Показать содержимое по тегу: Великобритания

Другие названия фильма "The Gemini Twins", "Twins of Dracula", "The Virgin Vampires".
Фильм рассказывает нам историю двух симпатичных близняшек, систер Гелхорн. Осиротев, эти юные создания были вынуждены переехать из столицы в небольшой провинциальный городок, под опекунство дядюшки Густава, не в меру ретивого борца с ведьмами и главу местного религиозного братства. Поводов жечь молодых и симпатичных девушек у Густава всегда
было предостаточно, однако вскоре ему пришлось столкнуться с настоящим злом, и не где-нибудь, а в своей собственной семье! Все дело в том, что приехавшие к дяде близняшки, хоть внешне и были похожи друг на друга как две капли воды, но внутренне отличались кардинально: Мария была доброй, милой и послушной девушкой, в то время как ее сестричка Фрида не признавала авторитетов и насаждаемых религией идеалов добра и тяготела к «плохим парням». Таковым стал для нее могущественный дьяволопоклонник, граф Карнштайн, который очень вовремя принес в жертву Сатане одну из деревенских девушек, за что и был превращен им в вампира, а так как настоящему вампиру всегда требуется хорошая компания, то и у
Фриды очень скоро выросли симпатичные клычки. По ночам она стала орудовать ими направо и налево, но «спалилась» прямо перед резиденцией братства своего ультрарелигиозного дядюшки, который и застукал ее на месте преступления. Разумеется, Фриду ждала смерть на костре, но темные силы во главе с графом Карнштайном подменили заточенную в темницу Фриду на ее милую сестричку Марию, и если бы не помощь влюбленного в нее историка Антона, то гореть бы ей на костре деревенской инквизиции. Антошка, однако, подоспел вовремя и снарядил деревенское быдло на борьбу со злобным графом, прочитав при этом небольшой ликбез об эффективных способах убийства вампиров — кол в сердце или отрубание головы...

Автор: Сергей Меренков
http://www.cult-cinema.ru/reviews/t/twins_of_evil/

В английскую глубинку на расследование загадочного исчезновения кинозвезды приезжает скептически настроенный инспектор Холловэй, который сразу же отправляется в местный полицейский участок, чтобы навести справки о доме, в котором остановилась заезжая
звезда, и взять ключи, дабы немедленно произвести осмотр. Однако сначала местный полицейский, а потом и присоединившийся к нему агент по продаже недвижимости стали уверять инспектора в том, что в пропаже актера виноват странный дом, подкрепив свои заверения историями трех постояльцев, живших в нем до кинозвезды.
История первая рассказывает про писателя криминальных романов, которому дом идеально подошел в качестве временной резиденции для написания очередной нетленки про маньяка-душителя. Работа шла споро, но вскоре персонаж его романа обрел плоть и
кровь и стал преследовать писателя и его жену, которая, разумеется, спровадила муженька к психиатру, будучи уверенной в воображаемой природе этого персонажа. Психиатр тоже был в этом уверен, пока «воображаемый маньяк» не задушил его самого, и пришел черед...
История вторая повествует про стареющего «бизнесмена в отставке», снявшего дом в деревенской глуши, дабы в спокойной обстановке заняться теми делами, на которые у него никогда не было времени в прошлом — читать книги, слушать музыку, заниматься
садом. Однако спокойной его жизнь продолжалась до тех пор, пока он не заглянул в местный «музейчик ужасов» и не увидел там восковое изваяние Саломеи, которая потрясающим образом напомнила ему женщину из его прошлого. И не только ему одному, ибо немало мужских голов сменилось на Саломеевом блюде за все время существования музея...
В третьей истории в зловещий дом вселился одинокий господин с маленькой дочкой, для которой ему потребовалась личная учительница. Учительница эта была им найдена, и чуткая женщина довольно быстро вошла в контакт с замкнутым и застенчивым ребенком.
Вскоре, однако, гувернантка стала замечать некоторые «странности» в воспитательных действиях ее отца, а вскоре выяснилась и их причина — одинокий господин попросту боялся своего ребенка, и страх его имел под собой весьма серьезные основания...
Выслушав все эти истории и не поверив ни единому слову («где факты?!»), инспектор решил узнать у «местных» о том, что же, по их мнению, произошло со стареющей звездой фильмов ужасов, исчезновение которой он приехал расследовать. И тогда агент, сдавший актеру этот дом, рассказал свою версию событий. Капризной звезде фильмов ужасов, Полу Хендерсону, для очередной роли вампира в
низкобюджетном трэше начинающего режиссера потребовался «аутентичный плащ», который он и приобрел в антикварном магазинчике у странного владельца за тринадцать шиллингов. Приобретение оказалось воистину удачным, плащ оказался настолько «аутентичен», что всякий, кто его надевал, моментально превращался в настоящего, а не киношного вампира...
Лишь посмеявшись над подобными бреднями, инспектор Холловэй потребовал у агента ключи, и не послушавшись совета подождать хотя бы до утра, отправился исследовать дом. Верхние этажи не вызвали у него никаких подозрений, но вот в подвале лежали два гроба, один из которых открылся и... на инспектора напал Пол Хендерсон, вампир!

