Показать содержимое по тегу: ужасы

Действие разворачивается в небольшом селении, жители которого погибают самым таинственным образом. Найденные трупы всегда обескровленны, а на шеях жертв остаются две маленькие ранки, предполагающие работу вампира. Но кто стоит за этой загадочной чередой убийств?
Страх, подпитанный верой в существование вампиров, завладевает деревенскими жителями (благо прецедент уже есть: в 1623 в этой же самой местности был казнен человек с явно выраженными признаками вампира), и даже уважаемый доктор фон Ниманн (Lionel Atwill) не отказывается от такой возможности. Только полицейский Карл Бреттшнайдер (Melvyn Douglas) считает все эти истории средневековыми мошенничествами.
Но убийства следуют один за другим, и все подозрения падают на Германа (Dwight Frye), местного дурачка, который был замечен в подбирании летучих мышей на улицах. Но Германн, затравленный жителями, впоследствии погибнет, упав в пропасть. А убийства продолжатся. И окажется, что истинный виновник всех бед - доктор фон Ниманн, типичный сумасшедший профессор из фильмов, который использует кровь жертв (ими его снабжает слуга Эмиль (Robert Frazer), которого профессор контролирует посредством телепатии) чтобы питать живую ткань, которую он создал в его лаборатории. Но это героям фильма еще предстоит узнать...

Фильм известен также под следующими названиями: "L"Etrange aventure de David Gray", "Adventures of David Gray", "Castle of Doom", "Not Against the Flesh", "The Strange Adventure of David Gray", "The Vampire", "Vampyr, ou l"etrange aventure de David Gray", "Vampyr".
 Фильм снят по мотивам романа Шеридана Ле Фэню, только в разных вариантах пишут либо "Кармиллу", либо роман "In a Glass Darkly" 
Фильм начинается приездом Дэвида Грея в европейский городок, где он обнаруживает, что ему уже заказан номер в местной гостинице. Вечером к нему приходит старик и передает пакет, вскрыть который надлежит только в случае его смерти. После того, как этот человек таинственно исчезает, Грей размышляет, а не было ли это все сном, хотя пакет все еще находится у него в руках. Будучи не в состоянии уснуть, он отправляется прогуляться и следует за тенью, которая приводит его к особняку. Тут он встречает человека, который представился хозяином особняка, и одну из его дочерей - Гизель. Тем временем Грея посетил Шульц, которого потом застрелили, а у его дочери - Леон - появляются какие-то странные симптомы.
После того, как Шульц был застрелен, Грей вскрыл пакет и обнаружил там книгу о вампирах. Тем временем, Леон, которая ходит во сне, обнаруживают лежащей на земле, и видят склонившуюся над ней пожилую женщину Маргарит Чопин. Так как Леон потеряла очень много крови, Грей предложил перелить ей свою.
Во время переливания крови у Грея возникает галлюцинация, как будто его хоронят живым. Через окошко в гробу он видит лицо пожилой женщины и понимает, что она - вампир, а доктор, которого он встречал ранее - ее помощник. После этой галлюцинации Грей пробуждается на местном кладбище. В сопровождении слуг хозяина дома он находит могилу этой женщины, и вместе они убивают ее при помощи железного шеста...
 Карл Дрейер известен своим творческим подходом к созданию атмосферы страха, а не наглядной передачей пугающих действий. В "Вампире" он медленно нагнетает окружающую атмосферу, сверхъестественную и искаженную, где присутствие вампира сильно ощущалось, но его редко видели. Дрейер позволил сюжету развиваться медленно, приглашая таким образом зрителей поучаствовать в фильме своим воображением. Однако перед лицом конкурирующей продукции ужасов, этот эффект заставил скучать большинство аудитории и не принес фильму коммерческого успеха. 

