Показать содержимое по тегу: ужасы

Когда жители маленького немецкого городка Клайншлосс начали погибать от потери крови, власти начали обвинять в происходящем вампирскую породу. А первым подозреваемым стал городской сумасшедший Герман, известный своей ненормальной любовью к летучим мышам.

В руки умирающего от неизвестного недуга профессора-египтолога Морланта попадает драгоценный камень, который согласно легенде может обеспечить его владельцу вечную жизнь, свободную от болезней и старости. Для того, чтобы это произошло, требуется в ходе особой церемонии подарить этот камень богу Анубису. В самый неподходящий момент волшебный артефакт оказывается украденным, но Морлант не намерен упускать свой шанс на бессмертие.

В декорациях старинного замка появляется летучая мышь, которая вдруг превращается в Мефистофеля. Мефистофель наколдовывает магический котёл. Из котла появляются мороки — призраки, скелеты, ведьмы и т. д. — которыми дьявол пугает попавшие в его власть души. Одна из душ сотворяет крестное знамение и Мефистофель исчезает.

Доп. информация:

Несмотря на то, что Мельес при съемках «Замка Дьявола» руководствовался побуждениями снять ироническую сказку для демонстрации первых попыток использования спецэффектов, эта фэнтезийная лента считается также и первым примером фильма ужасов. Впрочем, сочетать юмор и страх станет довольно частой тенденцией в кинематографе, вспомнить даже «Бал Вампиров» Полански или из более позднего — страшилки Сэма Рейми. Так вот основу им положил именно Мельес, сняв коротенький абстрактный фильм, в котором Мефистофель запугивает попавшие к нему души. Снят фильм в одних декорациях, но важно не это.
Тут Мельес целенаправленно демонстрирует зрителю возможность спецэффектов в кино, сначала показывая изменения погоды через искусственно выполненные ветер, дождь и снег, а позже применяет один из простейших приемов, останавливая съемку и заменяя одно другим. Сегодня использование стоп-кадра смотрится, конечно, как дурачество, да и сам Мельер уже в своем время понимал это и обладал отличным чувством юмора, снимая свои фильмы в ироничной манере. Премьера этой коротенькой киноминиатюрки является важным этапом на пути становления кино, поначалу, исключительно короткометражного, едва ли превышавшего две-три минуты хронометража.
Итог: ироничный фильм ужасов и первая попытка спецэффектов. Ныне малопопулярен, но в истории останется на века.

Интересные факты:
Фильм был одной из первых попыток Мельеса использовать спецэффекты для изображения на экране фантастических событий.
Хотя фильм в целом выдержан в иронической комедийной интонации, он считается первой в мире кинокартиной, которую можно формально отнести к фэнтези и фантастике ужасов.
Премьера фильма состоялась 24 декабря 1896 года в театре «Робер Уден» в Париже.

Фильм из серии Байки из склепа (Tales from the Crypt) по мотивам одноименных комиксов.
 "Старомодный вампир" (эпизод 31, третий сезон 1991-го года)
В поисках постоянного источника человеческой крови вампир (Мэлколм Макдауэлл), которого тяготит необходимость убивать, находит выход - он устраивается работать ночным сторожем в хранилище донорской крови. Однако, когда обнаруживается `недостача`, он вынужден выйти на улицы в поисках свежей крови.

 В этот же том (русскоязычный вариант) входят также: "Маньяк на свободе" ("Maniac at Large" - эпизод 48, четвертый сезон 1992-го года). В фильме Джона Франкенхаймера маньяк-убийца наводит ужас на всю округу, оставляя череду трупов в парке вблизи библиотеки. Третья новелла - "Смерть коммивояжера" ("Death of Some Salesmen" - эпизод 53, пятый сезон 1993-го года). Что происходит, когда изворотливый коммивояжер (Тим Карри) навязывает свой товар не тому, кому нужно?
 В том англоязычного варианта вместо "Маньяк на свободе" вошел эпизод 26 третьего сезона 1991-го года - "Любить до смерти" ("Loved to Death"). Сценарист погружается в пучину безумия, страдая от неразделимой любви к красивой актрисе. Раз за разом получая отказ на приставания, он понимает, что есть только одна возможность пригласить ее на свидание и трахнуть по крупному. Надо стать богатым и знаменитым. Вот так задачка. Однажды в руки к писаке попадает волшебный любовный элексир… Влюбленность – такое приятное состояние. Любовь до гроба – кошмарное будущее, смотрите не потеряйте голову от страсти. 