Холод могилы пронижет вашу кровь, когда вы встретитесь лицом к лицу с ДРАКУЛОЙ!
Ужасающий влюбленный, который умер..., но выжил!
Кому выпадет стать его невестой сегодня ночью?

Лишь отдаленно базируясь на романе Стокера, сюжет нового фильма был таков: в замок графа Дракулы приезжает Джонатан Харкер, чтобы раз и навсегда покончить с ужасом кровавого террора вампиризма. «Легенда» у Джонатана такова — он скромный библиотекарь, откликнувшийся на объявление Дракулы о том, что тому нужно каталогизировать богатую библиотеку. Однако на самом деле господин Харкер, вместе с доктором Ван Хельсингом, уже много лет изучает вампиров, и наконец ему представилась возможность собственноручно избавить мир от главного исчадия ада. Однако его радужным планам не суждено было сбыться, и Харкер сам стал очередной жертвой Дракулы. Доктор Ван Хельсинг, обеспокоенный отсутствием друга, вскоре приезжает в замок, но лишь для того, чтобы найти там
переродившегося Харкера (и убить его) и стать свидетелем того, как конная повозка на всем скаку вылетает из ворот замка, увозя в катафалке белый гроб... Дальнейшие же события предугадать нетрудно — вампир появляется в семье Люси Холмвуд, молодой невесты Харкера, и теперь уже вдвоем с братом Люси, Артуром Холмвудом, доктор Ван Хельсинг берется избавить мир от многовекового проклятия вампиризма...
Ожидания Хаммер Филмз полностью оправдались — как и история про Франкенштейна, этот фильм имел громадный успех, возведя исполнителя роли Дракулы, актера Кристофера Ли, в статус звезды. Впоследствии Ли повторит свою роль для Хаммера еще шесть раз, хотя в прямом сиквеле этого фильма, «Невестах Дракулы» (Brides Of Dracula, 1960), он участия не принимал, но зато в нем снова появился Кушинг в роли «доброго доктора» (Ван Хельсинга, разумеется, а не Айболита ;)). Актерский дует Кушинга и Ли во всех фильмах был вне конкуренции (неудивительно, что и в жизни актеры были большими друзьями), и «Дракула» не стал исключением — и Кушинг, и особенно Ли
в этой картине просто вне конкуренции, и на их фоне остальные актеры смотрятся довольно вяло, во многих местах откровенно «переигрывая». Особенно слабыми, с моей точки зрения, получились роли двух основных (помимо «самых основных» :)) мужских персонажей — Джонатана Харкера и Артура Холмвуда. Джон Ван Айсен, исполнитель роли Харкера, просто какой-то «ванильный мачо-мэн» из американских мюзиклов тридцатых годов, обладатель томного взгляда и набриолиненных волос (пожалуй, один из самых нелепых «Джонатанов Харкеров» в истории кино) :) Майкл Гу же, исполнивший роль Артура Холмвуда, наоборот, «слишком серьезен», а потому неестественен, что особенно заметно во время сцен «душевных страданий» — его игра весьма неубедительна. Женские же роли в основной своей массе достаточно банальны, а посему исполнены неплохо, хотя и тут не обошлось без перегибов.
Что же касается не актерской, а технической стороны дела — то тут как раз все находится на самом высоком (для того времени, разумеется) уровне. Талантливый профессионал, Теренс Фишер, строит киноповествование легко и изящно, грамотно используя разнообразные монтажные приемы и «небанальную» постановку света. Во многих сценах фильма камера статична, но там, где она двигается, режиссер использовал интересные маршруты, что безусловно пошло картине лишь на пользу, добавив визуального разнообразия. Специальный грим и эффекты, конечно, не без огрехов, но для своего времени также весьма хороши и явного отторжения у современных зрителей не вызывают.
Конечно, к оригинальной новелле Брэма Стокера этот фильм имеет мало отношения, поэтому рассматривать его с точки зрения следованию оригиналу просто некорректно; однако как одна из «вариаций на тему» картина хороша, и до сих пор смотрится с большим интересом, особенно поклонниками великих актеров Кушинга и Ли, и студии Хаммер. Во всех странах этот фильм известен как «Дракула», но лишь в Америке он был переименован прокатчиками Warner Brothers в «Ужасы Дракулы» (Horror Of Dracula), под коим наименованием он и известен тамошней публике. Собрав весьма внушительную кассу, «Дракула» стал первым фильмом новой хаммеровской франшизы про
знаменитого кровопийцу, последующие серии которой к оригинальной новелле Стокера вообще уже никакого отношения не имели, выбрасывая на экран не только многочисленных невест и прочих родственников Дракулы, но даже стравливая его с другими монстрами и, пожалуй, самыми страшными людьми того времени, каратистами (The Seven Brothers Meet Dracula, 1974, роль Дракулы там исполняет не Ли, а Джон Форбс Робертсон (John Forbes Robertson), но Питер Кушинг от съемок в этом бреде не отказался), на чем серия благополучно себя и исчерпала :) «Дракула» — это классика, ознакомление с которой обязательно для зрителей любого пола и возраста, а больше тут и добавить нечего...

