Показать содержимое по тегу: 1960

Оригинальное название фильма - L'ultima preda del vampiro

По пути в другой город пять танцовщиц варьете во главе со своим менеджером оказываются в жутковатом старинном замке, не подозревая, что у его владельца сразу появляются зловещие планы относительно гостей.

Первый черно-белый хоррор Ренато Ползелли, снятый, как утверждают, под впечатлением от «Дракулы» Теренса Фишера. В центре повествования, колоритная чета вампиров – красавица графиня и ее, то ли муж, то ли любовник, то ли слуга. Для того чтобы обеспечить графине вечную молодость и красоту, ее возлюбленный рыскает по окрестностям и пьет кровь из молоденьких девушек, потом графиня кусает его самого и моментально дряхлеющий донор отправляется на новые поиски.
Фильм начинается с того, как молодая служанка ночью отправляется к красиво подсвеченному водопаду набрать воды и там ее настигает кровопийца. Девушку приносят в дом, где она вскоре умирает, для того чтобы возродиться в новом качестве. Сам дом представляет собой не то пансион благородных девиц, не то танцевальный интернат, где обитает целый цветник хорошеньких девиц и их преподаватели.
Несмотря на то, что здесь, согласно времени еще нет обнаженки, в дальнейшем ставшей особенностью фирменного стиля Ползелли, весь фильм пронизан атмосферой романтического эротизма. Все девушки хороши собой и большую часть фильма легко одеты. Они занимаются танцами, и на протяжении фильма мы дважды можем наблюдать прекрасно поставленные хореографические номера.
Любопытная деталь. Вампиры, очевидно, не заинтересованы в увеличении популяции вида. Когда ожившая служанка ночью выбирается из гроба, любовник графини собственноручно вбивает ей в грудь осиновый кол. Субъективно, фильм немного провисает в середине, когда начинается выяснение отношений двух подруг, Франчески и укушенной вампиром Луизы. Однако незначительные огрехи сюжета компенсируются общей готической атмосферой, видами природы и интерьерами замка и прекрасной музыкой, то авантюрно-зловещей, то вдруг переходящей в крепкий оркестровый джаз.
На должном уровне для того времени грим и хоррор эффекты. Изгнанные на дневной свет вампиры красиво стареют и тлеют в солнечных лучах.VINTAGE SINEMA

Другие названияя фильма:
I Eromeni tou vrykolaka - Greece
The Vampire's Lover - USA
Vampyyri ja balleriina - Finland

Юная Камилла фон Карнштайн узнаёт, что её приятель обручился с другой девушкой. Ревность и желание мести приводят её к могиле старой родственницы, которая по слухам была вампирессой. В процессе визита душа покойницы поселяется в теле Камиллы и начинает превращать её в вампира.

Другое название фильма - Black Sunday

Инквизиция объявляет княжну Азу ведьмой и приговаривает ее к смерти необычным способом — прибивают к лицу шипами железную маску. Двести лет спустя в Миргород попадают доктор Круваян и его молодой помощник Андрей Горобец. Прогуливаясь по округе, они находят старую заброшенную часовню, в склепе которой покоится Аза. Роковое стечение обстоятельств оживляет красотку, и она, для начала куснув Круваяна, начинает истреблять своих потомков. Горобец, влюбившийся в молодую княжну Катю, как две капли воды похожую на Азу, пытается разобраться в нагромождении жутких событий, происходящих в замке…

Молодая Марианна (Ивонна Монлор) должна поступить на работу в качестве учительницы в Бадштайн. Она останавливается в замке Майнстер, где живёт старая баронесса (Мартита Хант) со служанкой Гретой (Фреда Джексон) и красивым сыном (Дэвид Пил), которого она держит взаперти. Это пробуждает у Марианны интерес. Она посещает молодого барона Майнстера и узнаёт, что его держат на серебряной цепи, которая сковывает его движения. Движимая чувством сострадания, Марианна крадёт ключ и освобождает барона.

Ночью она пробуждается от жуткого крика баронессы. Марианна находит баронессу мертвой в инвалидном кресле, из её шеи течёт кровь. В панике Марианна бежит в лес. Случайно там оказавшийся доктор Ван Хелсинг (Питер Кашинг) находит Марианну бездыханной в лесу. Он привозит её в Бадштайн.

