Показать содержимое по тегу: Италия

Древний город племени майя, принадлежащий великому жрецу Татамакли, является средоточием зла. Именно здесь находится храм жестокой и кровавой богини Коатику. Множество жизней было принесено в жертву жрецом, чтобы воскресить богиню к жизни. Но в самый ответственный момент в храме появляются войска короля, чтобы не допустить ее появления на земле. Ритуал воскрешения прерван, но лишь на время.

Несколько столетий спустя группа молодых студентов-археологов разбивает на месте древнего города лагерь и начинает раскопки. В скором времени страшной и загадочной смертью умирает руководитель группы. Но это всего лишь начало. Только смерть может стать достойной платой за вторжение в тайны древней цивилизации…

Бескомпромиссный и отважный художник продолжает "цифровой" эксперимент, начатый им в 2000 году в фильме " Временной код". Это авангардная "черная" комедия - интригующая, жутковатая и сексуальная история о "киношниках" и ... каннибалах. Артхауз сделанный в стиле «Догмы». Фантасмагорическая авангардная хоррор - комедия. Новый фильм Фиггиса "Отель"("Ночные глюки") - артхауз в n-ной степени, карнавальный вихрь сюжетных линий, персонажей и актёрских масок в эстетике "Догма"-барокко. Сюжет разворачивается вокруг съёмочной группы "Догма"-фильма, оккупировавшей причудливого вида венецианский отель в стиле "Ар-деко". Дальше вашему вниманию предлагаются: злобный продюсер, мечтающий сместить режиссёра, который, в свою очередь, впадает в кому, персонал отеля, сплошь состоящий из каннибалов, а также смачные сцены снимаемого фильма...

Очень старый вампир восстает из своей могилы. Он становится знаменитым режиссером фильмов ужасов, которые имеют грандиозный успех. Однажды он проводит пробы актеров для своего нового фильма и приглашает четверых кандидатов к себе домой на ужин. За столом вампир раскрывает молодым людям свою истинную сущность и цель, с которой он пригласил их к себе. Они должны убить его до наступления рассвета, так как он очень устал от своего вечного существования…
Картина снималась для телевидения, но, тем не менее, наполнена приличными спецэффектами Сержио Стивалетти

Из сказочной страны покоя и благополучия молодой и симпатичный юноша Илиас с волшебным луком отправляется в далекие з

В 50-е годы ученый по имени Паоло Зедер исследовал геопатогенные зоны — трупы, захороненные в таких местах возвращались к жизни. Спустя несколько десятилетий пишущая машинка Зедера попала к молодому писателю, а тот сумел разобрать некоторые записи, сохранившиеся на ленте машинки.

Двое братьев — Франц и Карл Шиллеры решают отправиться на поиски знаменитого Кольца Нибелунгов. Для этого Франц едет в Трансильванию в замок к Графине Дракуле. По дороге он останавливается в отеле, где знакомится с дочкой хозяина, здесь же он оставляет амулет, защищающий от зла. Прибыв в замок, Франц напрочь забывает о кольце, так как его очаровала красота Графини. Естественно, она пользуется моментом и превращает его в вампира. А тем временем наступает полнолуние и Графиня с помощью Кольца Нибелунгов призывает всех местных девственниц для проведения кровавого сатанинского ритуала…

После внезапной смерти водителя пассажиры туристического автобуса застревают в деревушке, обитатели которой — вампиры. С каждой ночью количество туристов уменьшается, а ряды вампиров, соответственно, пополняются.

Из древней легенды графиня Элизабет Батори узнает, что можно вернуть уходящую молодость и красоту, если принимать ванны из крови девственниц.

Другое название фильма  Ритуалы, чёрная магия, и секретные оргии 14 века / Riti, magie nere e segrete orge nel trecento

