Показать содержимое по тегу: франция

Известен так же как Blood on the Lips, a.k.a. Children of the Night, a.k.a. Erzebeth. a.k.a. The Promise of Red Lips, a.k.a. The Red Lips, a.k.a. The Redness of the Lips, a.k.a. La Vestale di Satana


Только что поженившаяся пара, Стефан и Валери, на пути в Британию останавливаются в огромном прибрежном отеле, где кроме них и консьержа никого больше нет — зима. Однако вскоре заселяются еще две постоялицы — некая графиня Батори и ее очаровательная спутница-секретарь Илона. Консьерж отеля в шоке, ведь еще мальчиком, сорок лет назад, он запомнил визит графини, и с тех пор она ни капельки не изменилась... Хотя, с другой стороны, может, то была ее мать? Хотя Стефан и Валери поженились всего несколько дней назад, в их отношениях уже начали появляться трещинки — Валери начала бояться своего мужа, в котором все более явно проявлялись садистские
наклонности. Этим обстоятельством не преминула воспользоваться госпожа Батори, влюбившаяся в прекрасную Валери и желающая на примере Стефана показать своей новой любви всю скотскую сущность и жалкое ничтожество мужчин... Для оной демонстрации прекрасно сгодилась ее «старая любовь», Илона, которая без сожалений была «принесена в жертву обстоятельствам», а вскоре после этого за ней последовал и Стефан...
Этот фильм, снятый в огромных помещениях курортного отеля на берегу неспокойного зимнего моря, являет собой пример очень
эффектного «камерного артхауса» (основных действующих лиц в фильме всего четыре, плюс два второстепенных персонажа), где нет ни одного проходного эпизода и все диалоги, нюансы мимики и жесты действующих лиц важны. На странных, порой — чарующих, часто — пугающих взаимоотношениях главных героев ленты и строится завораживающая магия фильма — необычной вампирской истории любви двух женщин, любви «в одни ворота», без первоначальной взаимности. Иллюстрация того, как хрупки на самом деле человеческие отношения, сколь просто их разрушить, соблазнить человека, убить... Убийство, почему бы и нет? Главное — хорошо замести следы, и потом, если уже есть один труп, то легко найдется место и для второго, не так ли?
Элизабет Батори... Сколь сладок ее голос, проникновенны речи, нежны прикосновения, она — само совершенство, идеальная женщина, в меру манерная, очень умная и практически неотразимая. Женщина, которая прекрасно знает, что ей нужно, и всегда добивается этого, несмотря ни на что... и ни на кого. Ее опыт безграничен, а любовь — сильнее самой пламенной страсти, ведь только женщина способна любить по-настоящему, и настоящая любовь, не знающая преград, возможна только между женщинами. Поначалу Валери всего этого не понимала, но уроки графини не прошли для нее даром, и теперь уже Валери, неотразимая, вечно юная Валери ищет свою любовь... на века!

Одна из экранизаций истории о графе Дракуле из Трансильвании. Выполнена с присущей этой легенде трагичностью и таинственностью. Фильм в целом сохраняет историческую направленность и не отклоняется далеко от содержания легенды и авторского повествования Брэма Стокера. Сюжет картины описывает прибытие графа в один из европейских городов и драматические последствия этого. Приход в город полчищ голодных ужасных крыс, массовая гибель населения в результате чумы, картины душевных переживаний и плотских мучений. Любовь предстает перед нами в образе прекрасной Лизы, роль которой исполняет Изабель Аджани. Как обычно, граф Дракула встает на пути реализации чистых чувств и... исход картины предрешен... Некоторые эпизоды этого фильма сняты в живописных районах Румынии. Горы, реки, леса – всё это передает неповторимый колорит местности. Прекрасные ландшафты и архитектурные ансамбли гармонично сочетаются. Непременным достоинством является использование в картине музыкальных произведений Вагнера и Гуно. Во всех эпизодах эта музыка способствует созданию сюжетной целостности, общей направленности повествования данного изображаемого эпизода и участвующих в нем лиц и объектов. Однако в целом фильм трудно отнести к готическим. Вампирская сюжетная постановка как таковая не может целиком определять готичность фильма. Эта экранизация не может похвастаться глубиной передаваемых образов, зрелищностью, широтой и размахом действия. Нет глубоких эмоциональных контрастов, способствующих тонкому восприятию, накала страстей, изящных мыслей и фраз. При просмотре картины создается впечатление, что всё это ранее ты уже видел и в гораздо лучших тонах. В большей степени фильм можно отнести к разряду обычных ужастиков. Особую неприязнь вызывает жалкий образ самого Дракулы, часто напоминающий тщедушного воришку, щерящегося и озирающегося по сторонам, с вытянутыми вперед руками, как у зомби. Нет в нем той красоты и величия, которые мы привыкли лицезреть в этом персонаже. Некоторую готичность могут придать ему несколько туманных фраз о вечности, но не более. Фильм интересен в начале просмотра, но со временем интерес может перерасти в скуку.