Автор: Сергей Меренков
http://www.cult-cinema.ru/reviews/d/dracula_1958/

Хорошего человека невозможно удержать под землей!
Он — живет! Они — умирают! Кристофер Ли в роли клыкастого бессмертного.
Сгорает от вампирской жажды крови, зла и прекрасных девушек.

В деревушке, стоящей у подножия горы, на вершине которой возвышается замок Дракулы, неспокойно. В предыдущей серии вампира заточили в ледяной гроб, но его злой дух по-прежнему живет в замке, и чтобы окончательно избавить деревенских жителей от этого проклятья, на гору с громадным железным крестом за спиной поднялся монсеньер Мюллер, «церковная шишка» из города, который и произвел ритуал экзорцизма, запечатав дверь замка тем самым железным крестом. И все бы ничего, да его непутевый помощник, местный пьянчуга-священник, свалившись в страхе с горы, расшиб себе голову в кровь, причем на том самом месте, где был захоронен Дракула.
Его «хрустальный гроб», естественно, раскололся, а кровь из головы священника окропила губы вампира и вуаля, как черт из табакерки пред нами предстал неутомимый Дракула, все такой же невероятно готичный, модный и зловещий. И графу, разумеется, не понравилось, как монсеньер поступил с его домом, поэтому решено было отправиться к нему в город и злобно отомстить. Но у монсеньера, как это водится, была еще и племянница, в которую влюбился молодой и амбициозный парень Пол, школяр и атеист. Однако чтобы спасти свою возлюбленную от цепких лап (и острых длинных клыков ;)) вампира, ему пришлось забросить все умные книги и оперативно поверить в Господа...

Фильм ужасов, снятый в старомодной европейской манере: минимум спецэффектов при максимуме использования традиционных кинематографических средств воздействия на зрителя - операторская работа, декорации, музыка, мимика актеров, умные и даже остроумные диалоги...

