Показать содержимое по тегу: ужасы

Старый замок, одиноко возвышающийся на скале, бесконечная ночь, полная странных звуков и голосов, вереницы коридоров и секретных ходов, давящие серой громадой стен. И одна история страстной, безумно-фанатичной, жертвенной любви. Итак, «Плеть и тело».

Уникальная картина теперь уже известного для меня маэстро жанра хоррор — Марио Бава. История пылкой, ненавистной и желанной любви, не подвластной времени и пространству. Нивенка была готова к простой, возможно, счастливой жизни в браке с Кристианом. Но душа и сердце ее были далеко, там, куда не мог попасть ни один человек, кроме брата Кристиана — Курта. Он подарил ей запретную, мазохическую любовь, любовь не столько душой сколько телом. И, вернувшись в замок своих родителей, он воскресил в ее душе боль, страдания, желание любить, погрузил ее душу и тело в море желания, страсти, и, в конечном итоге, безумия. И даже после смерти Курта она чувствует его присутствие, незримое, но почти плотское. Любовь порочная, запретная, но такая желанная.

Красочное, почти сказочное море и возвышающийся над ним темным силуэтом замок. Мрачный интерьер, выполненный в холодных тонах с преобладанием красных, желтых, синих и зеленых цветов, яркими пятнами заполняющих кадр. Постоянные скрипы, странные звуки, детальные сцены, максимально точно отражающие все детали действия, оставляя за кадром лишь убийцу, тень, так пугающую жителей замка. Классический пример одного из самых интересных и неповторимых жанров в кинематографе — джалло. Реализация потрясающая. Звучащая на протяжении всего действия мелодия (даже не мелодия, слишком просто, композиция, произведение) композитора Карло Рустикелли показывает, какой должна быть музыка в фильме, в которую вложена душа и мастерство музыканта. Эти прикосновения к клавишам еще долго будут звучать у вас в сердце.

Игра актеров — как театральная постановка. Совсем другое отношение тогда было к кинематографу. Особую роль играет язык тела, способность передавать смысл зрителю не столько мимикой, сколько телом, движениями рук, поворотами головы. Вот это по-настоящему талантливая актерская игра. Далия Лави, сумевшая передать всю страсть, желание и безумие Нивенки вплоть до финальных кадров. Кристофер Ли, показавший нам непоколебимую, загадочную и твердую личность Курта, пронесший свой талант через десятилетия вплоть до нашего времени, и радующий зрителя до сих пор. Именно они составляют основу, интригу этой истории.

Эта картина — как памятник искусства. Увидишь один раз, но помнить будешь еще очень долго. И это не просто дань уважения с моей стороны. Это настоящее восхищение искусно выполненной работы.

Геракл сражается с каменным монстром, чтобы вернуть золотое яблоко обратно на древо Геспирид, и встречается с ужасами в царстве Аида, когда он пытается вырвать свою возлюбленную из лап некого отвратительного чудовища по имени Лико.

Оракулы, ведьмы и вампиры кишмя кишат в этом завораживающем костюмном античном шоу, где женщины прекрасны и сексуальны, а мужчины мускулисты и героичны. Маэстро Марио Бава уносит нас в море различных оттенков, напряженной атмосферы и необычных образов.

Голиаф решает помочь населению одной деревеньки и спасти женщин, похищенных злобным магом-вампиром Кобраком, который использует кровь как топливо для созданных им солдат.

Мексиканские женщины-вампирши выходят из состояния анабиоза. Их повелитель требует, чтобы они нашли ему невесту. Вампирши выбирают очаровательную дочку местного профессора. Чтобы спасти девушку, профессор обращается к мускулистому рестлеру в серебряной маске по имени Самсон…

Оригинальное название фильма - El mundo de los vampiros

Граф Суботай восстает из могилы, чтобы уничтожить всех представителей древнего рода, предок которого убил Графа много веков назад. Для этого он собирает армию вампиров и готовится принести в жертву девушек из этого рода. Но не тут-то было. На их защиту встал гость семейства, который уже будучи укушенным в шею, дает вампирским отродьям хороший отпор…