Этот фильм – один из образчиков итальянского эксплуатационного кинематографа 1970-х. Здесь примешаны все ингредиенты жанра: ужасы, дешевизна постановки и главная составляющая – обнаженка. Но данный фильм содержит ещё и готическую атмосферу, пусть и не достигающую атмосферы фильмов Марио Бавы.
Сюжет очень расплывчатый. Фильм начинается с показа кричащей девушки, которая просит спасти её непонятно от кого (нам показывают только её). Далее несчастную хватают за руки и кладут на некое подобие алтаря какие-то люди в красном. Они молятся Изабелле, ведьме, казнённой в Средние века, чей труп прикован к стене в этой же местности (трудно определить, где происходит действие: в здании или на открытом месте). После нескольких ритуалов они вырывают девушке сердце, пьют её кровь и обливают ею тело Изабеллы. Далее действие переносится в современный мир (иногда напоминающий XIX век). На улице на девушку нападает неизвестный и также вырывает сердце. Затем нам показывают замок и его странных обитателей, которые ожидают приезда новых хозяев. Эти обитатели – замкнутый господин (Рауль Росси) и его слуга с изуродованным лицом. Приехав в новую резиденцию, хозяева узнают, что здесь совершено уже два убийства, но это не мешает им устроить вечеринку.
Нового владельца зовут Джек Нельсон (Микки Харгитей – Кровавый палач). У него есть падчерица Лаурин (Рита Кальдерони – Обнаженная для сатаны), в точности похожая на казнённую Изабеллу. Постепенно всех прибывших в замок женщин похищают и уводят в темницу в подземелья этого здания, где они должны будут быть жертвами и свидетелями воскрешения Изабеллы в страшную ночь 25-й луны…
Ренато Ползелли известный своими ранними готическими фильмами типа «Любовница вампира» и грубым джалло «Горячка» снял историю, стилизацию под лучшие шедевры Марио Бавы, наполненную софт-коровым сексом и обнаженкой. В фильме огромное количество голых девушек, кричащих, пытаемых и убиваемых. В некоторых местах сцены секса совсем не к месту, кажется, будто их вставили туда просто для того, чтобы были. Музыка очень хороша, она местами очень мрачна и наполнена посторонними звуками и шумовыми эффектами типа воя собак, шума ветра и стонов женщины. Всё это вкупе с красивым замком и яркими красками создаёт необыкновенно страшную атмосферу. Но местами музыкальное сопровождение переходит в весёленькую детскую песенку, сыгранную на пианино. А действия и поведение одной из героинь превращают фильм, извините меня, в комедию. Очень красив визуальный ряд ленты, постоянно портящийся показом секса (в том числе и группового) и голый девок.
Актёрская игра – это отдельная тема. Кроме вышеупомянутых знаменитого Микки Харгитей и «звезды» эксплуатационного кино Риты Кальдерони в фильме задействованы совершенно неизвестные актёры, большинство из которых не знают, что такое грамотная актёрская игра. Посмотрите на эту глупую девчонку, которая пытается стать балериной и старательно доказывает всем остальным, что кто-то её толкнул, когда она спускалась по лестнице. Кроме смеха она ничего не вызывает и портит общую атмосферу фильма. Я не понимаю, зачем вообще режиссёр внёс этот персонаж в свой фильм.
Как я уже сказал, сюжет этой ленты очень расплывчатый и невнятный: воспоминания прошлого перекликаются с современностью и превращаются в непонятно что; сцена начинается ночью, затем резко переходит в день, а потом опять в ночь. Ползелли держит зрителя в неведении: порой очень трудно разобрать, что происходит, а главное когда происходит. А ведь если внимательно приглядеться, то можно увидеть в этом творении замаскированный сюжет дебютного шедевра Марио Бавы «Маска сатаны»: сожженная в Средние века ведьма пытается вернуться в наш мир, завладев телом девушки, точной её копии. В «Обрядах…» также есть люди, готовые помочь ведьме. В общем, это фильм Бавы, приправленный огромным количеством обнаженки и секса.
Что же касается спецэффектов, то они сделаны очень халтурно и выглядят неестественно. Причём кровавые сцены (их всего две) сосредоточены в начале фильма, далее будет только обнаженка и пытки. Посмотрите на сцену казни Изабеллы: сначала ей вонзают в грудь осиновый кол, а затем сжигают. Сцена вбивания кола очень неестественна: зритель видит, как к измазанной кровью груди Риты Кальдерони приставляют палку и начинают бить по ней другой деревяшкой. Причём всё показано крупным планом и видно, что кол едва касается тела актрисы и дрожит в руках у актёра. Сцена сжигания показана издалека: мы видим извивающуюся ведьму и пламя, находящееся гораздо ближе к зрителю, чем сжигаемая. Сам огонь очень смешно выглядит: как будто несколько человек разом подняли свечи и немного дуют на них, заставляя пламя колыхаться. А об актёрской игре Кальдерони и говорить не стоит: ведьма даже практически не кричит при вбивании в неё кола, будто это совсем не больно.
При своём выходе в 1972 году и при переиздании и показе в драйв-инах в 1976 «Обряды...» не только не имели коммерческого успеха, но и с треском провалились. Я считаю, что фильм был бы более успешным, если бы Ползелли не портил хорошую мрачную атмосферу бесконечным показом (в большинстве случаев не к месту) голых девок, кувыркающихся в кроватях. Диалоги не столь хороши, но всё же приемлемы (для подобного кино, конечно же). Самая главная их изюминка – это разговоры о происхождении вампиризма, но они не дают исчерпывающей информации об этом феномене и местами совершенно глупы. Их инициатор – замкнутый обитатель замка в исполнении Рауля Росси, который прекрасно сыграл своего героя, передав его мрак, грусть и нежелание с кем-либо общаться.
Интересны локации съёмок. Фильм снимался, конечно же, в Италии, а замок уже не раз был местом съёмок подобной продукции. До Ползелли здесь побывал Массимо Пуппило со своим фильмом «Кровавый палач» и в 1973 году Луиджи Барцелла снял здесь своё «Полнолуние девственниц» с Розальбой Нери и Марком Даймоном.
Итак, общий итог. К сожалению, этот фильм – свидетельство упадка Итальянского готического кинематографа, процветавшего в 1960-е годы. Конечно же, в будущем режиссёры выпустят ещё немало хороших фильмов, но такого количества качественных лент уже не будет. «Обряды…» стоит посмотреть всем любителям эксплуатационного кино, а также поклонником итальянской готики. Фильм интересно смотрится, и мог бы стать шедевром, если бы создатели написали более внятный сюжет, сделали бы качественные спецэффекты и не вставляли в него такое количество обнаженки.