Они отдали свои души дьяволу… Но дьявол захотел большего!

В шестидесятых годах прошлого века кинопромышленность Мексики была территорией закрытой для каких-либо инноваций, так как полностью контролировалась консервативными профсоюзами, не пускавшими в индустрию молодые творческие кадры. Однако эти самые кадры, первые выпускники открывшейся в Мексике киношколы, вовсе и не жаждали быть винтиками в десятилетиями отлаженном механизме выпуска сверхдешевых мелодрам и бесконечных опусов из жизни "мексиканского супергероя" качка-реслера Эль Санто. Молодые люди экспериментировали, работали для театра и на радио, писали сценарии, искали новый киноязык и вообще активно противопоставляли себя системе, будучи абсолютно независимыми "свободными художниками", результат творчества которых, правда, не был особенно известен широкой публике. Хуан Лопез Моктесума как раз и вышел из такого поколения "мексиканских кинореволюционеров" и уже на заре своей карьеры умудрился перепробовать практически все творческие профессии - актерствовал, писал сценарии, основал известнейшую в Мексике радиопередачу "Panorama De Jazz" (которая продержалась в эфире более 35 лет (!) и стала своеобразным радиокультом), активно работал на телевидении, где вел "культурологические программы" (некий аналог передач нашего канала "Культура"), а также был ассистентом известного в те времена театрального режиссера Секи Сано (Seki Sano). Именно его работа в театре и привела к знакомству с чилийцем Алехандро Ходоровским (Alejandro Jodorowsky), который к тому времени уже сделал себе имя в Мехико как авангардный театральный режиссер. Быстро сдружившись, Моктесума поработал с Ходорковским над двумя его ранними кинопроектами "Fando y Lis" (1967) и культовым "El Topo" (1970), после чего смог "поднять" и свой собственный кинодебют, "Особняк Безумия" (La Mansion De La Locura (1972)), вольную адаптацию рассказа Эдгара Алана По "Система доктора Тарра и профессора Фезера" (Edgar Allan Poe.s The System of Doctor Tarr and Professor Fether). Фильм этот оказался странным сплавом хоррора и галлюциногенного европейского арт-кино, особенно сильно тяготевшего в то время к сюрреализму в искусстве, поэтому картину обласкали критики и лента собрала немало призов на международных кинофестивалях. Но несмотря на такой творческий успех, а скорее вопреки ему, Моктесума не стал режиссером "коммерческих" картин в жестко-контролируемой системе мексиканского кинопроизводства. Вместо этого он продолжил "быть независимым", и следующая его картина, "Мэри, Мэри, Кровавая Мэри" (Mary, Mary, Bloody Mary (1975)) вышла только через три года после удачного дебюта, да и то лишь потому, что была голливудской ко-продукцией. А в августе того же, 1975-го, года Моктесума приступил к съемкам давно вынашиваемого проекта под названием "Alucarda, La Hija De Las Tinieblas"...

В женский монастырь, монашки которого принимали на воспитание сироток, привезли новую девушку, Жюстину. Жюстина сразу сдружилась со своей соседкой по комнате, одетой во все черное Алукардой, которая очень быстро открыла подруге все свои секреты, среди которых было не только очарование смертью, но и... любовь. Любовь к ней, Жюстине. Однажды Алукарда затащила Жюстину в давно заброшенную церковь и заставила подругу поклясться, что в иной мир они уйдут вместе, но девушки не успели скрепить договор кровью, ибо Жюстина испугалась, а в тело Алукарды вошел дух демона. С этого момента жизнь монастыря превратилась в ад на земле, а святые мессы в вакханалию богохульства и истерического безумия, закончившегося, как это водится, кровавой развязкой..