Другое название - Seddok, l'erede di Satana

Данный фильм - настоящая загадка. Нет, с сюжетом всё в порядке: он интересен и понятен. А вот с титрами полная неразбериха. Некоторые версии указывают продюсером Марио Баву (Шок, Пять кукол для августовской луны), в то время как в других указан Марио Фава, а третьи вообще не дают никакой информации. Давайте же разберёмся, мог ли Марио Бава участвовать в создании данного фильма. Если внимательно посмотреть на сам фильм, то можно точно сказать, что нет. «Вампир атомного века» очень сильно отличается от вышедшего в том же году «Чёрного воскресения» Бавы, как по атмосфере, так и по манере съёмок. Но с другой стороны, я не нашел никакой информации о Марио Фава: такого человека просто нет ни в IMDB, ни на специализированных сайтах о кино. Поэтому точного ответа на вопрос «продюсировал ли Бава этот фильм?» нет.
Давайте лучше обратимся к самому фильму. Сюжет довольно прост и отдаленно напоминает фильм Хесуса Франко (Ужасный Доктор Орлофф). Жанет ссорится со своим женихом, садится в машину и попадает в аварию. В результате этого несчастного случая половина её лица покрыта ужасными шрамами. Уже отчаявшись вернуть былую красоту, она обращается к Профессору Альберто Левину (Альберто Лупо), который находит способ восстановить поврежденные участки кожи. Постепенно Альберто влюбляется в Жанет, а тем временем в городе появляется ужасное создание, жуткий монстр, убивающий одиноких прохожих по ночам...
Сюжет, конечно, гораздо интереснее того, как я его пересказал. А сам фильм имеет аж три версии: итальянскую (105мин), американскую (85мин) и сокращенную американскую (72мин). Естественно, смотреть лучше итальянскую, но найти её - занятие не из легких. Но и в американской версии картина смотрится довольно хорошо. Известных актёров в фильме практически не задействовано, кроме Иво Гаррани из «Чёрного воскресенья» Марио Бавы. Атмосфера картины - отдельный разговор. Во время просмотра мне казалось, что я смотрю классический американский фильм ужасов студии Universal или же фильм Франко о Докторе Орлоффе. Но это не так уж плохо, ибо такая атмосфера идеально подходит для подобного сюжета. Музыку писал Армандо Травайоли (Геркулес в загробном мире): она очень хороша, иногда одновременно печальна и весела. Грим монстра не всегда хорошо выглядит, а о перевоплощении человека в чудовище и говорить не стоит, ибо фильм был снят очень давно. В остальном картина мне понравилась. Конечно, не шедевр, но посмотреть стоит. Вампиры, заявленные в названии и титрах, так и не появились.
P.S. Интересный факт: всем известное имя Ричард МакНамара (автор английских версий для многих итальянских лент) - это псевдоним режиссёра данной картины - Антона Джулио Майано.

30 веков назад на планете Дракулон жили самые настоящие вампиры. Внешне очень симпатичные. На планете этой текли реки из очень питательной и полезной крови, которой кормились все ее жители, но среди них находились и те, кого кровь из речки не устраивала и пили они кровь себе подобных, забирая их силу. Самым плохим из них был Влад. Он убил старейшину планеты во время суда, на котором и был обвиняемым, и бежал вместе с тремя такими же злодеями на нашу Землю.

Элла, падчерица убиенного старейшины, последовала за беглецами и попала в Америку наших дней, где принялась за поиски врагов вместе с юношей, наследником рода Ван Хельсингов, возглавляющим отряд "Чистилище" по борьбе со страшными вампирами. Люди назвали ее Вампиреллой. Сделана эта "сказочка" в жанре боевика. Много стрельбы, взрывов, драк, погонь, а в конце даже целое сражение. Воспринимать все это всерьез трудно, но исполнительный продюсер Роджер Кормэн, как известно - мастер продукции такого рода. 