Ища приключений на свою голову, Джессика ван Хелсинг (Stephanie Beacham) с друзьями неохотно соглашается принять участие в сатанинском ритуале, выполненном ее другом - молодым пижоном Джонни Алукардом (прочтите фамилию наоборот, и вы все поймете - быстрее инспекторов Скотлэнд-Ярда), даже не догадываясь, что Джонни пытается из праха поднять графа Дракулу. Когда во время ритуала что-то начинает идти не так, все, испуганные, разбегаются, остаются лишь Джессика и ее подруга Лаура. Чем последняя и поплатилась, укушенная вампиром. Впоследствии и Джонни не миновать подобной участи, ибо Дракула сильно рассержен на него: вместо понравившейся ему Джессики, тот приводит ему другую девушку - Маршу. Так, друзья Джессики превращаются в вампиров, и только ее дедушка, профессор Лаример ван Хелсинг (Peter Cushing), пытается бороться с Дракулой.
 В первых кадрах можно увидеть второстепенную, но яркую группу тех лет Stoneground живьем. На вечеринке хиппующей молодежи под нее танцуют, сверкая психомиражными нарядами, длинноногие барышни - будущие жертвы Графа. Кристофер Ли в фильме как всегда немногословен: "На то была Моя Воля!" (вместо благодарности Джонни), "Не та!" ( в адрес очередной девушки) и "Я тебе ничего не обещал!" (опять же пресыщенному групповухами и LSD Джонни, жаждавшему посвящения). 

19 век. В деревне какого-то европейского государства (будем считать, что в Британии) стали пропадать младенцы и детишки малых лет, и какой-то тип стал соблазнять всех окрестных женщин. Следы вывели возмущённый народ на одного человека – графа Миттерхауза. Этот негодяй проживал в роскошном доме, куда и направился народ. А перед этим дочка одного из людей ушла вместе с молодой женщиной, соблазнённой графом, и зашли они именно в этот дом. Миттерхауз оказался вампиром со стажем и выпил кровь у бедной девочки, а с женщиной стал развлекаться. За этим небезынтересным занятием их и застукали горожане. До того, как растлителю всадили осиновый кол в сердце, он успел убить несколько человек. Перед тем, как испустить дух, он проклял своих убийц, пообещав им страшную месть. В своих словах он упомянул, что детей жителей этого поселения ждёт смерть, и их кровь поможет ему возродиться вновь. Развратную девку хорошенько отлупили и даже хотели забить на смерть, но её суженый вступился за неё. А она взаместо благодарности побежала к издыхающему кровососу, чтобы услышать его последнее наставление. Он сказал ей, чтобы она отправилась к его родственнику – Эмилю, который заведует неким Цирком ночи.

Прошло 15 лет. Эту деревню постигла печальная участь. Многие её жители умирали от ужасного заболевания, косящего всё на своём пути. В связи с этим войска оцепили всё поселение, и всех, кто пытался выбраться из карантина, ждал расстрел на месте. Но что удивительно, через такой кардон удалось просочиться бродячему цирку под названием “Цирк ночи”, который, видимо, решил зашибить деньгу в таком своеобразном месте. Начались полуночные гастроли. Народ, что удивительно, повалил на представления толпой. Зрелище и в самом деле было впечатляющим. Тигр, пантера и летучие мыши в ходе немыслимых фокусов обращались людьми. Хозяйкой цирка являлась женщина лет 40. И именно она и была пятнадцать лет назад возлюбленной графа Миттерхауза. Вскоре начались пропажи молодых людей и детей. Затем стали находить их посиневшие тела со следами укусов на шее. Тогда людям стало ясно: пророчество Миттерхауза сбылось, и их город навестили вампиры, которые жаждут отмщения…

Самый знаменитый ужастик студии “Хаммер” (во всяком случае, у нас в стране). Какие же они были красивые – эти фильмы британской киностудии. Сочные цвета, красивые пейзажи, готические замки, соблазнительные красотки, хорошая порция эротики и вампиры, каждый из которых имеет собственное я. Вся картина смотрится на одном дыхании, что говорит о достойной работе режиссёра, хорошо проработанном сценарии и прекрасно справившихся со своими ролями актёров. Есть тут и халтурные (по современным меркам) спецэффекты с превращениями. Но это сущий пустяк по сравнению с тем удовольствием, что вы получите от лицезрения этой заслуженной классики.