Технически относясь к разряду "nunsploitation" и соответствуя большинству его канонов (одержимые монашки, лесбийский секс, кровавые ритуалы, экзорцизм и прочее) эта лента по своей сути скорее является вампирским фильмом, ибо одержимая дьяволом Алукарда психологически и энергетически высасывает души своих жертв, обладая при этом большинством паранормальных возможностей вампиров (воспламенение взглядом, оживление мертвецов и прочее, что было указано Брэмом Стокером в его романе, но не показано в фильмах). Кровь, кстати, здесь тоже пьют, но не в таких количествах, как "настоящие вампиры", разумеется - так, кровавые лизания здесь, прокушенная шея там... ;) Помимо очевидных отсылок к Стокеру (имя главной героини - одно из них, кстати) и воспевания вампирских образов, Моктесума ненавязчиво намекнул нам и на Де Сада, ибо персонаж Жюстина основан на главной героине одноименного романа великого маркиза, невинной девушки, волею судьбы запутавшейся в сетях порока, в нашем случае - ставшей подругой хищной ведьмы Алукарды. Как того и следовало ожидать, в карти не очень сильны визуальные образы и art-direction, своеобразность которого особенно хорошо заметна в декорациях и костюмах персонажей. Так, к примеру, все монашки (за исключением Алукарды, которая вся в черном, и Жюстины, платье которой сочетает в себе белые и красные цвета) одеты в очень странную одежду (это как бы "потусторонняя" версия рясы), которая превращает их не то в мумий, не то в завернутых в бинты покойников. Богослужения же проходят в подземной пещере, на сводах которой застыли в камне изображения мучеников в агонии.

Естественно, как и положено жанровому кино того времени, в этом фильме полно крови, изощренного насилия и обнаженки. И хотя фактически в конце фильма "христианское добро" в лице католического священника побеждает "сатанинское зло", общий посыл фильма явно антирелигиозный, или, если хотите, антицерковный. Надо просто видеть, с какой ненавистью в глазах Алукарда совершает свои поступки, направленные против института церкви и одного из самых экстремальных его проявлений, монашества, чтобы понять, насколько чужды режиссеру христианско-католические догматы и институты, призванные их поддерживать. С огромным наслаждением режиссер, руками (вернее, глазами) Алукарды, жжет монашек и символы веры, последним из которых ярким пламенем вспыхивает огромное распятие, которому безразлична боль утраты. Разница между Алукардой и всеми остальными служителями культа в том, что ее любовь к Жюстине - настоящая, а "вселенская любовь Бога нашего, Иисуса Христа" - декларативна и фальшива, поэтому в "святом месте" царит смерть, а в воспламеняющих глазах Алукарды не только всепоглощающая ненависть, но и несчастная любовь...

Как того и следовало ожидать, независимый фильм, произведенный вне студийной системы Мексики, у себя на родине практически никакого проката не получил, но режиссер на это и не рассчитывал, изначально снимая картину на английском языке в расчете на международный рынок. И хотя фильм получил довольно широкую международную дистрибуцию, публика в свое время его не особенно заметила, и большого успеха в других странах "Алукарда" не имела, видимо, благодаря своей "жанровой странности", к которой зрители семидесятых еще не были привычны. На видео, однако, фильм заработал то, что ему не удалось получить в театральном прокате - внимание многочисленных поклонников и культовый статус. Нынче "Алукарда" входит в пантеон картин, наиболее значимых в поджанре "nunsploitation", и ознакомиться с ней - дело чести любого уважающего себя поклонника кинокульта. Аминь! Тьфу ты, то есть, Вельзевул!

Оригинал взят с http://www.cult-cinema.ru/reviews/a/alucarda/

Ученый-генетик (Стивенс), экспериментировал с новыми вирусами в поисках элексира бессмертия, а разработал способ превращения обычных людей в... вампиров.

Нормальная "страшилка" категории "Б". 

Полученный Ребеккой в наследство дом пользуется дурной лавой. Исследуя его, Ребекка находит таинственную книгу и, углубившись в чтение, раскрывает невероятную тайну.
Ее прапрадед, священник, живший в этом доме, должен был уничтожить вампира, пьющего кровь у девушек. Злодей был убит. Но жестоко искусанный священник сам превратился в вампира по имени Рико. Все, кто пытались охотиться на него, сами подвергались нападению и превращались в его рабов. Однажды Рико исчез, став одной из семейных легенд. Но Ребекка находит в подвале старинную гробницу, а в ней скелет огромной летучей мыши!
Повинуясь потусторонним силам, Ребекка приступает к оккультному ритуалу, который должен пробудить Рико.