Сюжет этого фильма уже не раз эксплуатировали мексиканские режиссёры, в том числе и в серии фильмов про Санто. Стоит хотя бы вспомнить картину «Санто, Синий Демон против Дракулы и Человека-волка» (Santo y Blue Demon vs Dracula y el Hombre Lobo, 1973), сюжет которого буквально слизан с «Мира вампиров» за исключением того, что главными героями являются Санто и его друзья. Альфонсо Корона Блейк снял довольно атмосферное и красивое кино, но дешевизна постановки портит весь эффект, ибо бутафорские летучие мыши, которых почему-то показывают крупным планом, статисты с масками вампиров и тому подобные вещи вызывают обратный эффект и постепенно зрителю хочется смеяться, а не сидеть в напряжении. Жилище графа переставляет собой хорошо оборудованную пещеру с гротами и многочисленными ходами, на вершине которой стоит старинный особняк. Декорации выглядят хорошо и сцены, где граф блуждает по этим местам под мрачную музыку, смотрятся просто потрясающе.

Фильм также известен своим необычным сюжетным решением. В начале картины главный герой рассказывает своим друзьям о влиянии музыки на человека и животных и приводит множество примеров этого влияния. А в финале он спасается сам и спасет свою возлюбленную играя на старинном органе из костей и черепов неприятную для нечисти мелодию. Вампиры постепенно дохнут, а их предводитель оказывается живее всех живых и его благополучно сталкивают в яму с торчащими остриями верх деревянными колами. Развязка картины пусть и оригинальна, но эта смерть вампиров от музыки, мягко говоря, вызывает небольшое недоумение.

Догадываясь о бюджете и статусе продукции, актёры решили особо не напрягаться и исполнили свои роли без каких-либо попыток изобразить что-нибудь выдающееся. Нет, я не хочу сказать, что игра актёров из рук вон плоха, но она действительно слабовата. А фильм является трэшэм чистой воды и снят на порядок хуже, чем многие другие мексиканские ленты того времени. Особо известных актёров здесь нет, разве что только молодой Альфредо Уолли Барон в одной из второстепенных ролей…

Но есть у фильма и один неоспоримый плюс - атмосфера и визуальный ряд. Мексиканцы всегда умели даже в самом дешевом фильме создать красивую картинку и написать хорошую мрачную симфоническую музыку. Не стал исключением и «Мир вампиров». Здесь мы тоже можем насладиться прекрасными видами старинного особняка и жуткими подземельями. А добротный симфонический саундтрек только добавляет жути происходящим событиям. Но, к сожалению, авторы не уделили должного внимания сюжету и гриму актёров. Не стоило одевать маски вампиров на статистов, а достаточно было приделать им клыки и это смотрелось бы куда лучше, чем тот кукольный театр, который устроил Блейк в своем фильме. Летучих мышей тоже можно было не показывать крупным планом и тогда бы они смотрелись куда реалистичнее. Ну а ход с органом и смертью вампиров можно было бы простить при всех других достоинствах фильма. Пусть он и глуповат, но всё же оригинален. Только нужно было сделать не умирающих, а страдающих от определенной мелодии вампиров. Тогда бы всё это действо выглядело бы куда реалистичнее.

Общий итог: «Мир вампиров» - дешевый мексиканский трэш, который стоит посмотреть только самым ярым поклонникам вампирского кино и мексиканских фильмов ужасов. Ни при каких обстоятельствах не смотрите эту картину в качестве знакомства с мексиканским кино. В этой стране много других хороших фильмов и такое знакомство может навсегда составить негативный стереотип.

обзор 2

Триста лет назад вампиры клана Суботай пытались захватить власть в Европе, но их жестоко обломали. Могущественный алхимик Генри Колман выследил их повелителя и вколотил ему осиновый кол по самые гланды. Со временем последователи Суботая жестоко отомстили не только алхимику, но и всей его семье. Правда, истребить всех потомков Колмана у вампиров так и не получилось.

Триста лет спустя после легендарной бойни граф Серджо Суботай, наследник великого вампира и слуга демона Кабора, узнает о том, что три потомка Генри Колмана все еще ходят по планете. Один пожилой американец и две его племянницы. В тот же день граф собирает ковен, пакует любимый чемодан с оргАном из человеческих костей и отправляется за океан.