Конкретно зациклившись на вампирской теме в самом начале семидесятых, Hammer Films выдавал на-гора по нескольку фильмов в год, большинство из которых, правда, были провальными. «Цирк Вампиров» как раз из их числа — снятый в декорациях другого вампирского фильма Hammer того же года «Twins of Evil», он не привнес в жанр ничего нового, да и в карманы продюсеров он тоже ничего не принес...\\r\\nВ Англии девятнадцатого века «инициативная группа» горожан уничтожила графа Миттерхауса (Count Mitterhouse), похищавшего детишек провинциального городишки. Граф был, разумеется, вампиром и во время своего уничтожения проклял весь город, убивавших его людей и городских детей, пообещав, что их кровь возродит его к жизни. И вот, через пятнадцать лет после этих событий, в городе разразилась эпидемия неизвестной болезни, а вскоре туда нагрянул цирк с удивительными представлениями, в которых черная пантера превращалась в симпатичного цыгана, а две летучие мышки — в пару акробатов-близнецов. Разумеется, вскоре последовали первые смерти, а еще через некоторое время случилась финальная битва с циркачами-вампирами и возродившимся с их помощью графом...

Снял все это безобразие по беспомощному и насквозь вторичному сценарию Джадсона Кинберга (Judson Kinberg) молодой и «подающий надежды» Роберт Янг (во, даже фамилия говорит, что он молодой ;)), для которого этот проект стал вторым фильмом в карьере. Видимо, студийные боссы Hammer решили «дать дорогу молодым» в надежде открыть для себя новые режиссерские таланты уровня своих мэтров, но, видимо, не сложилось. И режиссер тут, по большому счету, не при чем, ибо явно видно, что человек старается и делает все, что может. «При чем» тут абсолютно плоская, предсказуемая и совершенно скучная история, в которой нет ни интересных персонажей, ни неожиданных ситуаций, ни мало-мальски грамотного экшена — какая-то сплошная бытовуха цирковой жизни, честное слово :) Актеры, среди которых есть и очень узнаваемые люди в лице Торли Уотерса и будущего Дарта Вэйдера Дэвида Прауза (David Prowse), на площадке себя особенно не напрягали, ну а Дэвид, в своей редкой роли без монстр-грима, и вообще всю дорогу молчит — глухонемой, типа ;) Нет, кровушка, конечно, тут идет, и местами довольно обильно, да и голые телеса присутствуют в достаточном количестве — ведь это уже «поздний хаммер», периода «полураспада», когда студия пыталась привлечь зрителей на свои фильмы не интересной историей, а количеством кровавого насилия и обнаженки в кадре. Эта стратегия, правда, никогда особо не работала (только в самом-самом начале, когда публика в Англии еще не привыкла к цензурным послаблениям ;)), поэтому и в данном случае, кроме голых девок да клыкастых кровопусканий, смотреть в этом фильме, по сути дела, и не на что.

Роман с «Хаммер» у Роберта Янга не сложился, так как «Цирк Вампиров» в прокате ждал оглушительный провал, зато вполне неплохо пошла телевизионная работа, и Роберт до сих пор весьма активно работает для телевидения, раз в пятилетку снимая что-нибудь и для кино ;) «Творческая карьера» сценариста-бракодела Джадсона Кинберга закончилась в 1976-м, постановкой его второго и последнего сценария «The Sell-Out», зато некоторые из молодых актеров «Цирка», такие, как Энтони Хиггинс или Джон Молдер-Браун, пошли, что называется, в гору и активно снимаются в кино до сих пор. Рекомендовать этот фильм можно лишь преданным поклонникам Hammer Studios и фэнам «вампирского кинематографа», которые должны посмотреть его «для галочки». Остальным же категориям зрителей ловить тут особенно нечего, ибо зрелище получилось туповатое и скучноватое...

Автор: Сергей Меренков 

Оригинал http://www.cult-cinema.ru/reviews/v/vampire_circus/ 

Загадочному и неотразимому Стивену нужна кровь молодых женщин, чтобы жить. В ней он ищет сущность любви, без этого ингредиента он обречен на медленную гибель. 

Он - современный вампир в бесконечных поисках своей единственной возлюбленной. Юные красавицы бессильны перед его чарами, но Стивену нужна та, кто будет любить его беззаветно и страстно. 

Когда в жизни Стивена появляется красавица Анна, его чувства впервые находят ответ в ее трепетном сердце, но Анна еще не знает, что своим избранницам в обмен на любовь Стивен может предложить лишь жестокую смерть…

Волнующий и стильный романтический триллер По-Чи Лёнга («Однажды в Шанхае»), проникнутый атмосферой тревоги и отчаяния, печальное и возвышенное повествование о любви, причиняющей боль, и страсти, сжигающей душу, станет настоящим подарком всем поклонникам сокровища «арт-хаусного» кино, легендарного фильма ужасов «Голод». 