Обитатель склепа (звезда телесериала “ Байки из склепа ”) рассказывает очередную страшилку.
Не трезвые подростки решают развлечься по-крупному и наведываются в бордель, адрес которого - Бомонд 325 они узнают от странного пьяньчужки, лепечущего что-то о монстрах.
Расположенный в здании похоронного бюро (!) бордель сулит массу острых ощущений. Сегодня ночью показывается особая программа под названием “Поминки у Каннингема”.
Мотор автомобиля заглушили, все кто в нем сидели непроизвольно замолчали. Тишина, а вокруг ни единой живой души. Автостоянка располагавшаяся перед похоронным бюро, а главное большое количество машин, были столь же уместны как дом терпимости у детского сада. Словно по команде все дружно выдохнули и вышли из машины.
Аппетитная полуобнаженная красотка медленно двигалась в полном соблазнов танце доставляя удовольствие гостям. Узкие трусики казались лишними на превосходной попке, впрочем на которой они долго не задержались.
Лилит – хозяйка заведения, покровительно возложила руки на плечи мальчишек. “Ребята, а вам мама разрешила?”. Все как один энергично замотали головами. Лилит улыбнулась и едва заметным движением подмигнула двоим девушкам. Те не без удовольствия повели вновь прибывших в отдельные номера. Ну дела! Ооо! Разгоряченный подросток елозил на кровати как юла. Прижавшись к нему обнаженным телом склонилась брюнетка.
Поцелуй в губы, щеку, засос в шею, плечи, грудь. Неожиданно рот красотки наполнился рядом острых клыков и она с жадностью вгрызлась в тело парня. Клуб с запретными развлечениями оказался обителью вампиров. А Лилит ни кем иным как проматерью всех нетопырей. Ее хлеб – сердца детей, ее вино – кровь жертв.
Кетрин (Элениак), чей брат сгинул в борделе, отправляется на поиски недоумка. Полиция помогать не хочет, а потому на пару с запавшим на нее, готовым на любые приключения, частным детективом они противостоят Лилит и кучке кровожадных тварей.
Ужасно развратный фильм. Поклонники сериала будут рады этому (так и хочется сказать полноприводному) полнометражному продолжению.
В самом начале фильма чернявый коротышка оживляет мумию повелительницы всех вампиров. Он знает, что делает, так как владеет ключем, заставляющим древнюю кровососку подчиняться ему. Далее идет фирменная \\\"склеповская\\\" заставка, и действие перемещается в тихий американский городок. Двое болванов с проколотыми ушами, носами и, возможно, еще кое-чем отправляются в бордель, где, по словам незнакомца, женщины делают такое, чему еще названия нет.
Попадают они прямо к вампиршам, которые быстренько приобщают их к своему кровавому делу. Сестра одного из этих металлистов, отчаявшись найти помощи в полиции, обращается к частному детективу, а он уже и выходит на логово извечных врагов человечества... Поставлен фильм для своего жанра безукоризненно, спецэффекты на высоте, есть хороший черный юмор, соответствующая музычка - успех у любителей попугаться гарантирован, что и не удивительно, если учесть, что один из авторов сюжета Роберт Земекис. Лицам до 16 просмотр не рекомендуется.

Анотация:
слоган «Fight evil, bring Buffy home.»

 16-летняя девушка Баффи Саммерс вместе со своей матерью Джойс переезжает в калифорнийский город Саннидэйл из Лос-Анджелеса, в надежде начать новую жизнь и избавиться от кошмаров прошлого. Баффи одна из тех, кто знает страшную тайну нашего мира - мира, в котором существуют вампиры и демоны, стремящиеся захватить власть. И только Баффи Саммерс может остановить их. Она - Истребительница вампиров, призванная защищать Землю от сил Зла. Однако, девушка испытывает внутренний конфликт - она хочет жить жизнью обыкновенной школьницы, не заботясь о судьбе всего человечества. В новой школе у нее бысто появляются друзья, скромница Уиллоу и весельчак Ксандер, но после встречи с библиотекарем школы Рупертом Джайлзом, Баффи понимает что прошлое всё же настигло её. Оказывается, грядет таинственный день "Жатвы", который обрушит Ад на Землю и освободит могучего Мастера...

Подобно отважной героине Аните Блейк (из романа “Запретный плод”), светловолосая бестия Баффи Соммерс вместе с подругой Фэйт мочит монстров.

Из серии в серию жуткие нежити ищут древние магические артефакты, способные усилить мощь их и без того сильной магии,
убивают невинных людей, стремятся добиться мирового господства. И каждый раз маленькая хрупкая Баффи, чей милый задорный светленький хвостик (в который собраны волосы) энергично прыгает из стороны в сторону во время смертельных поединков, встает между надвигающейся тьмой и миром ничего не подозревающих простых смертных.