Рецензия 2

Экранизаций романа Брэма Стокера было много. О двух, очень разных, но ставших классикой кинематографа, я уже писал, в связи с чем в этой рецензии на картину одного из самых нетипичных режиссёров немецкой "новой волны", не стану ни вновь пересказывать сюжет, ни делать каких-либо историко-культурных экскурсов. Всё это читатель может найти в рецензиях на фильмы Ф.-В. Мурнау и Ф.Ф. Копполы. Что представляет собой картина Вернера Херцога, в чём её своеобразие? Прежде всего, это не столько экранизация стокеровского романа, сколько римейк ленты Мурнау. Однако в до мелочей, покадрово порой воспроизводимой картине великого предшественника, Херцог столь же решительно, едва ли не в каждом эпизоде производит тотальную смысловую переакцентировку. Приверженец триллероподобной драмы, он лишает свою версию какой бы то ни было иронии. (Что закономерно, ведь, помимо индивидуальных особенностей психологического типа режиссёра, надо вспомнить: Мурнау снимал своего \"Носферату\" в трудные для Германии, но и счастливые для общества времена, сразу по окончании Первой мировой войны, когда многим казалось - ужасная ночь миновала и солнце всё-таки взошло; Херцог же, родившийся в 1942-м, с детских лет жил в расколотой надвое стране, а снимал во времена и более трезвые, и перенасыщенные величайшим противостоянием Востока и Запада, противостоянием, ежеминутно грозившим взорваться и окончательно уничтожить в катастрофическом пламени всё живое, да и мёртвое тоже.) Все его персонажи - страдальцы, почти все сомнамбулы, иначе, и правда, не скажешь. Самый главный страдалец - Носферату, Дракула. В исполнении удивительно яркого и глубокого актёра (что, согласитесь, встречается нечасто, обычно на экране бывает либо яркая внешность, типаж, либо психологизм), главного исполнителя основных творческих замыслов Херцога, Клауса Кински, Носферату - персонаж не смешной и не страшный, а скорее жуткий и именно скорбный. Кажется даже, что он несёт зло, сам уже того не желая, как бы исполняя некий, им самим почти забытый долг, убивает потому, что должен, и сам себе противен, и всё на свете и во тьме ему опостылело. Другой страдалец - Джонатан, крепкий молодой мужчина, но вовсе не тот розовощёкий жизнерадостный увалень, что представал на кинополотне Мурнау. Страдает он потому, что действительно любит свою жену, действительно хочет её спасти от гибельных объятий Дракулы, потому ещё, что будучи укушен вампиром (призван, забрит, брошен на поле боя без подготовки и тут же смертельно ранен), перерождаясь в смерть, тем не менее стремится - сомнамбула, сохраняющая не столько остатки сознания, сколько движимая неумирающим долгом любви - стремится опередить мертвеца, дабы спасти жизнь любимой. Находясь не в свете и не во тьме, как и все остальные персонажи картины, а в некоем пограничном мареве, Джонатан добирается из Трансильвании до Германии, до дому, но лишь затем, чтобы никого, включая жену, не узнать и до финального эпизода просидеть, замерев, в кресле. В финальном же эпизоде, после гибели жены и Дракулы, - встать и хищно осклабиться - новым Носферату, новым, быть может, куда