Малыш Билли, игрок в снукер с задворков (прим. перев.: игра на бильярде, о правилах в двух словах подробно не расскажешь, нужно читать, хорошо написано вот здесь) вызывает семикратного чемпиона мира Максвелла Рендела (Вампир зеленого сукна) на дуэль чемпионов с крупной ставкой.
Провалившись и у критиков и в коммерческом прокате, чтобы впоследствии быть спасенным сдержанными последователями культа игры, Малыш Билли и Вампир Зеленого сукна, бесспорно, заслуживает оваций за явную оригинальность: за его многочисленные недостатки, и уж абсолютно точно это первый и, скорее всего последний реликт когда-либо выпушенного вампирского мюзикла о снукере. Если для специалистов по жесткому реализму Тревора Престона и Алана Кларка (Trevor Preston, Alan Clarke) этот проект кажется очень нетипичным, стоит напомнить, что ни одного из них нельзя отнести к абсолютным новичкам в жанре фантастики, взять хотя бы такие их известные проекты, как Мастер Волшебных палочек Престона (английский семейный телесериал ITV, 1970-72) и выдающуюся атеистическую драму Кларка Болото Пендаса (прим. перев.: один из трехсот с лишним эпизодов сериала Play for Today . Задержи сегодняшний день - студии BBC, 1974).
Этот проект так же удивительно точно совпадает со старинным интересом Кларка к работе немецкого драматурга Бертолта Бречта (Bertolt Brecht) (ранее обосновался в шоу-бизнесе посредством постановки компании BBC Смерть Дантона Danton's Death (прим. перев.: Дантон .ДАНТОН (Danton) Жорж Жак (26 октября 1759, Арси-сюр-Об 5 апреля 1794, Париж), наряду с Робеспьером, деятель Великой французской революции. Стал одним из революционных вождей, после разгрома жирондистов оказался под ударами критики более радикальных революционеров, прежде всего Робеспьера, принадлежал к! тем деятелям, которые ждали от революции прежде всего быстрой личной выгоды. Обвиненный в предательстве и продажности, Дантон после короткого процесса вместе со своими соратниками был казнен на гильотине. Робеспьер писал о Дантоне: "Слово "добродетель" вызывало смех Дантона. Как мог человек, которому чужда всякая идея морали, быть защитником свободы! " Подробнее тут) и одного из наиболее выигрышных проектов Девида Боуи (David Bowie) Ваал (Baal, 1982)), чьи продукты включают несколько нравоучительных, социально-сознательных мюзиклов, стиль которых, если не вдаваться в подробности, точно послужил вдохновением для этого фильма. Тем не менее, Престон категорически возражал против чрезмерно стилизованного подхода Кларка (основанного на серии почти абстрактных, клаустрофобных внутренних пространствах комнат и коридоров), представляя его в процессе написания как маленькие части обширного пространства. К тому же Престон сильно страдал от депрессии, которая практически довела его до выхода из проекта задолго до того, как он был завершен.
Но, не смотря на все это напряжение, оставшееся за кадром, актеры выложились по полной. Фил Дениэлс (после этого фильма приблизившийся к концу свой удивительно короткой карьеры в качестве главной звезды на большом экране) и Алан Армстронг пополнили список главных героев своей запоминающейся энергией, даже если за выдающуюся игру Брюса Пэйна в роли Т. С. ('The One.- Тот Самый), менеджера Билли, заядлого любителя азартных игр, его героя легко можно назвать самым сложным и приятным в этом фильме. Но самый главный творческий вклад в этот фильм сделал композитор Джордж Фентон, чья хаотичная партитура была настолько же разнообразна, насколько сам фильм однотонен, она включала остроумные отсылки к провинции и западу и даже оперу.
Настоящая ирония, что фильм финансировался по договору об освобождении от уплаты налогов, что требовало от него потенциала в международном прокате, хотя более узконаправленный проект представить себе сложно. Снукер очень эффектно появился в свете в предыдущем десятилетии, чтобы стать одним из самых популярных в Британском телевидении видов спорта, приносящим больше прибыли, чем подавляющая масса широко распространенных избранников спортивного цветного телевидения. Не удивительно, что фильм усеян шуточками на тему снукера: Вампир и Малыш были созданы по мотивам шоу Рея Риардона (Ray Reardon) (прозвище настоящей жены которого было 'Дракула') и юного претендента Джимми Уайта (Jimmy White), который показал себя в начале 80-х, самым первым вдохновив сценарий Престона.