Вскоре находят мертвой девушку из деревни (Мари Дивелё). Доктор Ван Хелсинг, изучив рану, приходит к выводу, что это сделали вампиры. Он спешит к замку, где, по его мнению, должна обитать нечисть, но замок покинут.

Тем временем барон навещает Марианну и делает ей предложение. Так как Марианна подозревает в убийстве Грету, она спокойно принимает предложение.

На следующее утро находят вторую жертву: Гину (Андрэ Мелли), коллегу Марианны. Ван Хелсинг приказывает изолировать гроб в конюшне и не спускать с него глаз. Когда наступает очередь Марианны нести вахту, крышка гроба внезапно открывается и из него встает Гина, с диким смехом обнажив свои острые клыки. Появляется Ван Хелсинг и с помощью распятия спугивает упыря. Доктор рассказывает ей о возлюбленном: барон — вурдалак. Марианна в ответ говорит о месте, где спрятался барон. Ван Хелсинг спешит на ветряную мельницу, где находится барон со своими мертвыми невестами. Ван Хелсингу удаётся нанести вампиру сокрушительный удар, брызнув ему Святой водой в лицо. Скорчившись от боли, барон слепнет. Не видя ничего вокруг себя, он поджигает мельницу. Ван Хелсинг и Марианна спасаются. Когда крылья ветряной мельницы рисуют на небе огненный крест, Дракула и его невесты погибают.

Типичный пример кинопродукции, о которой обычно отзываются "настолько плохо, что аж здорово". Впрочем, мексиканцы не снимали этот фильм на полном серьезе — это явное стебалово на космические монстр-муви пятидесятых. Все как надо: вооруженные лучеметами красавицы-инопланетянки в нижнем белье, огромные поролоновые чудовища, похожие на овеществленные кошмары человека, всю жизнь проработавшего на сортировочном конвейере фабрики по выпуску мягкой игрушки, гулкий жестяной робот со множеством лампочек, вампирша из космоса, решившая поработить человечество — в общем, в фильм вложено всё, что положено. Плюс ко всему, как это было принято в советских фильмах, когда дело доходит до какого-то важного монолога, герои, видимо, чтобы избежать излишней серьезности, пафоса, начинают петь, пускаются в пляс...

На Венере проблема — после всяких там ядерных войн, исчерпались мужчины. В космос отправляют корабли с полуголыми девахами на поиски каких угодно самцов. Две блондинки в трико, пленив на разных планетах нескольких разумных чудоюд с соответствующими первичными половыми признаками, совершают аварийную посадку на Земле, в какой-то мексиканской деревеньке. Местный фермер, который живет с маленьким братом, принял их ракетоплан за падающую звезду и загадал желание встретить девушку. Тут появляются две красотки, одетые, по его мнению, как цирковые артистки. Они, заморозив его на миг и сверившись с неким устройством управления, которое сейчас можно было бы назвать "компьютер", решили придерживаться этой подсказанной им версии. Тем более, на период ремонта космической ракеты им нужно было перекантовать монстров в какое-то укромное место на Земле . К тому же, наверняка от них разило зверьем, как от дрессировщиц. Надо сказать, что этот фермер, этот кекс-мекс, полнейший сяпа, но косит под мачо. А еще он большой выдумщик — постоянно рассказывает в местном кабаке неимоверные истории, которым никто не верит. Поэтому, когда красотки испытали, по очереди, оргазм от поцелуя в губы и выслушали его песню, объяснявшую, что такое "любовь" (термин, определения которого не нашлось в некоем устройстве управления, которое сейчас можно было бы назвать "компьютер"), и одна из красоток, приревновав его к другой, потеряла над собой контроль, превратилась в вампиршу и собралась захватить Землю с помощью плененных на других планетах чудовищ, кексу-мексу пришлось сражаться со всем этим кодлом в одиночку, поскольку местные ковбойцы (или гаучо? или кто они там в Мексике?) ему не поверили, прямо как в той ацтекской народной сказке про мальчика, который постоянно из одного лишь озорства кричал "койоты!", но когда шакалы действительно появились, никто в этих гиен не поверил и песцы порвали мальчика на кетцалькоатли.