более страшным, чем древнее трансильванское, - германским злом, которое уж не будет страдать само, которое уж вышло из гипнотической отрешённости, вышло затем, чтобы уничтожить мир, обратив его в руины, а тех из нас, что оставлены на прокорм, - в зачарованных его удавьим взором кроликов. И наконец, третья страдалица и единственная героиня картины - Люси. Не могу сказать, зачем понадобилось Херцогу переименовывать Мину Стокера и Мурнау, дать героине имя её подруги, откровенно второстепенного персонажа, - не знаю. Никакой логической необходимости в том не было. Впрочем, по большому счёту это неважно, Люси так Люси. Юная Изабель Аджани, на мой взгляд, сыграла в этом фильме одну из лучших своих ролей. Ей удалось \"перетянуть на себя одеяло\" не только с Бруно Ганца (Джонатан), с ролью справляющегося, но, пожалуй, ничем особым не блещущего, но и с Клауса Кински, переиграть его драму своей личной и социальной трагедией. Дело в том, что её героиня, единственная в фильме, сумела справиться с гипнозом, стряхнуть с себя сомнамбулическое состояние, ожить в мёртвом городе, сознательно отдаться в объятия Дракулы, чтобы уничтожить его, продержав в эротико-кровопийственном акте до восхода солнца. Более того, она, пусть и тщетно, но пытается разгипнотизировать и других - доктора, пользующего Джонатана, соотечественников, пирующих во время чумы... Лишь поняв тщетность своих усилий, Люси выбирает гибель. Последняя смотрится именно как самопожертвование, а не самоубийство от отчаяния. Она оправдана и содержательно, и психологически. Тем более, что ей предшествует сильнейшая сцена в фильме - сцена пира во время чумы, решённого в полном соответствии с общей концепцией и стилистикой картины, как ночной кошмар, одновременно близкий к тем, что показывал и экспрессионист Мурнау, и сюрреалист Бунюэль, и цитирующий Бунюэля реалист Бергман (в "Земляничной поляне"), но и отличный от них какой-то удивительной реальностью сна, где всё в том же - ни день, ни ночь - мареве по пустой или усыпанной обломками, обрывками сгинувшей жизни площади, меж копошащимися коврами крыс, как бы плавая, подобно уродливым рыбам в огромном аквариуме, бродят, танцует, пьют, едят ещё недавно бывшие людьми существа. Боюсь сказать, что из мрачной фрейдистской сказки Стокера и чёрной комедии Мурнау Вернер Херцог сделал антитоталитаристскую драму, фильм-предупреждение. Но иначе, пожалуй, и не скажешь. Ведь его (и Кински) Дракула - это ж, в сущности, тот же полумёртвый-полубессмертный диктатор из маркесовской "Осени патриарха", а его Люси - и подлинный реквием, и скорбный гимн Женщине как единственной надежде окончательно сошедшего с круга, обезумевшего мира. Сильнейший фильм, редчайший образец римейка, не только не уступающего оригиналу, но обретшего собственную судьбу и так же, как лента Мурнау, ставшего абсолютной классикой кинематографа. Рецензия: В. Распопин 

Известен также под названиями: Andy Warhol"s Dracula, Andy Warhol\'s Young Dracula, Dracula, Dracula cerca sangue di vergine... e mori di sete, Dracula vuole vivere: cerca sangue di vergine!, Du sang pour Dracula, Young Dracula. 