Даже мертвые могут любить.
Если осмелишься..., испробуй смертельной страсти КРОВАВЫХ НИМФ.
Эротический кошмар мучительной похоти, живущей в обезглавленных бессмертных телах!
Кармилла — действительно королева вампирш-лесбиянок!

Эта картина легендарной Hammer Films, по сути дела, является краеугольным камнем всего «вампирского кинематографа», поворотным моментом, после которого вампиров стали ассоциировать не с леденящим ужасом могилы, а с эротикой обнаженных женских телес и экзотикой кровавых оргий. Именно после этого фильма, как грибы после дождя, на экраны всего мира стали выходить обнаженные большегрудые красотки с длинными клыками и совокупляться со всем, что движется, упирая, правда, в основном на женщин. Преуспели в выпуске таких фильмов, разумеется, европейские мастера трэша во главе с Жаном Ролленом (Jean Rollin), который, по сути дела, только про вампирш-лесбиянок и снимал (с небольшими перерывами), да и трэш-стахановец Джесс Франко (Jess Franco) подсуетился, сняв, пожалуй, самый сюрреалистичный фильм о нежной вампирско-лесбийской любви под соответствующим названием — Vampyros Lesbos (1971). Но рассвет лесбийско-вампирского поджанра был еще впереди, а пионерами и зачинателями великого поворота в сторону откровенной вампирской эротики стали не французы, что удивительно, а британцы, поставившие своих «Вампирш-Любовников» совместно с американской AIP (American International Pictures) по небольшому рассказу «Кармилла» ирландского писателя девятнадцатого века Шеридана Лефану (Sheridan LeFanu\\\'s «Carmilla»).
Графиня (как потом выясняется — Карштайн) под разными предлогами оставляла свою молодую дочь погостить в домах английской знати, где та времени даром не теряла, охмуряя симпатичных дочерей хозяев демонстрацией своих соблазнительных женских прелестей (ах, эти наливные груди Ингрид Питт! ;)). Чистая лесбийская любовь с Кармиллой (также известной как Марселла, также известной как Миркала...) для девушек, однако, была чревата быстрой потерей здоровья (в результате откачки крови после каждого «сеанса любви», разумеется) и неотвратимой смертью. Первой перед чарами вампирши-лесбиянки пала дочь влиятельного генерала фон Спильсдорфа (которого играет опытный борец с вампирами, а по совместительству еще и доктор Франкенштейн, Питер Кушинг), а второй жертвой должна была стать симпатичная пухлогубая дочь крупного землевладельца Роджера Мортона. Но так как генерал фон Спильсдорф после смерти дочери не стал сидеть на месте, а обратился за помощью к барону Иохиму фон Хартогу (Baron Joachim von Hartog), который в свое время вырезал всю семью Карнштайнов в их родовом замке (всю, да не всю, получается... ;)), то жизнь Эммы Мортон была спасена, хотя многие из ее окружения смертельно пострадали. Кармиллу же, как сказали бы современные милицейские сводки, «убила группа лиц по предварительному сговору с особой жестокостью» — сначала осиновый кол в сердце, а затем и отрубание головы...
Благодаря существенным цензурным послаблениям вошедшей в эпоху сексуальной революции Англии, это один из первых фильмов Hammer не только с большим количеством обнаженки в кадре, но и изощренным кроваво-реалистичным насилием с детальным показом процесса отрубания голов и всаживания под сердце осиновых колов. Фильм, задавший стандарты для продолжателей и подражателей, однако, в числе своих достоинств имеет не только обнаженку и насилие, но еще и отличную игру актеров (хотя с истеричными женскими воплями создатели, мне кажется, чуток переборщили), замечательную кинематографию, абсолютно особую мистическую атмосферу и отличную режиссуру ветерана студии Роя Уорда Бэйкера. Ингрид Питт именно после этой роли на некоторое время стала истинной королевой вампиров и получила мировую известность, ну, а про Питера Кушинга и говорить не приходится, практически всю свою жизнь он сражается на экране с вампирами — так что за его-то игру можно вовсе не беспокоиться, ибо человек находится в своей тарелке, на своем, так сказать, боевом посту! Значение и влияние этого фильма для мирового вампирского кинематографа на самом деле трудно переоценить, ибо далеко не каждой, пусть даже и очень талантливой картине, удается стать первоосновой целого поджанра, а у Hammer Studios с AIP такую ленту сделать получилось. Фильм имел серьезный как финансовый, так и «критический» успех, и фирмачи решили «ковать железо, пока горячо», вывалив на ошарашенного зрителя годом позже аж целых два продолжения саги про многочисленное семейство Карнштайнов — «Lust for a Vampire» и «Twins of Evil» (оба 1971-го года), которые, естественно, успеха «первопроходца» не снискали, не смотря на кровь и обнаженку. Любителям кинематографа, независимо от жанровых пристрастий, смотреть этот фильм обязательно, ну, а не-любители, я думаю, эту рецензию и не читают... ;)


