шума. В своей книге Дэвис описал собственное путешествие на Гаити за таинственным порошком вуду, с помощью которого жрецы могли создавать зомби - оживлять мертвецов. Ученый, однако, очень быстро отделил мифы от реальности и понял, что таинственный порошок вовсе не оживляет мертвецов, а вгоняет человека в особое состояние, при котором его тело в течение некоторого времени не подает никаких признаков жизни. Пациента, естественно, объявляют мертвым и хоронят, по сути дела, заживо, после чего в дело вступают жрецы Вуду и успешно воскрешают человека, подчиняя его разум своему контролю. Так и создаются зомби. Книга ученого вызвала в свое время большой шквал критики и скепсиса, подкрепленного тем фактом, что изучение таинственного порошка зомбификации, привезенного ученым, не дало абсолютно никаких практических результатов. Порошок, может, и не сработал, зато очень быстро права на экранизацию книги были куплены у Дэвиса концерном Universal, который поставил производство на быстрые рельсы, и уже зимой 1988-го года картина вышла в североамериканский прокат..., где особого успеха не имела, собрав довольно скромные 19 милионов.

Основной причиной посредственных кассовых сборов, с моей точки зрения, стала неправильная маркетинговая кампания, когда серьезный фильм-исследование рекламировался как очередной бездумный хоррор про зомби. Поэтому та часть аудитории, которая ожидала увидеть новый крутой хоррор от создателя Кошмаров На Улице Вязов, мягко говоря, немного пролетела, а зрители, потенциально заинтересованные в этом кино, на него попросту не пошли, решив из рекламного ролика, что фильм этот не для них. И хотя продюсеры картины в конечном итоге попали не сильно (фильм стоил около 11-ти миллионов), для большей части потенциально заинтересованной аудитории эта лента прошла незамеченной, из-за довольно кислой рекламы не получив впоследствии широкой известности и на видео.

А на самом-то деле это одна из самых сильных картин Крейвена, в которой серьезное исследование феномена Вуду перемежается суперстильными сновидениями и галлюциногенными эпизодами. Из-за своей документальной первоосновы, фильм полностью снимался на натуре в Гаити (и частично в Доминиканской Республике), благодаря чему в нем очень силен налет аутентичности, и многим из показываемых событий зритель невольно начинает верить. В плюсы можно записать и политическую составляющую фильма, на всем протяжении которого в явной и неявной форме показан постепенный процесс обрушения выдыхающегося диктаторского режима, который, естественно, заканчивается народной революцией. Очень впечатляюще сняты и сцены превращения главного героя в "зомби", когда его хоронят заживо в гробу, и через некоторое время начинается истерическая паника в кромешной тьме подземной усыпальницы...

Молодой Билл Пуллман очень хорош в роли Денниса Алана, эдакого "недо-Индианы". Хороша и его темнокожая партнерша, английская актриса Кэти Тайсон, в роли доктора местной клиники и невольного гида. Да и вообще, все основные (и большинство второстепенных) роли в этой картине исполняются на высоком творческом уровне, но особую заслугу надо все же признать за режиссером. Крейвен на этой к артине показал себя не столько как признанный мастер "несерьезного кино", к коему большинство зрителей относит жанр horror, но скорее как отличный и творчески очень гибкий режиссер, которому по плечу проект любого жанра, будь то хоррор, психологическая драма или серьезный фильм-исследование с обширным политическим подтекстом. Будучи удачно сбалансированной, лента органично вплетает в себя и человеческие отношения, и специфику местного жизненного уклада, и неспокойную политическую обстановку на Гаити и кошмарные сновидения нашего героя, в которых его упорно преследуют одни и те же темы и мотивы. Единственное, что можно поставить в упрек ленте, так это ее вычурно голливудскую "концовку", которая на фоне общей серьезности фильма смотрится аляповато-комиксовой. Но такова уж, видно, была воля студии...

Старушка-дьяволопоклонница Диаманда Галлас своим истеричным голосом озвучивала голоса мертвых (Voices Of The Dead by Diamanda Gallas - так написано в конце титров), а общая мысль относительно этого кино, которую сейчас озвучу я, сводится к следующему: "Змея И Радуга" является одной из лучших картин в обширной фильмографии Веса Крейвена и может быть рекомендована самому широкому кругу любителей кино. Этот фильм предлагает один из наиболее реалистичных взглядов на некоторые аспекты религии вуду и в частности на практику создания "зомби", что выделяет его из общего ряда поделок, эксплуатирующих давно навязшие в зубах клише (voodoo dolls, к примеру) относительно этой религии. Прекрасная кинематография, режиссура и игра актеров в "Змее И Радуге" станет хорошим стимулом для всех, кто еще не посмотрел этот фильм. Поверьте, он того стоит...

