Серия 1.20 «Кровь мертвеца» (Dead Man’s Blood)
Место действия: Мэннинг (Колородо)
Краткое содержание серии: Убит старый друг Джона Винчестера, можно сказать один из его бывших наставников, основной специализацией которого были вампиры. От их рук он и погиб, при этом нападавшие сперли старый Кольт, который по легенде убивает любую нечисть, даже демонов. Так что немудрено, что Джону и его сыновьям просто позарез необходим данный артефакт и ради этого они пойдут на все, тем более что вырезать вампирское гнездо - неплохое занятие для охотников.
Объект: Вампиры
Справка: Практически в каждой мифологии любого народа на земле, есть существа, которые пьют человеческую кровь. Так же есть мертвые, которые приходят к живым и питаются за их счет. Собственно это объяснимо. Кровь во все времена считалась чуть ни не важнейшей субстанцией, и уж точно самым дорогим, что есть в человеке, ибо кровь - это жизнь. Понять это даже для древнего человека не было проблемой, ведь большая потеря крови приводит к смерти. Вампиры - ночные создания, и это часто мертвые создания, но не лишенные души. Смерть и тьма - вот что пугало людей издревле. Так что если бы вампиров и не было, их стоило придумать. Они - олицетворение самых глубоких человеческих страхов.
В каждой культуре вампиры чем-то, но отличаются друг от друга, но есть и общие качества, которые могут объединять их в одним вид. Вампиры практически бессмертны, хотя их и можно убить, в какой-то степени это пересекается с верованием в фейри, убить их можно или пронзив сердце (материал кола зависит от того, какому народу принадлежит рассказ) или же отрубив голову (хотя этот способ срабатывает практически с любым живым существом). Они нечеловечески сильные, быстрые, часто могут обращаться в животных (и не только в летучих мышей, хотя они явные лидеры, но так же они могли становиться волками, совами, мышами и крысами, змеями и ящерицами, кошками, воронами, насекомыми и пауками, в общем круг так обширен, что можно перебрать половину животного мира). Их можно отогнать используя чеснок (это для европейских мифов, хотя мне кажется, что так как чеснок помогал при различных заболеваниях, точнее профилактики их. то ему стали приписывать многие сверхъестественные свойства), солнечный свет, стебель дикой розы, боярышник, алое (за это спасибо южно-американским индейцам) и все священные вещи (в ход шло все от креста до звезды Давида, все зависит от веры). С верой тут вообще многое связано, особенно много напридумывали христиане. Считается, что вампиры не могут заходить в церковь, а так же не отражаются в зеркале из-за отсутствия у них души. Да, еще существует поверье, что они не могут войти в дом без приглашения.
Внешне вампиры различаются так же сильно, как и народы, которые о них повествуют. Европейские вампиры в могиле имеют цветущий вид живого человека, отличаются белизной кожи, краснотой куб и длинными ногтями. Но еще многое зависит от влияние культуры на облик вампира. Пока эти кровососущие особи размножались за счет крестьян, а в основном верования в упырей пришли из низов, где и с медицинской помощью было хуже, а суеверия жили долго и лишь дополнялись, то они и выглядели, как упыри. Благородный налет у представителей вампиров появился с приходом их в роскошные залы знати, то есть с расцветом художественной литературы. Наиболее известное произведение о вампирах - это конечно "Дракула" Брема Стокера. Но этот вампир-аристократ не был первым, хоть и стал культовым. До этого было множество поэм о трагической любви влюбленных, которые не могли быть вместе, и когда один из них умирал, то возвращался к живому уже мертвецом, что иногда заканчивалось плохо для обоих сторон. К вампирам как таковым это и не могло иметь отношения, так как кровь не всегда являлась тут основным источником возрождения, но сам посыл уже отдавал тем романтическим вампиризмом, с которым мы имеем дело сейчас.
Но самое большое влияние на образ вампира оказал лорд Джордж Байрон, так как именно он стал прообразом вампира-аристократа. Таким его вывел в своей повести личный доктор Байрона, Джон Полидори. Дикая личная жизнь Байрона стала моделью для главного героя — вампира Лорда Рутвена. В истории Полидори, похоже, впервые появляется вампир, имеющий тот облик, который имеют вампиры из современных произведений: нежить, обладающая развитым интеллектом и сверхъестественным обаянием, так же как и внешней привлекательностью. Кстати, как Байрону приписывали гомосексуальные наклонности, так и вампиры, хоть чаще и охотились за молодыми красивыми девушками, но и против мужчин ничего не имели в плане дегустации. Так же в образ вампиров добавил гомосексуальности и Шеридан Ле Фоню, который вывел на передней план лесбийское влечение вампирши Кармиллы к юной Лоре.
Был еще Варни-вампир, первый роман о вампире на английском языке, очень слабое произведение, полное мелодрамы, сейчас такое называют бульварным чтивом.