У каждого монстра, соблазненного вампиршей, своя специализация. Головастик, король Марса, тоже пьет кровь. Циклоп, принц Огненной планеты — жрет животных, чудище в виде скелета любит кромсать детей. Неописуемому волосатому уродцу нравится терзать женщин. Короче, все при делах.

Есть в фильме и робот по имени Торр, которого наш гаучо в шутку называет Тракторр. Робот повинуется тем, у кого висит на плече некое устройство управления, которое сейчас можно было бы назвать "компьютер". Робот умеет телепортировать и телепортироваться, замораживать и размораживать, жечь нипадецки, песать есчо и тому подобное. Еще он любит носить на руках детей, напевая им колыбельные. Робот тоже нашел на земле свою любовь и, в конце концов забрал, с собой на Венеру. Он втюрился в музыкальный автомат с большими bulbs.

Нужно ли говорить, что я в этом коротком отзыве не выдал и половины всех интересностей, а всяческие занимательные несуразности, которые так украшают фильмы категории "настолько плохо, что аж здорово", так и вовсе проигнорировал.

Другое название - Seddok, l'erede di Satana

Данный фильм - настоящая загадка. Нет, с сюжетом всё в порядке: он интересен и понятен. А вот с титрами полная неразбериха. Некоторые версии указывают продюсером Марио Баву (Шок, Пять кукол для августовской луны), в то время как в других указан Марио Фава, а третьи вообще не дают никакой информации. Давайте же разберёмся, мог ли Марио Бава участвовать в создании данного фильма. Если внимательно посмотреть на сам фильм, то можно точно сказать, что нет. «Вампир атомного века» очень сильно отличается от вышедшего в том же году «Чёрного воскресения» Бавы, как по атмосфере, так и по манере съёмок. Но с другой стороны, я не нашел никакой информации о Марио Фава: такого человека просто нет ни в IMDB, ни на специализированных сайтах о кино. Поэтому точного ответа на вопрос «продюсировал ли Бава этот фильм?» нет.
Давайте лучше обратимся к самому фильму. Сюжет довольно прост и отдаленно напоминает фильм Хесуса Франко (Ужасный Доктор Орлофф). Жанет ссорится со своим женихом, садится в машину и попадает в аварию. В результате этого несчастного случая половина её лица покрыта ужасными шрамами. Уже отчаявшись вернуть былую красоту, она обращается к Профессору Альберто Левину (Альберто Лупо), который находит способ восстановить поврежденные участки кожи. Постепенно Альберто влюбляется в Жанет, а тем временем в городе появляется ужасное создание, жуткий монстр, убивающий одиноких прохожих по ночам...
Сюжет, конечно, гораздо интереснее того, как я его пересказал. А сам фильм имеет аж три версии: итальянскую (105мин), американскую (85мин) и сокращенную американскую (72мин). Естественно, смотреть лучше итальянскую, но найти её - занятие не из легких. Но и в американской версии картина смотрится довольно хорошо. Известных актёров в фильме практически не задействовано, кроме Иво Гаррани из «Чёрного воскресенья» Марио Бавы. Атмосфера картины - отдельный разговор. Во время просмотра мне казалось, что я смотрю классический американский фильм ужасов студии Universal или же фильм Франко о Докторе Орлоффе. Но это не так уж плохо, ибо такая атмосфера идеально подходит для подобного сюжета. Музыку писал Армандо Травайоли (Геркулес в загробном мире): она очень хороша, иногда одновременно печальна и весела. Грим монстра не всегда хорошо выглядит, а о перевоплощении человека в чудовище и говорить не стоит, ибо фильм был снят очень давно. В остальном картина мне понравилась. Конечно, не шедевр, но посмотреть стоит. Вампиры, заявленные в названии и титрах, так и не появились.
P.S. Интересный факт: всем известное имя Ричард МакНамара (автор английских версий для многих итальянских лент) - это псевдоним режиссёра данной картины - Антона Джулио Майано.