Показать содержимое по тегу: 1968

Лорна - актриса, которая живет с любовником-режиссером, разъезжает по Европе, проводит время на светских тусовках. Но у нее есть смутный мир, где она одновременно соблазнительница и убийца, суккуб, притягивающий жертв своей сексуальностью. Связан ли этот призрачный мир с реальностью?

Оригинальное название - Vargtimmen

Предыстория картины: в руки режиссера попадает дневник покойного художника Юхана Борга. Он и ложится в основу истории, которую рассказывает жена Борга, истории о дневнике, о муже, о своей жизни с художником, мучимом "демонами" и бесссонницей. Но еще больше - снами, или состояниями, пограничными меж снами и явью, еженощно в "час волка" (время между тремя и четырьмя часами утра, когда подымает голову вся на свете нечисть) терзавшими автора этих записей, покуда не свели его преждевременно в могилу.

Знаменитый японский киношедевр основан на классическом сюжете о кошках-обортнях, которые в японском фольклоре обладают магической силой и способны обитать в обоих мирах. Мать и дочь становятся жертвами надругательства со стороны отряда отряда солдат и заживо сгорают в своей хижине. Вскоре после этого, по ночам у ворот Расёмон объявляются женщины знатного происхождения, которые соблазняют одиноких самураев, увлекая последних в бамбуковую чащу. Наутро мужчин находят растерзанными... Это почти безупречное кино. С глубоким социальным подтекстом, неожиданными психологическими портретами и почти безумной визуальной частью, совмещающей в себе одновременно образы театра кабуки и даже немецкого экспрессионизма. Подлинный шедевр жанра "кайдан" - страшный, красивый, завораживающий и невероятно кинематографичный.


Это один из трех кайданов, снятых великими японскими режиссерами - два других - это "Сказки туманной луны после дождя" Мидзогути и "Квайдан" Кобаяси. Канэто Синдо - ученик Мидзогути, лауреат многочисленных премий, снял за свою долгую жизнь более 40 фильмов, и продолжает снимать до сих пор - сейчас ему 98 лет. Это второй старейший ныне живущий и снимающий кинематографист планеты. Старше него только португальский классик Мануэль де Оливьера, которому в 2010 году исполнится 102 года.

ИСТОРИИ ПРО ПРИЗРАЧНЫХ КОШЕК
В общем случае, японцы называют кошек, обладающих сверхъестественными способностями, бакэнэко. Однако при изучении соответствующих источников складывается впечатление, что бакэнэко, как правило, монстр (ёкай), тогда как кайбё - кошка-призрак, причем призрак мстительный (юрэй). Вот что говорится о бакэнэко, например, в вики:


"Бакэнэко (яп. «кошка-монстр») — в японском фольклоре — кошка, обладающая магическими способностями. Для кошки существует несколько способов стать бакэнэко: достигнуть определённого возраста, вырасти до определённого размера или же иметь длинный хвост. В последнем случае хвост раздваивается; такая бакэнэко называется нэкомата"


Кайбё - это специфическая разновидности кошки-монстра. Это кошка, которая обрела сверхъестественные силы, потому что пила кровь хозяйки (реже - умерла вместе с хозяйкой). А хозяйку либо убили, либо она покончила с собой из-за несправедливости. Кошка же, попившая ее крови, может принимать человеческий облик (как правило, сначала - хозяйки, а потом и других убитых ею людей), и в этом облике обладает сверхчеловеческой силой. Кайбё часто использует арсенал обычных мстительных призраков-юрэев - наводит морок на людей, так что тем начинает мерещиться, что окружающие их слуги и родственники на самом деле призраки. Люди в стремлении уничтожить кайбё, начинают рубить мечом направо и налево, убивая всех подряд. Но у кайбё есть и другие, специфические приемы. Главный из них - она может подчинять своей воле других людей - как живых, так и тела тех, кого она убила. Кайбё очень сильна и живуча, она может перегрызть врагу глотку, а убить ее саму очень не просто, хотя и возможно.


При этом мозги у кайбё остаются по большому счету кошачьими. Одна мысль - месть! - в них еще умещается, но кошка - хищник, хотя мы об этом и забываем, а кто там будет разбирать, хорошие эти мыши или плохие. Часто кайбё становится стихийным бедствием и изничтожает женское (а иногда и мужское) население замка, даже не столько с целью добраться до главного обидчика, сколько из удовольствия. Если с кайбё не удается разобраться современникам, то многие поколения она будет охотиться и после свершения мести на ни в чем не повинных людей. И если к концу 60-х кайбё обретают кое-где человеческие черты со всеми человеческими чувствами (особенно в "Черных кошках в бамбуковых зарослях" у Синдо), то классические призрачные кошки 50-х - это кошки, которые умываются, как кошки, и не прочь при случае полакомиться рыбкой.

Хорошего человека невозможно удержать под землей!
Он — живет! Они — умирают! Кристофер Ли в роли клыкастого бессмертного.
Сгорает от вампирской жажды крови, зла и прекрасных девушек.

В деревушке, стоящей у подножия горы, на вершине которой возвышается замок Дракулы, неспокойно. В предыдущей серии вампира заточили в ледяной гроб, но его злой дух по-прежнему живет в замке, и чтобы окончательно избавить деревенских жителей от этого проклятья, на гору с громадным железным крестом за спиной поднялся монсеньер Мюллер, «церковная шишка» из города, который и произвел ритуал экзорцизма, запечатав дверь замка тем самым железным крестом. И все бы ничего, да его непутевый помощник, местный пьянчуга-священник, свалившись в страхе с горы, расшиб себе голову в кровь, причем на том самом месте, где был захоронен Дракула.
Его «хрустальный гроб», естественно, раскололся, а кровь из головы священника окропила губы вампира и вуаля, как черт из табакерки пред нами предстал неутомимый Дракула, все такой же невероятно готичный, модный и зловещий. И графу, разумеется, не понравилось, как монсеньер поступил с его домом, поэтому решено было отправиться к нему в город и злобно отомстить. Но у монсеньера, как это водится, была еще и племянница, в которую влюбился молодой и амбициозный парень Пол, школяр и атеист. Однако чтобы спасти свою возлюбленную от цепких лап (и острых длинных клыков ;)) вампира, ему пришлось забросить все умные книги и оперативно поверить в Господа...

Фильм ужасов, снятый в старомодной европейской манере: минимум спецэффектов при максимуме использования традиционных кинематографических средств воздействия на зрителя - операторская работа, декорации, музыка, мимика актеров, умные и даже остроумные диалоги...