В этом фильме Дракула, в роли которого сыграл Удо Кир, предстает перед нами не демоническим монстром, а наркоманом, чья жизнь просто зависит от крови девственниц. Если подпитаться сим ценным напитком ему не удастся, то вампиру грозит смерть. И где же еще этих непорочных дев можно найти, как не в набожной католической Италии. Вот молодой граф и отправляется из Трансильвании в более «богатые» земли. Там он входит в доверие одной богатой семьи и останавливается у них.

Все складывается как нельзя лучше – четыре славные дочери хозяина дома тому подтверждение. Но в конечном счете - все не так просто. Две из них - оказываются шлюшками, с удовольствием развлекающимися со слугой Марио (убежденным коммунистом :)). Попробовав крови этих мадам, графу становится ну очень хреново (какой же он после этого, блин, вампир?) - в общем, ошибся парень с выбором. А две других девушки - старая дева и четырнадцатилетняя девчушка.

На последнюю-то и нацеливается теперь Дракула...

Этот фильм известен также под названиями Vierges et vampires, Caged Vampires, Caged Virgins, Crazed Vampire, The, Crazed Virgins, Dungeon of Terror, Requiem pour un vampire, Sex Vampires, Virgins and Vampires, Virgins and the Vampires - вот ведь, блин. Одетые как клоуны, Мари и Мишель бегут от полиции после убийства мужчины на вечеринке. Когда угнанный мотоцикл окончательно подыхает, они продолжают свой путь, пролегающий через кладбище и дальше в лес. Там девушки подпадают под власть странного гипноза, а через некоторое время оказываются рядом с замком, потирая свежие укусы на своих шеях. На ночь они решают укрыться в башне замка, а услышав музыку, девушкам приходит в голову очень логичное, но не очень удачное решение - его исследовать. И с кем же они сталкиваются? Правильно, с вампирами. Одна из них - Эрика - пытается Мари с Мишель покусать, но неудачно, тем удается вырваться и смыться. Но к сожалению, недалеко, так как попадаются другому вампиру (Philippe Gaste), который ими управляет, он там вроде как главный. Он наших девушек таки кусает, и уже те, в свою очередь, должны приводить новые жертвы в замок. Мишель с задачей справляется, а вот Мари.. Она западает на парня по имени Фредерик, и это-то все и осложняет...

слоган    «Yesterday they were COLD & DEAD - TODAY - they"re HOT & BOTHERED!»

Трэш с полным набором нечисти: Дракула, Франкенштейн, оборотеньДракала убивает невинную жертву, и доктор Севард решает, что пришло время стерать его с лица земли. Вооруженный молотком и осиновым колом, он достигает Замка Дракала и должным образом убивает вампира. однако, на следующий день, доктор Франкенштейн прибывает с его помощником, Морфо, и большой корзиной с монстра. Используя кровь певца паба, который был похищен его созданием, доктор возвращает Дракалу к жизни, что бы проводить на нем эксперименты. Но...Докрор Франкенштейн и его ассистент Морфо были убиты сразу как вдыхнули в Друкули жизнь. Граф продолжает терроризировать город, таким образом Доктор Севард еще раз излагает в Замок Дракала, но там подвергается нападению Франкенштейноми был оставлен умирать. Амира, цыган, спасает его и делает оборотнем, чтобы бороться с силами зла...