А потом пришел век Дракулы, и прозвище румынского князя Влада Цепеша стало нарицательным. Так от мертвецов-упырей, вампиры потихоньку перешли на более высокую ступень, сравнявшись с человеком, а временами и ставшим чем-то большим. В 20 веке образ вампиров продолжал развиваться, и они уже стали не монстрами, а скорее представителями другой расы, со своими нуждами и потребностями, а вампиризм приобрел черты темного романтизма. Начиная с Рутвена вампиры стали обладать яркой сексуальностью, что их временами можно спутать с инкубами/суккубами. Но протяжении веков страх перед вампирами и одновременно их притяжение были замешаны на физических ощущениях. Их атаки подсознательно связывались с половым насилием или же соблазнением. Психологи обнаружили связь между сегодняшними поклонением вампирам и увлечением молодежью оральной любовью. Так что сейчас вампир стал синонимом соблазнения.
Мысли на тему: Перейдем к насущному, то есть к вампирам в СПН. Основные мотивы тут остались прежними. Когда-то они были людьми, их практически невозможно убить, они сильны и быстры, очень сообразительны и сексуальны и им нужна кровь, чтобы жить. Причем кровь свежая, но кровь мертвеца на них действует так же как на вампиров Энн Райс. Они предпочитают жить в стае или "гнезде", то есть группой, так легче охотится и легче защищаться, хотя есть и внутренняя тяга к себе подобным. Их семейные отношения крепки настолько, что не сравняться ни с чем, что обосновано тем, что живут они очень долго. и семью выбирают себе сами. Так как благодаря усилиям охотников вампиры поставлены на грань исчезновения, то они очень озабочены пополнением численности, обращением новичков. Их можно понять. Кроме всего перечисленного, вампиры в СПН оказываются почти полностью неуязвимы.
Очень понравился Лутор, и это при том, то сам по себе Уоррен Кристи мне не слишком нравится, но тут мне жаль, что его героя так быстро убили. Все же он хороший умный лидер и шикарный вампир. Мне лично было жаль, что его убили. Могли бы и поберечь пулю, но Джону просто не терпелось испробовать новую игрушку.
Да, явление папы Джона было предсказуемо и все же неожиданно. Когда я смотрела первый раз, я думал, что он снова будет присутствовать в виде тени в лесу, оставив дело на мальчиков. Как-то не слишком я поверила, что он прибыл только лишь чтобы почтить память старого учителя, все же в первую очередь его привлекал кольт. Так что как только пришло осознание, что до оружия можно добраться, то Джон просто не мог пропустить вечеринку. А с его появлением началась диктатура. Как там отметил Дин - "все начинается сначала"? Папа диктует свою волю и вечно командует, Сэм огрызается, Дину достается от обоих. С одно стороны, мне нравится Джеффри Морган, с другой, видеть в СПН я хочу его как можно реже. Кстати, момент в мотеле, где спящие ребята и сидящий Джон очень напоминает момент из финала "Святых из Бундока". Если проводить и дальнейшие параллели, то получается и вовсе красивая картинка. Это как альтернативные вселенные.
Понятно ворчание Дина по поводу вампиров. Ему, большому любителю кино, наверное было забавно участвовать в собственной охоте на вампиров, с которыми кстати они до селе не встречались, что значит вампиры все же умны и хорошо прячутся. И идейка с зубами мне нравится, хотя это опять же напоминает Баффи и Ангела, там правда вампиры просто меняли ипостась. А вылезающие зубы были его в Дракуле 2000 и его продолжениях.
Очень жаль Дина. Он так стремился к воссоединению семьи, хотя кажется и подозревал, чем это может закончиться, и теперь вот только и остается разводить руками, после того, как еле сумел растащить этих двух спорщиков. Джон настолько привык все контролировать, а Сэм настолько независим, что месте они могут быть лишь недолго и только в экстремальных условиях. Они словно два встречных огненных потока, которые или загасят друг друга либо окончательно спалят все вокруг. Кажется, Сэм может любить отца исключительно на расстоянии, и чем оно больше, тем сильнее любовь. И сдается мне, что это верно и в случае Джона - Сэм для него слишком хаотичен, слишком непредсказуем, слишком неконтролируем. А еще он хоть и любит Сэма, но и боится его, боится, кем тот может стать. Но все же, если у них такие отношения были и до Стэнфорда, то понятно, почему Сэм так воспринимает все, что связано с отцом. Это такой конфликт интересов, и это так против шерсти обоим, что удивительно, что они вообще пережили подростковое бунтарство Сэма. А главное интересно в какой момент это началось? Маленький Сэмми был очень спокоен и даже замкнут, а теперь пылает словно факел. Еще раз повторюсь, во всей этой ситуации более всего жаль Дина, который оказался между двух огней.
