Показать содержимое по тегу: 1994

Современная Япония. Молодая женщина по имени Аяка родилась в роду охотников за демонами и духами. Но она не захотела продолжать семейную традицию и становиться священницей. Вместо этого она сбежала в город и открыла компанию по борьбе с духами…

Катрина — молодая девушка. Казалось бы, чего печалиться. Но она неожиданно для себя беременеет от своего ухажёра. Парень не хочет ребёнка и предлагает ей денег на операцию. Девушка его послала куда подальше и нашла золотой компромисс: она заключает договор с состоятельным молодым человеком, для которого будет вынашивать этого ребёнка. Вместе с ним она едет к нему в поместье. Приехав в дом, она знакомится с матерью Питера, оказавшейся весьма больной женщиной, и со служанкой восточной наружности — женщиной со странностями, но вроде бы милой. Мелочи, которые поначалу не сильно напрягали Катрину, стали перерастать в большие проблемы.

Он — полицейский из «крутых», умеющий делом доказывать свою правоту и знающий что такое настоящая уличная драка. Она — талантливый психоаналитик и привлекательная женщина.

Они могли бы никогда не встретиться, если бы тайна, когда-то чуть не уничтожившая Кэтрин, случайно не напомнила о себе. Дело в том, что Кэтрин встретила собственную мать. Казалось бы, ничего удивительного.

Особенно, если не знать, что она покончила с собой четыре года назад. Могила, в которой погребена женщина, теперь пустует. А ведь странные, если не сказать ужасные события только начинаются. И оживут покойники. И погибнут живые…

Испей моей крови и живи вечно.

Нежить – среди нас, она – живее всех живых, когда Том Круз, Брэд Питт и талантливая группа молодых звезд играют в Интервью с вампиром, завораживающей экранизации бестселлера Энн Райс. Лауреат «Оскара» и любимец публики Круз играет стильного и в высшей степени опасного обаятельного вампира Леста. Питт - неподражаем в роли Луи, которого Леста соблазнил бессмертием прoклятых. Новообращенный мучается затем непереносимой необходимостью вампирской жизни: убивать, чтобы выжить. Другие звезды: Стивен Ри, Антонио Бандерас, Кристиан Слэйтер и новичок Кирстен Дунст. Гипнотически поставленный Нилом Джорданом (Игра со слезами) фильм Интервью с вампиром предлагает достаточно дрожи, шока и дьявольского наслаждения до конца жизни… и за ее пределами.

Один из лучших готических фильмов современности. Повествовательный характер сюжета открывает перед нами "мир глазами вампира". Как книгу, листаем мы его историю, и она предстает перед нами в различные века и в различных ракурсах. Неизменным остаётся лишь образ главного героя на протяжении более двухсот лет. С первых минут фильма зрителя окутывает таинственная атмосфера, навеянная музыкой Элиота Голденталя.

Роман Энн Райс и фильм, поставленный по её произведению, наглядно демонстрирует величину цены, которую приходится платить за бессмертие, как, впрочем, и за любую другую милость судьбы. Каждый день, каждый миг своего бытия Луи, главный герой сюжета, стоит перед выбором: жить или не жить, своя жизнь или чужая. Ежесекундная борьба за существование определяет философию фильма. Признай то, что ты есть! Прими свою сущность! Будь самим собой! Осознай и наслаждайся! Эти лозунги лейтмотивом проходят через весь фильм. Луи постигает себя и ищет ответы на вопросы своей судьбы. Его учитель и создатель Листад раз за разом открывает нам свою сущность и сущность своих учеников. Одиночество объединяет всех героев фильма, но каждый одинок по-своему. И это расплата за грехи и вечную молодость. Совокупный образ основных персонажей фильма является образом "настоящего" вампира, но дает нам представление о переживаниях, испытываемых каждым из героев в отдельности.

Действие фильма происходит на обоих берегах Атлантического океана. После долгих поисков и скитаний наших героев ясность внесет "старый свет". Истинные чувства стоят на пути хаоса и безумия и этим подчеркивают готичность образа вампира с душой человека, бессмертного со страстями смертного. Лаконично и точно выразил Арман то, какими должны быть настоящие вампиры: "...могущественны, красивы и не знать раскаяния...", но тонкая чувственная душа является не достижением, а скорее бременем и необходимым атрибутом готического образа, образа "настоящего" вампира.

Неповторимая атмосфера на изломе мистики и реальности открывает пустоту и бессмысленность бытия. Но вечность не задаёт никаких вопросов. Она не спрашивает и не отвечает. Она лишь ставит существо перед выбором. Сможет ли познавший принять правильное решение? Вечность всему судья... 

Комедия, где щедро намешаны секс, фантастика и ужасы. Три инопланетянки, попав на нашу планету, принимают облик аппетитных красоток и начинают соблазнять доверчивых землян. Вампирши их заводят, а затем высасывают энергию и превращают в склизкие останки. Параллельно раскручивается линия полицейского расследования. Поскольку авторы явно обделены по части таланта и вкуса, получилась глупейшая видеобормотуха, рассчитанная на менталитет питекантропа.