Лозунг фильма - В жопу зло!\

Бедная Мэлори! В брачную ночь невинная молодая женщина обнаруживает, что мужчина, за которого она только что вышла замуж, — на самом деле демон, и что в сказках не всегда бывает счастливый финал. Одним ударом топора наша расстроенная героиня избавляется от мужа и решает посвятить свою жизнь борьбе со Злом.Прошло несколько лет. Мэлори, возглавляющая отряд анти-паранормального спецназа, который должен защищать Францию от всевозможных демонических существ, стала солдатом удачи, охотящимся за всем, что имеет рога, хвост или клыки. Вместе со своими напарниками Полой Веной, злобным трансвеститом и специалистом по взрывчатым веществам, и наделенной сверхъестественным даром девочкой Говорящей Тиной, которая способна вселять свой дух в тело любого живого существа, Мэлори разъезжает по Франции и ведет крестовый поход против Зла.Во время выполнения ничем не примечательного задания они попадают в засаду в кишащей вурдалаками церкви. Отряду Мэлори наносит урон таинственное существо в капюшоне и металлической маске. Вернувшись в штаб-квартиру секретной службы, Мэлори узнает, что только что взошедший на святой престо папа был похищен тем же существом в маске. Ватикан не одобряет методы Мэлори, но никто кроме нее не может освободить Его Святейшество в течение 24 часов — до того, как о похищении узнает пресса.Мэлори отправляется в тайное убежище секты Аббадона, которого она подозревает в похищении. По пути к ней присоединяется Трещотка Тина — точнее ее дух, поселившийся в теле летучей мыши. Две подруги прибывают в странную деревню — своего рода Бермудский треугольник, из которого не удалось выбрать ни одному из в него попавших, — где, похоже, собрались все силы Зла, которыми кишит Франция...

Известен так же как Le Retour De DraculaСтарый профессор-медиум и его молодой помощник Эрик следят за существами параллельного мира, дабы узнать, где скрывается их хозяин, легендарный Дракула, и уничтожить его. В результате своего расследования Эрик и профессор выходят на молодую девушку Изабель, которая живет в парижском особняке под присмотром монашек, и которой скоро предстоит стать невестой Дракулы. Выполнить свое предназначение Изабель помогают карлик Тибальт, страстно влюбленный в молодую вампиршу, родственники Дракулы, питающаяся молочными младенцами Огресс, и еще парочка столь же экстравагантных персонажей, вкупе с орденом сумасшедших монашек...В фильмах Роллена сюжет всегда был более чем странным и сюрреалистичным, призванным дать разгуляться визуальной фантазии режиссера, большинство фильмов которого являются материализовавшимися причудливыми снами, где логика нашего мира перестает действовать, уступая место темному романтизму ночи и ее созданий. Снимая «Невесту Дракулы», Роллен явно находился на творческом подъеме, ибо фильм буквально изобилует потрясающими по своему визуальному исполнению и воздействию на зрителя эпизодами темной романтики в сопровождении необычайно красивой, грустной и спокойной музыки. В такие моменты у особо чувствительных людей наверняка может и слеза навернуться, настолько пронзительно-щемящие образы и ситуации создал Роллен в своем новом фильме. Естественно, все основные темы его творчества присутствуют и в этой картине, поэтому поклонники вампиров, меланхолии, смерти, сюрреализма и безумия будут в полном восторге от новой работы режиссера, которую, к тому же, очень интересно смотреть, ибо фильм не затянут.Как всегда у Роллена, в картине присутствуют прекрасные женщины в странных, необычных образах, зачастую обнаженные. Вампирская эстетика смерти прикладывается своими губами к теплой шее невинных жертв, и по экрану течет кровь, окрашивая белые тела в кроваво-красный. Окровавленные губы сливаются в поцелуе, дающем жизнь детям ночи, а прозрачные одежды срываются, обнажая мертвую плоть, такую желанную, и недоступную одновременно. И конечно в фильме присутствует знаменитый Ролленовский пляж, на котором происходит одна из самых романтичных сцен этой картины, и который неизменно можно найти во всех фильма режиссера.Обычно Роллен работает с одними и теми же актерами, но для своего нового фильма он немного «обновил cast», пригласив, в частности, свою племянницу Сандрин Туке на роль безмолвной вампирши, в которой та, надо отдать девушке должное, смотрится просто великолепно (и очень часто появляется на экране без одежды ;)). Не забыта была и его давняя любовь, Бриджит Лае (Brigitte Lahaie), появившаяся здесь в эпизодической, но важной роли. Особенно качественной актерской игре Роллен никогда не уделял внимания в своих фильмах, но здесь многие актеры исполняют свои роли весьма грамотно, хотя местами есть и откровенно китчевые моменты, доходящие, порой, до самопародии, что серьезно контрастирует с общим темно-романтическим настроем фильма.Новая работа режиссера прекрасно показала тот факт, что Жан Роллен, несмотря на свой преклонный возраст и проблемы со здоровьем, еще не растерял былого настроя и в новом тысячелетии ему еще вполне по силам снимать фильмы «как раньше». Без каких-либо натяжек можно сказать, что «Невеста Дракулы» является одной из его лучших работ, и фильм будет понятен и «приятен» не только поклонникам творчества Роллена, но и «обычной аудитории», которой будет интересно смотреть эту картину. И если «обычный зритель», возможно, и не прочувствует фильм до конца, то все «темные романтики» абсолютно точно будут от ленты в полнейшем восторге. Активно рекомендуется!