Памятные цитаты:

[Деннис Алан привязан к стулу в ожидании пыток.]

Деннис Алан: Не имеете права! Я американский гражданин!

Даргент Питро: Я что-то не вижу тут консула, а ты?

Даргент Питро: Ах, доктор Алан! Почему вы приехали на Гаити, доктор Алан?

Деннис Алан: В паспорте же написано - турист я! Приехал полюбоваться природой.

Даргент Питро: О да, милая природа, счастливые островитяне! А зачем же вы тогда поперлись в лечебницу для душевнобольных?

Деннис Алан: Я антрополог, про туриста - это чтобы избежать налогов. Надеюсь, вы не из налоговой.

Деннис Алан: Не хороните меня... Я не мертв!

Даргент Питро: Кстати, доктор Алан, что снилось вам сегодня вечером? Женщина в ваших объятиях? Океан у порога? Не-е-е-т! Вам снился я и ваша могила. Я знаю, потому что я был там! И буду там каждый раз, когда вы закрываете глаза! Боль, которую я причинил вам в комнате наверху - ничто по сравнению с болью, которую я могу причинить вашему сознанию. Помните об этом, доктор Алан.

Даргент Питро: Когда очнетесь - кричите, доктор Алан. Кричите, пока не охрипните. Из могилы нет выхода.

Оригинал взят с http://www.cult-cinema.ru/reviews/s/serpent_and_rainbow

...На протяжении многих веков в мире идет борьба добра со злом, и со стороны Господа боевыми действиями заведует некое тайное братство святых отцов, в подпольных лабораториях которого денно и нощно идет разработка самых передовых методов уничтожения различного рода ведьм, демонов, вампиров и прочей нечисти. Естественно, всю грязную работу по фактическому уничтожению злобных тварей выполняют не монахи, а «святой спецназовец» Ван Хельсинг, с помощью эффектных подручных средств и игнорирования законов физики крушащий мерзкие рыла направо и налево :) Как раз только что «замочив» мистера Хайда (а с ним и доктора Джекиля, разумеется ;)) в Париже девятнадцатого века, Ван Хельсинг прибывает в Ватикан на инструктаж, где ему и сообщают, что надо срочно ехать в Трансильванию помогать последним представителям королевского рода предводителей цыган Валериусов справится с местным «беспредельщиком» Дракулой. Задание это срочное и крайне серьезное, поэтому помимо самых последних технических разработок в деле борьбы со злом (в виде складных серебряных колов, бутыли со святой водой, револьверов и арбалета-самострела со сменным картриджем стрел) Ван Хельсинг берет с собой в «командировку» и ученого-послушника Карла, авось пригодится.

Ну все, теперь берегись, Дракула, до зубов вооруженный Ван Хельсинг едет! 

Такие отчаянные бандиты, как Джонни Мадрид, рано или поздно оказываются на виселице. Но на этот раз Джонни повезло: в безумной перестрелке таинственный незнакомец спасает его от смерти, и он бежит, похитив дочь своего палача - Эсмеральду. Взбешенный и опозоренный, палач бросается в погоню. И когда возмездие было почти неизбежным, яростные противники оказываются перед лицом общей угрозы, способной изменить все. И навсегда...

Более шести столетий на земле бушует невидимая глазу обывателя война. Вампиры сражаются с оборотнями (ликантропами, или «зверями», как те их презрительно называют) за власть и жизненное пространство. И хотя в средние века вампиры одержали над оборотнями внушительную победу, «вопрос» это не решило, поэтому и в двадцать первом веке застарелый конфликт продолжает существовать, поменялось лишь оружие и методы борьбы. Если раньше противоборствующие стороны «месили» друг друга «дедовскими способами», то век технического прогресса привнес в этот увлекательный процесс существенные коррективы. Теперь вампиры «поливают» оборотней из скорострельных пистолетов и автоматов серебряными пулями, а те, в свою очередь, отвечают «детям ночи» прогрессивными фосфоресцирующими пулями, которые собственным светом просто-напросто сжигают вампира изнутри.