Баффи и Фэйт – охотники на вампиров. А в остальном они обычные девчонки. Ходят в колледж, влюбляются в мальчишек,
светят на каждом углу розовыми трусиками, иногда целуются с вампирами.

Созданное как продолжение фильма “Баффи – истребительница вампиров” (Buffy the Vampire Slayer ) – 1992г., получилось скучное, примитивное зрелище, как и многое сериальное, что создается на телевидении

Молодая девушка Баффи была звездой школьной команды чирлидерш, занималась гимнастикой, имела прекрасное тело, симпатичную внешность, завидного бойфренда и вообще самую беззаботную и веселую жизнь, о которой только может мечтать среднестатистическая выпускница американской школы. Но в одночасье она лишилась всего, узнав, что является избранной для вечной борьбы с вампирами.
Поначалу от такого известия Баффи была, разумеется, не в восторге, но «особые» гены все же взяли свое, и из милой девушки Баффи превратилась (под чутким руководством профессионального учителя «девушек-истребительниц» ;)) в настоящую боевую машину по уничтожению кровососущей нечисти. Поняв мелочность и пошлость своей прошлой жизни, Баффи решительно отбросила свое «буржуазное прошлое» и всецело сосредоточилась на главной задаче — уничтожении предводителя местных вампиров, Лотоса, попутно найдя истинную любовь... :)
Фильм, как это можно понять из вышенаписанного, абсолютно несерьезный, «стебовый» и легковесный, в котором актеры «отрываются» на полную катушку, забросив в дальний ящик «систему Станиславского» и прочую профессиональную «пургу». Тем прикольнее смотреть этот фильм, зная, что в нем «засветились» не только известные актеры старшего поколения, но и немало будущих «звезд экрана» :) Из «старой гвардии» в картине присутствуют Рутгер Хауэр, карьера которого тогда уже вовсю катилась под откос, и который в этом кино вообще, что называется «ни чуточки не парится», и Дональд Сазерленд, исполняющий роль «учителя и
наставника» Баффи в стандартном образе «умудренного опытом, крутого и спокойного» :) Что же касается будущих молодых звезд, то их в этой картине целый рассадник. В фильме мы можем наблюдать будущую «девочку-мальчика» Хилари Суонк (Hilary Swank) в роли одной из легкомысленных подружек Баффи, Дэвида Аркетта (David Arquette) — будущую звезду сериала «Крик» и «Восьминогих Уродов», а также крошечное появление будущей суперзвезды Бена Афлека (Ben Affleck) в «роли» одного из баскетболистов (его экранное время в этой картине составляет, наверное, секунд двадцать :)). Стоит также отметить участие экранного красавчика и сердцееда Люка Перри, который играет здесь роль невольного помощника Баффи, Оливье Пайка, и которому впоследствии суждено стать баффиной «любовью всей жизни».
В картине довольно много забавных моментов, которые обыгрывают стандартные клише вампирских фильмов, перемежая их идиотскими эпизодами «массового молодежного кино», но особенно удачных шуток, над которыми можно было бы смеяться в голос, в фильме нет. Как нет там даже толики здравого смысла (к примеру, предменструальные боли являются для Баффи «локатором», с помощью которого она чувствует вампиров :)), логического обоснования действий персонажей и прочих атрибутов «серьезного кино» — лента эта подчеркнуто несерьезная, и воспринимать ее надо соответственно. Однако воспринимать это кино подобным образом американский зритель в ту пору был не готов, поэтому фильм имел посредственные кассовые сборы и надежд продюсеров никоим образом не оправдал.
Тем удивительнее тот факт, что через пять лет после провального кинофильма, уже на «голубые экраны» Америки вышел телевизионный сериал «Buffy The Vampire Slayer», который не только за короткое время получил сумасшедший рейтинг, но и вывел в звезды исполнительницу роли «новой Баффи» Сару Мишель Геллар (Sarah Michelle Gellar). А сериал, в свою очередь, породил от себя еще одно ответвление, дав собственное телевизионное шоу вампиру Angel (сериал так и называется «Angel») в исполнении актера Дэвида Бореаназа (David Boreanaz). Одним словом, дело Баффи живет и побеждает, порождая все новые и новые проекты, конца и края которым пока не видно. А что, на вампирах всегда можно будет деньги делать, так что в будущем мы наверняка увидим еще не одну Баффи и не одного Ангела... ;)

Автор: Сергей Меренков
http://www.cult-cinema.ru/reviews/b/buffy_the_vampire_slayer/