Итак, перед нами третья часть из серии Subspecies. Мать воскрешает своего сына Раду. Ребекка наконец заставит Мэла поверить в вампиров, и они посещают офис Попеску, чтобы позаимствовать его книгу, в которой содержится информация о легендах замка Владислава и выборе оружия и способов убийства вампиров. А Раду в это время играет роль наставника Мишель в трудном пути вампиризма. На помощь в их борьбе с вампирами приходит подкрепление в виде приятеля Мэла - Боба, мастера по скалолазанию. Все вместе они проникают в замок, и поединок начинается...

Черно-белый, малобюджетный, стилизованная мистика, спродюсированная Дэвидом Линчем. Сюжет построен на предположении о том, что граф Дракула имел двух детей, живущих до сих пор. Но если его дочь Надя пользуется своей властью, изучая мир, то его сын отказывается от силы. По исполнению напоминает Зависимость(Addiction). Доп. информация: Эстетский, черно-белый фильм вампирской тематики в полной мере держится на гипнотической силе главной героини в исполнении Элины Лёвензон. Пожалуй, первый опыт в данной области, который не оставил меня равнодушной, отчасти напомнив Зависимость. Но здесь нет ни ощущения наркотической ломки, ни шабаша, ни экзистенциальных изысков, хотя схожесть формальная ощущается. Надя гораздо более чувственна, она намного ближе к изящным и аристократическим трактовкам Энн Райс, к сдержанному готическому пониманию переосмысленного Алмерейдой мифа. Надя — женщина, которая загипнотизирует любого своей манерой держаться. Бледность открытого лба, большие глаза, постоянно сопровождающий ее раб, усталость от путешествий, непередаваемая на словах сила. Майкл Алмерейда увлекается оригинальными трактовками уже приевшихся и ставших банальными историй, причем переработка вечных сюжетов получает у него весьма неординарное развитие. Чуть раньше я познакомилась с его Гамлетом, в котором сын владельца крупной корпорации в исполнении Итана Хоука произносил монолог Быть или не быть?, снимая приставленный к голове пистолет на камеру. Надя же — трансформация истории графа Дракулы, который появляется в кадре лишь в качестве урны с прахом. По версии Алмерейды, Дракула породил двух детей-близнецов, один из которых отказался от своей сущности, а другая обладала всей полнотой власти. Надя появляется вначале фильма женщиной-диковинкой, чтобы затем проявить холодность, хватку, силу. Элина Лёвензон очень органична в этой роли, а игра теней, врывающаяся в кадр музыка, смакование стилистики и минималистичность обстановки помогают окончательно погрузиться в ритм картины. Чувство меры не изменяет Алмерейде ни на минуту, хоть он и перемещает нас в реальное время, сделав доктора Ван Хелсинга длинноволосым и мрачным дедом на велосипеде. Продюсером картины выступил всем нам известный Линч, что, согласитесь, добавляет любопытства. Бесчеловечность или, скорее, не-человечность Нади проступает сквозь окутывающее изначально обаяние неожиданно и неброско. Точно так же, как и поддавшаяся на ее загадочность Люси, пытающаяся утопить одиночество в стакане, как и доверившаяся ей сиделка брата, зритель внезапно оглядывается — и понимает, что оказался в ловушке. В фильме присутствует отзвук фирменной линчевской параноидальности, в которой обыкновенный предмет и комната с высокими потолками производят жутковатое впечатление. Но Алмерейда не подражал и не следовал, а потому сумел в середине фильма провести череду страшных ломаных силуэтов на стене, чтобы вернуться к самостоятельности. Что особенно примечательно, фильм напрочь лишен кадров рвущих шеи своих жертв вампиров, брызжущей в разные стороны крови и подобной театральной шелухи. Надя — не-человек, и этим все сказано. Она слишком проницательна и холодна, но при этом несомненно жива в отличие от бездушной ледышки Денев из Голода. Самое же удивительное заключается в том, что режиссера гораздо больше инфантильности вампирских произведений и их ориентации на сексуальность, бьющую ключом в Интервью с вампиром, интересовало абсолютно другое — сила, самоидентификация, самоопределение существа формально высшего, испытывающего качественно иные эмоции. Надю не интересует ни власть над миром, ни кровь, ни люди. По окончанию фильма остается вопросом, удалось ли ей начать новую жизнь или это была всего лишь попытка объединиться с единственным близким ей по крови существом. Эротическая сцена с Люси не является самоцелью, а лишь демонстрирует силу наваждения, которое остается таким же отстраненным. Помимо этого фильм может похвастаться качественно написанными монологами, магнетическим голосом Нади, очень удачно схваченной интонацией повествования и образом Ван Хелсинга, которого подозреваешь в ненормальности. Несовершенства фильма, ярко сигнализирующие о его независимости, совершенно не мешают. Строго говоря, о спецэффектах и приемах, которыми достигалось впечатление, я задумалась только сейчас, когда начала рецензировать. Минимализм картины идет ей только в плюс, потому что во всемогущество Нади веришь и так. Единственный недочет — деревянный, как и всегда, Донован. Его лицо фактурно смотрится на экране, но произведению он абсолютно ничего не дает. Общее же впечатление от Нади — легкая околдованность.