Следующую сцену расскажу подробно.

Итак, званый вечер в особняке Колмана-старшего. Среди приглашенных присутствует также популярный музыкант Рудольф Саммерс. Девушки от души восхищены музыкантом (он похож на Кларка Гейбла), поэтому постоянно спрашивают его о творчестве.
- Как это у вас получается?
- Вибрации, мои дорогие, просто вибрации.
- А не могли бы вы нам ее сыграть?
- С большим удовольствием. Хотя боюсь, что многие из вас сочтут ее уродливой.
Рудольф садится за пианино и начинает играть какую-то хрень. Неожиданно в повисшей тишине раздается собачий вой. Гости начинают волноваться. “Почему собака так отчаянно плачет?”
- Вибрации, мои дорогие, просто вибрации. Животные на уровне инстинктов очень хорошо понимают подобную музыку.
Рудольф продолжает играть. Выть начинают уже две собаки. Рудольф приступает к другой композиции. Через десять секунд после ее начала одна из племянниц Колмана неожиданно хватается за сердце.
- Что с вами, Марта?
- Я только что вспомнила свою покойную бабушку.
- Я тоже, — говорит один из гостей.
- И я тоже, — поддерживает его другой.
- А я представила будто нахожусь посреди кладбища, — тихо прошептала молодая девушка, и Рудольф довольно усмехнулся.
- Это очень старая мелодия. Ее написали триста лет назад в Трансильвании для того, чтобы покойники не смогли вернуться с кладбища.
Неожиданно все замолкают и смотрят в направлении выхода. Посреди дверного проема стоит граф Суботай и с жутким взглядом созерцает женщин рода Колман. Графа приглашают пройти. Его знакомят с гостями. В это время выступление Рудольфа продолжается.
- А теперь я сыграю еще одну мелодию. Говорят, что она способна поднимать мертвых.
Суботая невероятно колбасит. На определенном этапе выступления он хватается за рояль и начинает кричать, чтобы немедленно прекратили играть эту музыку.
- Перестаньте. В моей семье произошла ужасная трагедия. Эта музыка сильно напоминает мне о ней.

Главная прелесть мексиканских хорроров заключается в том, что они сняты уже в 60-е, но при этом удивительно похожи по технике и приемам на голливудские картины начала 30-х. То есть перед нами почти немое кино. Долгие паузы, регулярное отсутствие музыки, излишняя для звукового фильма жестикуляция. Просто очаровательно.

Оригинальное название фильма - L'ultima preda del vampiro

По пути в другой город пять танцовщиц варьете во главе со своим менеджером оказываются в жутковатом старинном замке, не подозревая, что у его владельца сразу появляются зловещие планы относительно гостей.

Первый черно-белый хоррор Ренато Ползелли, снятый, как утверждают, под впечатлением от «Дракулы» Теренса Фишера. В центре повествования, колоритная чета вампиров – красавица графиня и ее, то ли муж, то ли любовник, то ли слуга. Для того чтобы обеспечить графине вечную молодость и красоту, ее возлюбленный рыскает по окрестностям и пьет кровь из молоденьких девушек, потом графиня кусает его самого и моментально дряхлеющий донор отправляется на новые поиски.
Фильм начинается с того, как молодая служанка ночью отправляется к красиво подсвеченному водопаду набрать воды и там ее настигает кровопийца. Девушку приносят в дом, где она вскоре умирает, для того чтобы возродиться в новом качестве. Сам дом представляет собой не то пансион благородных девиц, не то танцевальный интернат, где обитает целый цветник хорошеньких девиц и их преподаватели.
Несмотря на то, что здесь, согласно времени еще нет обнаженки, в дальнейшем ставшей особенностью фирменного стиля Ползелли, весь фильм пронизан атмосферой романтического эротизма. Все девушки хороши собой и большую часть фильма легко одеты. Они занимаются танцами, и на протяжении фильма мы дважды можем наблюдать прекрасно поставленные хореографические номера.
Любопытная деталь. Вампиры, очевидно, не заинтересованы в увеличении популяции вида. Когда ожившая служанка ночью выбирается из гроба, любовник графини собственноручно вбивает ей в грудь осиновый кол. Субъективно, фильм немного провисает в середине, когда начинается выяснение отношений двух подруг, Франчески и укушенной вампиром Луизы. Однако незначительные огрехи сюжета компенсируются общей готической атмосферой, видами природы и интерьерами замка и прекрасной музыкой, то авантюрно-зловещей, то вдруг переходящей в крепкий оркестровый джаз.
На должном уровне для того времени грим и хоррор эффекты. Изгнанные на дневной свет вампиры красиво стареют и тлеют в солнечных лучах.VINTAGE SINEMA