Джон все же признал, что он давно перестал быть им отцом, а стал сержантом, который учит своих солдат, гоняет их, орет на них, воспитывает дисциплину и беспрекословное подчинение приказам. Нужно знать хоть немного об американских учебках, чтобы понять насколько точно вписывается Джон в этот образ. И даже теперь, когда его маленькие солдаты выросли он продолжает ту же линию поведения, потому что ничего уже не может изменить. Хотя нужно сказать, что с Сэмом он попытался, хоть и спустя столько лент. Признал, что думал не о Сэмме, как о сыне, а скорее о себе. Да и Сэм признал, что они с отцом похожи, хотя он никогда этого и не отрицал. Может потому они и вечно сталкивались лбами, потому что похожи и никто не мог уступить. Джон не мог подорвать свой авторитет, Сэм же не мог пойти против своей натуры, когда не видел в этом смысла, а чем больше от него скрывалось, тем меньше смысла он во всем видел. Все же ему очень важно понимать что и зачем он делает, иначе он будет продолжать поступать по своему, исходя их собственного видения ситуации.
Да, нам тут во всей красе показали отношения в семействе Винчестер во время охоты. Не знаю, так ли разумно зол был Сэм ранее, но Дин-ведомый - это просто классика, это было заметно даже до появления папы в кадре. И да, мне кажется, что несмотря на то, что Дин все же лучший сын, отличный охотник, дисциплинированный солдат, но у Джона он вызывает меньше уважения, чем Сэм. Хотя может тут срабатывает принцип, что тех детей, в которых вложено больше сил, тех особо ценят, а Сэм явно был проблемным ребенком. Дин же на фоне Сэма кажется более слабым, более податливым, менее волевым. И я говорю, кажется, а не является, потому как пытаться выжить между этих двух огней и не сорваться, тут силы воли нужно куда как больше. Дин же, опять же на фоне брата, кажется более привержен позиции ребенка, он не противоречит, он послушен, он не задает вопросов, то есть он сам поддерживает отца в его иллюзии, что тот имеет дело с детьми. Но Дин все же - умница, наконец и его задрало отношение отца. Все же в том, что Джон пытается оградить сыновей от встречи с Азазелем (ЖГД), есть значительная доля его собственного эгоизма. Он не хочет их потерять, не боится, что они погибнут. А какого лядова он вообще втянул их в эту войну? Он сам посылал их на дела, любое из которых могло закончится их смертью. Так что изменилось тут? И как действительно мальчики бы переживали, если бы отец погиб, пойдя против демона в одиночку? Это Джона как то мало волнует. его заботят лишь собственные переживания. И кто из троих больший эгоист? Зато можно сделать прогноз, что отношения братьев станут еще более теплыми, при таком-то отношении отца.
И шикарно смотрелась сцена ссоры, она была весьма эмоциональна. Какие лица, какой накал, слушать это в оригинале - просто удовольствие. Сэм, аж захлебывается словами, он явно высказывает все, что у него накипело, а Джон опять старается бить по больным местам, но вот только он Сэма знает не так хорошо, а потому попадание далеко не стопроцентное, как в случае с Дином. И несмотря на свое внешнее хладнокровие, именно Джон срывается первым, хватая младшего сына за грудки.
Дин-миротворец, опять. Кстати, очень верное сравнение с собачьей сворой. У Джона и Сэма давняя борьба за доминантность, Дин в это даже не влезает, в эти бои за лидера стаи. Он верная бета для обоих, он не был альфа-вожаком, при отце это невозможно, при Сэме... Он не то, чтобы пытается, просто Сэм с ним не так рьяно за это борется, точнее они вообще редко поднимают этот вопрос, у них почти всегда четкое разделение обязанностей, и Сэм большей частью позволяет без лишних препирательств быть лидером в делах охоты. А вот от отца он этого не терпит абсолютно. Так что неудивительно, что сравнив отношения и правды, Дин начинает поддерживать брата, не просто потому, что он прав, а еще и потому, что дальше подобные отношения, как они есть, оставаться не могут - мальчики выросли. Но, боюсь, что без толчка со стороны Сэма, этого бы шага не случилось.
Так что можно сказать, что Дин для Сэма авторитет, в отличие от отца, и ему позволено больше, чем Джону, например как здесь, безнаказанно утащить прочь, развести прочь, дать сделать шаг назад, пока толкьо налаживающиеся отношения окончательно не рухнули, подмяв под себя любую надежду на получение нужной информации и разъяснений по поводу происходящего. Может я сейчас приписываю Сэму больше прагматизма, чем ему присуще, в конце концов он достаточно эмоционален, чтобы устроить ссору от чистого сердца и достаточно любит брата, чтобы послушаться его увещеваний. Хотя одно другому не мешает.
И опять Сэма душат! Ну сколько же можно!!
Сэм все же добился своего, против отца нужно было выступать единым фронтом, и как только Дин встал на его сторону, Джон сдался. Очень грамотный стратегический ход.