Автор: Сергей Меренков

Французский чёрно-белый фильм ужасов 1968 года режиссёра Жана Роллена, первый его полнометражный художественный фильм. Картина состоит из двух частей — собственно Насилие вампира и Королева вампиров (является более сюрреалистичной и импровизаторской по сравнению с первой частью).

Насилие вампира
Парень вместе со своей девушкой и другом приезжает в старый замок, где проживают четыре сестры, считающие себя вампирами. Не веря в подобные сверхъестественные события, парень пытается убедить сестёр в обратном, однако вскоре понимает, что они действительно являются вампирами.

Королева вампиров

Посмотрел ещё один хоррор заслуженного трешмейкера Жана Роллена "Королева вампиров". Отношение к режиссёру изменилось в лучшую сторону. Конечно же бессмысленно отрицать тот факт, что Роллен снимает дешёвое, подчас откровенно халтурное кино, паразитируя на низменной потребности зрителя в сексе и насилии. Однако "Королева", удостоившаяся чести стать первым французским фильмом ужасов на вампирскую тематику - это скорее фильм-притча, печальный, наполненный символами, гротеском и даже неким философским подтекстом. Картина состоит из двух сегментов. Собственно, изначально существовала лишь 40-минутная чёрно-белая [из-за элементарной нехватки финансов] короткометражка о молодых парижанах докторе Томасе и его друзьях Марке и Бриджитт, приехавших в провинцию, где в замке на французском побережье живут четыре сестры, возомнившие себя 200-летними вампирами. Доктор планировавший провести с девушками сеанс психоанализа, очень скоро убедился в реальности их вампирской сущности. Актёры и съёмочная группа были преимущественно друзьями и знакомыми Роллена, а сам фильм полной импровизацией. Такой же импровизацией является и звуковая дорожка, состоящая из бессвязной какофонии звуков, джазовых инструменталкок, скрипичных соло, мажорных оркестровок и пафосной органной музыки. Впоследствии Роллен дополнил короткометражку часовой историей о клане вампиров, акцентирующей вниманием на их Королеве [Jacqueline Sieger] и «Le viol du vampire» вышла в прокат как полноценная полнометражная кинокартина. Мне фильм приглянулся прежде всего своим цветовым решением [пусть и вынужденным], интересной операторской работой [иногда картинка даже переворачивалась с ног на голову], визуальной поэтикой и общей красотой композиции кадра. Особенно понравилась сцена дуэли на шпагах, в финале которой парень прижимает поверженную девушку к могильному кресту, остриём клинка обнажает ей грудь и вонзает лезвие в сердце. Просто потрясающе выглядел ночной фехтовальный поединок сестёр-вампириц перед замком, освещаемый лишь пламенем костра. В 1968-м публика в кинотеатрах освистала картину, закидав экран мусором. Реакция зрителей и критиков на дебютную полнометражную работу режиссёра была такой беспощадной, что Роллен всерьёз задумывался бросить кинобизнес. Само собой время расставило всё на свои места и сегодня «Le viol du vampire» является настоящей жемчужиной еврокульта. Автор рецензии: Machine Head 

Киноадаптация знаменитой японской манги. Работающий на правительство вампир командирован в спецшколу и обнаруживает,
что один из учеников — замаскированный демон.