Вот уже в течение многих веков идет тайная война между Ватиканом и сообществом вампиров. Это скрытое противостояние удерживает мир от падения в пучину кровавой вакханалии. Суровые охотники на упырей, вооруженные благословением святого престола и серебряными пулями - единственная сила, удерживающая цивилизацию от эпидемии вампиризма, но на этот раз их ждет далеко не рядовая игра в кошки-мышки с бандой вурдалаков. Опасная охота превращается в настоящий кошмар, когда профессиональный истребитель нечисти Дерек Блисс и прошедший крещение боем священник Адам Гито выезжают в Мексику, где объявляется обладающая феноменальной мощью вампиресса Уна, собирающая под свои знамена орды кровососов.

Голливудский вампир - преставляет готическую субкультуру Лос-Анжелеса в видинии молодой женщины-вампира. Фильм сосредотачивается на FATAL (Нора Зимметт), бывшей наркоманки, погрязщей в этом темном образе жизни, решает оставить свою "семью" и вырваться на свободу из мира Готики с помощью наставника по колледжу ТОМА (Джеф Марчеллетта).
Но Том находит ее мир все более и более соблазнительным и вскоре FATAL теряет ТОМА, единственного человека, которому она могла довериться.
Вскоре FATAL обнаруживает, что у Судьбы на нее другие планы

"El Conde Dracula" был испанской версией "Дракулы" Брэма Стокера, созданной режиссером Езусом Франко. Франко основывался на популярности фильмов ужасов "Hammer Films" и переманил звезду "Хаммер" Кристофера Ли для главной роли. Ли увидел в этом возможность сыграть персонаж таким, каким он был описан в романе (а не сценической версии Гамильтона Дина / Джона Балдерстона). Ли вдохновляло то, что это будет самый точный фильм по Стокеру. Франко начал с путешествия Джонатана Харкера (а не Р.Н.Ренфилда) в Трансильванию, а также вернул и финальную погоню в Трансильванию с роковой схваткой с Дракулой в его замке. Но даже пытаясь сделать заметное усилие по возвращению в фильм ранее упущенных элементов романа, по многим значительным элементам \"El Conde Dracula\" все же существенно отступил от романа в той же манере, что и предыдущие картины по "Дракуле".
После первой встречи Джонатана с Дракулой, он вернулся в Англию и попал в частную клинику Абрахама Ван Хелсинга, сотрудником которой был Джон Сьюард. Появляется Дракула и нападает на Люси Вестенр. Артур Холмвуд, жених Люси по роману, не появляется в фильме вообще. Будучи не в состоянии спасти Люси, Ван Хелсинг и Квинси Моррис (по фильму - жених Люси) прекращают ее вампирическую жизнь при помощи кола и обезглавливания. Мужчины проникают в поместье Дракулы, где встречаются с целой коллекцией чучел животных, которые оживают, вероятно, по команде Дракулы. Затем мужчины отгоняют Дракулу распятием.
Прежде чем вернуться в Трансильванию, Дракула дважды нападает на Мину. Во второй раз в клинике Ван Хелсинг отгоняет его, зажигая крест на полу при помощи кочерги из камина, находящегося в этой комнате. Прежде чем умереть, сумасшедший Ренфилд дает им разгадку, где найти исчезнувшего Дракулу, и Харкер с Моррисом отправляются его искать. Когда они попадают в замок Дракулы, то убивают трех женщин, там живущих, а затем отгоняют цыган, защищающих тело Дракулы, спящего в ящике с землей. Они убивают его, поджигая, а затем сбрасывают на скалы под замком.
 "El Conde Dracula" был выпущен также под названиями "Bram Stoker"s Count Dracula", "Count Dracula", "Nachts, wenn Dracula erwacht", "The Nights of Dracula". 

Не смей приходить один!
Высокий, темноволосый и смертельно опасный.