Автор: Сергей Меренков
http://www.cult-cinema.ru/reviews/v/vampire_lovers 

В 1921 году великий немецкий режиссёр Фридрих Вильгельм Мурнау снял один из самых знаменитых и самых страшных фильмов ужасов - Носферату. У зрителей стыла в жилах кровь, когда они видели на экране сгорбленный силуэт коварного вампира, графа Орлока. Но вскоре их ужас усилился, когда пошли слухи о том, что главную роль в фильме сыграл настоящий вампир, утолявший свой вековой голод горячей кровью актёров и членов съёмочной группы.

В 2000 году, Элайас Мэридж, по крупицам собиравший информацию о таинственных событиях, якобы произошедших на съёмках в горах Чехословакии, выносит на суд зрителей картину под названием Тень вампира. Режиссёр удачно сочетает вымысел и правду. Об исполнителе роли графа Орлока Максе Шреке известно немного. Снявшись после Носферату ещё в двадцати фильмах 26 ноября 1936 года он скончался от сердечного приступа. Участие в творении Мурнау сделала его легендой, а исполнение роли вампира эталоном. В фильме Шрек (инфернальный Уиллем Дефо) не может сниматься днём, солнечный свет доставляет ему неимоверную боль, поэтому всё съёмки проходят ночью. И, едва ли не в первые в истории мирового кинематографа, Мурнау снимает на натуре. Странное поведение исполнителя главной роли вызывает массу вопросов у членов съёмочной группы, на что режиссёр невозмутимо заявляет - Шрек работает по системе Станиславского и почти никогда не выходит из образа. Тем временем, люди причастные к съёмкам начинают погибать. Снимая, плоть от плоти, киноманскую ленту, Мэридж знал, на что шёл. Девяносто процентов зрительской аудитории Тени вампира вряд ли видели оригинал Мурнау, и не могли оценить всю дерзость проекта и филигранность исполнения. Картина выходит далеко за рамки мистического триллера (вампир ли Шрек?) и детектива (кто убийца?). Перед нами попытка воссоздать атмосферу зарождения кинематографа как искусства, когда режиссёры пытались выйти за рамки фиксации реальности привнося в свои картины смысловую и эмоциональную нагрузку. Одержимость Мурнау самим процессом съёмок может легко соперничать с загадочными поступками Шрека.

 Я делаю искусство! - вот девиз режиссёра. Если кто-то не согласен с этим утверждением, немедленно должен покинуть группу.

Блистательные Малкович, Дэфо, Киер разыгрывают перед зрителем события давно минувших дней с такой мощью, что невольно начинаешь верить во всё происходящее на экране. Носферату является переделанной экранизацией Дракулы (родственники Стокера и Мурнау не смогли договориться), где сохранена канва литературного первоисточника, но изменены все имена и место действия; Тень вампира, с точностью повторяет эту ситуацию, Мэридж снимает кино на основе неполных данных, домысливая происходившее на самом деле. И не так уж и важно, был ли Макс Шрек вампиром или нет. Важен сам факт создания подобного рода лент, которые позволяют ещё раз вспомнить о наследии мирового кинематографа, внося, при этом, элемент интриги и театральности.

(с) Станислав Никулин