Будучи уже оператором со стажем в начале 1970-х Аристид Массаччези решил попробовать себя в качестве режиссёра. В 1972 году он дебютировал сразу же 4 фильмами, об одном из которых сейчас пойдет речь.
Главная особенность описываемого фильма – практически полное отсутствие сюжета. Всякие попытки понять происходящее на экране оборачиваются провалом. Фильм представляет собой набор сцен\историй, которые, вроде, и связаны между собой, а в то же время эти связи практически невозможно уловить. Главная героиня – молодая девушка Грета фон Хольштейн . Сначала нам показывают её брата и её труп на алтаре, а затем карету, попавшую в аварию. Кучер погиб, а Грета выжила. Её приютила молодая семья аристократов. После осмотра странным доктором и диагноза «амнезия» хозяева дома решают оставить Грету у себя, пока она полностью не выздоровеет. Постепенно девушка соблазняет и мужа, и жену, а все остальные персонажи тем или иным образом причастные к Грете умирают от рук неизвестного убийцы. И это только начало…
Этот фильм является единственной картиной Аристида Массаччези, где в титрах значится его настоящее имя. Картина с треском провалилась в прокате, что и подвигло режиссёра использовать многочисленные псевдонимы. К тому же он хотел быть известным в первую очередь как оператор. А теперь обратимся ко всем плюсам и минусам фильма. Повествование ведется очень странным образом: оно только запутывает зрителя. Нам показывают то воспоминания, то реальность, то видения. За 80 минут экранного времени режиссёр успевает перепахать кучу историй, в том числе «Франкенштейна» Мэри Шелли и «Чёрного кота» Эдгара По.
Жестокие убийства и обнаженка присутствуют в достаточных количествах, но они очень странно распределены по всему фильму, вернее как бы сгруппированы. Часть фильма показывает нам веселье, охоту, развлечения, затем идут сцены с обнаженкой, потом ряд убийств, потом ещё что-то. То есть различные сцены распределены как бы по группам, что создает необычный эффект. Музыкальное сопровождение Берто Пизано просто великолепно. Музыка идеально подходит к каждой сцене и имеет ряд запоминающихся мелодий. Позже часть треков из этого фильма сворует Андреа Бьянки для своего фильма Малабимба.
Для одной из своих первых картин Массаччези позвал настоящих звезд. Клаус Кински играет странного доктора, который пытается найти способ воскрешения мертвых (режиссёр не прошел мимо истории Франкенштейна). Ева Олин, обладательница титула «Мисс Швеция», отлично смотрится в роли таинственной Греты; особенно хороши сцены в подвалах особняка, где она ходит в красных одеяниях. Джакомо Росси-Стюарт (Операция «Страх») имеет не много экранного времени, но всё же отлично вписывается в происходящее действо. Спецэффекты не очень качественны, но вполне подойдут для подобного кино.
«Смерть улыбается убийце» - очень необычный фильм. Даже трудно поставить ему оценку. Но в любом случае он является одним из лучших фильмов Аристида Массаччези и достоин зрительского внимания.