Однако помимо «официальной» политики открытого противостояния с оборотнями, внутри клана вампиров плетутся непростые политические интриги, а лидер оборотней, в свою очередь, ведет охоту за уникальным человеческим экземпляром — потомком древнего прародителя обоих пород, кровь которого обладает специфическими свойствами. Если у оборотней получится задуманное, то этот человек станет гибридом вампира и оборотня, проложив тем самым путь к объединению двух враждующих сторон. Вот только в ожидаемый ход вещей, как всегда неожиданно, вмешались вампиры... 

Подняв в первой части грязное белье как клана Вампиров, так и клана Ликанов (оборотней), во втором фильме боевая вампирша Селин вместе с подельником, полувампиром-полуоборотнем Майклом Корвином, закопались в это самое белье по самую голову, где и накопали много чего интересного. Оказывается, могущественный Виктор, которого Селин замочила в конце первой части, вовсе не был первым вампиром на земле, а лишь вероломно захватил власть в вампирском клане в начале тринадцатого века. Настоящими прародителями двух кланов были братья близнецы Маркус и Уильям, первого из которых укусила летучая мышь, и он стал вампиром, а второго, соответственно, покусал волк, и он стал оборотнем. Но если вампиры изначально были существа интеллигентные, то оборотни \поначалу были абсолютно неуправляемы и не умели превращаться обратно в людей. По этой причине брутального братца-оборотня вампирская армия изловила, заточила навечно в темницу, а власть захватил Виктор, отправив Маркуса «на почетный отдых», где он потихонечку, столетиями, копил силы. И вот, со смертью Виктора, настал час кровавого пробуждения Маркуса, а Селин с Майклом отправились в бега, подальше от мести вампиров. Далеко убежать у них, правда, не получилось, и пришлось снова проявить свои боевые способности, сражаясь на этот раз уже с Маркусом, мечтающим освободить из темницы братца, и уронить мир к своим ногам...

Автор: Сергей Меренков http://www.cult-cinema.ru/reviews/u/underworld_evolution/ 

...Двое криминальных братцев, Сет и Ричард Геко бегут от преследования полиции с награбленными деньгами в Мексику. Чтобы благополучно пересечь границу, по пути они берут в заложники семью бывшего пастора Джейкоба Фуллера и в их домике на колесах переправляются на территорию Мексики, где утром их должен встретить местный авторитет Карлос, чтобы помочь братцам благополучно укрыться от преследования полиции в укромном уголке. Карлос назначил братьям встречу рядом с ночным заведением для байкеров и дальнобойщиков под игривым названием «Крученые Сиськи» (Titty Twister), однако ночной бар на поверку оказался не совсем «питейным заведением», и наши приятели влипли по первое число...