Другие названияя фильма:
I Eromeni tou vrykolaka - Greece
The Vampire's Lover - USA
Vampyyri ja balleriina - Finland

Юная Камилла фон Карнштайн узнаёт, что её приятель обручился с другой девушкой. Ревность и желание мести приводят её к могиле старой родственницы, которая по слухам была вампирессой. В процессе визита душа покойницы поселяется в теле Камиллы и начинает превращать её в вампира.

Другое название фильма - Black Sunday

Инквизиция объявляет княжну Азу ведьмой и приговаривает ее к смерти необычным способом — прибивают к лицу шипами железную маску. Двести лет спустя в Миргород попадают доктор Круваян и его молодой помощник Андрей Горобец. Прогуливаясь по округе, они находят старую заброшенную часовню, в склепе которой покоится Аза. Роковое стечение обстоятельств оживляет красотку, и она, для начала куснув Круваяна, начинает истреблять своих потомков. Горобец, влюбившийся в молодую княжну Катю, как две капли воды похожую на Азу, пытается разобраться в нагромождении жутких событий, происходящих в замке…

Молодая Марианна (Ивонна Монлор) должна поступить на работу в качестве учительницы в Бадштайн. Она останавливается в замке Майнстер, где живёт старая баронесса (Мартита Хант) со служанкой Гретой (Фреда Джексон) и красивым сыном (Дэвид Пил), которого она держит взаперти. Это пробуждает у Марианны интерес. Она посещает молодого барона Майнстера и узнаёт, что его держат на серебряной цепи, которая сковывает его движения. Движимая чувством сострадания, Марианна крадёт ключ и освобождает барона.

Ночью она пробуждается от жуткого крика баронессы. Марианна находит баронессу мертвой в инвалидном кресле, из её шеи течёт кровь. В панике Марианна бежит в лес. Случайно там оказавшийся доктор Ван Хелсинг (Питер Кашинг) находит Марианну бездыханной в лесу. Он привозит её в Бадштайн.

Вскоре находят мертвой девушку из деревни (Мари Дивелё). Доктор Ван Хелсинг, изучив рану, приходит к выводу, что это сделали вампиры. Он спешит к замку, где, по его мнению, должна обитать нечисть, но замок покинут.

Тем временем барон навещает Марианну и делает ей предложение. Так как Марианна подозревает в убийстве Грету, она спокойно принимает предложение.

На следующее утро находят вторую жертву: Гину (Андрэ Мелли), коллегу Марианны. Ван Хелсинг приказывает изолировать гроб в конюшне и не спускать с него глаз. Когда наступает очередь Марианны нести вахту, крышка гроба внезапно открывается и из него встает Гина, с диким смехом обнажив свои острые клыки. Появляется Ван Хелсинг и с помощью распятия спугивает упыря. Доктор рассказывает ей о возлюбленном: барон — вурдалак. Марианна в ответ говорит о месте, где спрятался барон. Ван Хелсинг спешит на ветряную мельницу, где находится барон со своими мертвыми невестами. Ван Хелсингу удаётся нанести вампиру сокрушительный удар, брызнув ему Святой водой в лицо. Скорчившись от боли, барон слепнет. Не видя ничего вокруг себя, он поджигает мельницу. Ван Хелсинг и Марианна спасаются. Когда крылья ветряной мельницы рисуют на небе огненный крест, Дракула и его невесты погибают.