С самых первых и до последних кадров этот фильм напичкан не только фирменными тарантиновскими и родригесовскими «фишками», но и огромным количеством отсылок и цитат из криминальной и «ужасной» классики кинематографа. Первая половина фильма развивается в классической традиции криминального роуд-муви, тогда как во второй части картины происходит разворот на сто восемьдесят градусов, и абсолютно неожиданно для неподготовленного зрителя фильм превращается в кровавый вампирский боевик с существенной долей иронии и чернейшего юмора. Первая часть ленты типично «тарантиновская» — криминальное действие, яркие, неожиданные характеры, броские, запоминающиеся диалоги и много немотивированного насилия :) Вторая же часть — типично родригесовская: мексиканская эстетика, куча действия и кровавых «разборок», чернейший юмор и фирменный монтажный стиль. Получился эдакий оригинальный симбиоз «Криминального Чтива» и «Отчаянного» в вампирском контексте (правда, стоит отметить, что вампиры здесь не «классического образца», а больше напоминают кровососущих демонов, но это лишь добавляет фильму перца :)). Причем будучи оба большими фанатами и знатоками кинематографа, Тарантино и Родригес на протяжение всей ленты распихали кучи забавных отсылок и цитат из классики хоррора и криминальных фильмов, которые доставят непередаваемую радость истинным ценителям и знатокам кино. Ну, самые очевидные из них — это, пожалуй: майка на сыне пастора с надписью «Precinct 13» — явная отсылка к классическому фильму Джона Карпентера 1976 года «Нападение на полицейский участок 13» (Assault On Precinct 13). Еще одна очевидная отсылка к этому фильму — битва с вампирами в узком коридоре, которая практически один в один повторяет аналогичную сцену из фильма Карпентера. Пистолет в виде члена, из которого стрелял Секс-Машина, появлялся в предыдущем фильме Родригеса «Отчаянный», правда, там он не использовался, а вот здесь используется вовсю :) Момент с выжившими участниками кровавой бойни, когда они вспоминают вещи, оказывающие негативное влияние на вампиров и перечисляют «методы борьбы» из классических фильмов студии Hammer и непосредственно то, чем пользовался Питер Кушинг для борьбы с кровососущим злом :) Однако особенную любовь господин Родригес явно испытывает к творчеству новозеландца Питера Джексона, потому что в «От Заката» есть как минимум две цитаты из творений гения — первая из них отсылает нас к «Плохому Вкусу», когда пастор Фуллер пробивает обрезом живот одного из вампиров и сквозь тело стреляет в других упырей, при этом не забывая перезаряжаться :) А вторая отсылка идет к «Зловещей Мертвечине» — эпизод, когда вампир с оторванными ногами (одна из которых оторвана не до конца, а просто обглодана до кости) ползет по полу за героиней Джулиет Льюис. Помимо этих, сразу бросающихся в глаза, моментов, в фильме еще куча цитат и отсылок к другим кинолентам, как из хоррор-, так и из криминальной области, но их поиск я оставляю на долю истинных знатоков и ценителей кино ;)

Вообще же, фильм явно снят с настальгией по золотой эре жанрового кино восьмидесятых, и особенно хорошо это заметно во второй, «хоррор-ориентированной», части. Минимальное использование компьютерных технологий, впечатляющий грим и специальные механические эффекты, соответствующая постановка экшн-сцен — все это атрибуты жанрового кино восьмидесятых, которые Родригес с любовным трепетом использовал в своей картине эпохи беззубых молодежных триллеров типа «Крика» и «Я Знаю, Что...». А уж про количество крови и изощренного насилия, которые буквально выплескивается из экрана, этому фильму и вообще не было равных в мэйнстриме того времени, и я вообще удивлен, как это все «вписали» в рейтинг «R», который зачастую разгуляться не особенно дает...

Ну, как бы там ни было, фильм получился просто великолепный — именно такой, какой и ожидали от творческого тандема двух кино-хулиганов Голливуда — Родригеса и Тарантино. В прокате картина прошла не сказать чтобы отлично, однако деньги (бюджет составил около 20 миллионов) свои она довольно быстро отбила, хотя сверхприбылей и не принесла (да это и понятно, времена для подобных фильмов в середине девяностых были, мягко говоря, не особенно благоприятные). Однако не в деньгах счастье, и если бокс-офис картину не особенно жаловал, то многочисленными фестивалями фильм, наоборот, был обласкан, причем заслуженные награды за свою работу получили не только режиссер Родригес, но и исполнитель одной из главных ролей Джордж Клуни. Изначально проект «От Заката До Рассвета» планировался как трилогия, и еще два фильма из этой серии действительно были сняты, в 1999 и 2000 годах соответственно, однако ни Тарантино, но Родригес к ним отношения уже не имели, поэтому совсем неудивительно, что качество сиквелов было очень далеко от уровня оригинала и фильмы эти отправились прямиком на видео, минуя широкие экраны кинотеатров. Безусловно, «От Заката До Рассвета» является фильмом, знать который обязан любой человек, мало-мальски интересующийся кинематографом. И также не вызывает сомнений тот факт, что картина эта — настоящий культ, статус которого фильм получил практически сразу после своего выхода (что случается исключительно редко), и статус этот безусловно заслуженный, ибо редкие картины обладают столь высоким качеством и сняты так талантливо, как эта, да к тому же — лишь действительно культовые фильмы сразу же расхватывают на цитаты, а это моментально произошло с «От Заката». Этот фильм просто обязателен для просмотра всем без исключения категориям зрителей, а его слабые сиквелы смотреть рекомендуется лишь особо любопытствующим и «комплетистам», ибо никакого внимания оные абсолютно не заслуживают!

Автор: Сергей Меренков

http://www.cult-cinema.ru/reviews/f/from_dusk_till_dawn/