Картина начинается с дикторского текста (причем в качестве диктора продюсер фильма Майкл Макреди (Michael Macready) пригласил своего отца, характерного актера-ветерана Джорджа Макреди (George Macready) — устроил, так сказать, семейный подряд ;)), который вкратце излагает зрителям историю вампиризма, в то время как на экране демонстрируются кадры погрузки большого деревянного гроба с
только что прибывшего корабля на маленький грузовичок, который перевозит гроб в небольшой загородный особняк. А далее мы попадаем на спиритический сеанс в доме Донны (молодой девушки, мать которой недавно скончалась), проводимый давним «другом семьи» (а на самом деле — просто любовником покойной матери), недавно приехавшим из Болгарии харизматическим графом Йоргой. Донна хотела вызвать дух покойной мамочки, но во время сеанса впала в истерику, и успокоить ее смог лишь граф, загипнотизировавший девушку и заставивший ее забыть все детали только что прошедшего сеанса. После неудачного сеанса граф раскланялся и собрался было домой, но пара молодых людей, Пол и Эрика, взялись подвезти Йоргу до его особняка, узнав, что у того нет собственной машины. Графа-то они подвезли, но на обратном пути их
машина застряла в грязевой луже на дороге, хотя буквально десять минут назад все было абсолютно сухо и никакой дождь не шел. Далее события развивались стремительным образом — на утро Пол и Эрика проснулись в своей машине, абсолютно ничего не помня, при этом девушке нездоровилось. Друг семьи доктор Хайес сказал, что она потеряла много крови, и обнаружил у нее на шее две странные ранки. Конечно же, аристократ Йорга не преминул полакомиться вкусной кровушкой Эрики, заразив ее при этом вирусом вампиризма. Вскоре Эрика исчезает; доктор Хайес высказывает предположение, что это дело рук вампира. Совершив визит в особняк Йорги, доктор и его приятель Майкл, супруг Донны, утверждаются в своей мысли о том, что утонченный, образованный и умный болгарский аристократ Йорга — вампир. Конечно же, они решают покончить с ним, и не полагаясь на полицию, которая все равно не поверит в «бредни про вампиров», следующей ночью наносят новый визит графу, на этот раз вооружившись самодельными распятиями и кольями...
Концовку фильма я вам не расскажу, ибо она весьма неожиданна — во всяком случае, для семидесятого года — сами смотрите :) Этот проект, что для подобных фильмов того периода вполне естественно, был снят за смехотворные деньги. Однако это совсем не означает, что картина получилась дерьмовой, отнюдь — скорее этот фильм является лишним доказательством того факта, что вовсе не обязательно иметь миллионные бюджеты для того, чтобы снять настоящее хорошее кино, главное — талант создателей. Действующих лиц в картине немного и большинство второстепенных актеров, безусловно, не напрягаются, однако роли двух основных антагонических персонажей — графа Йорги и доктора Хайеса — сыграны просто великолепно! Роберт Кворри замечателен в роли Йорги, утонченного, образованного и внешне очень привлекательного аристократа «старой закалки», который с легкостью неимоверной очаровывает женщин и может часами
рассуждать об искусстве, что, однако, не мешает ему в мгновение ока превращаться в ужасного и опасного убийцу, жаждушего крови своих жертв. Роджер Перри, со своей стороны, исполняет роль эдакого «современного доктора Ван Хельсинга», вроде бы и человека науки, который, по идее, не должен верить в подобного рода «мистическую чушь», но с другой стороны, он руководствуется фактами и их логическим анализом, которые вполне определенно говорят ему о том, что именно Йорга в ответе за странные события последнего времени, и что он — вампир.
Низкобюджетность постановки не бросается в глаза и не доставляет при просмотре негативных эмоций, но недостаток бюджета, безусловно, повлиял на некоторые аспекты продукции. Так, локаций, где происходит действие картины, совсем не много, и местами явно
видно, что выбирать приходилось лучшее из доступного. Весь фильм снят ручной камерой, и в сценах, где картинка по идее должна быть статичной, иногда она таковой не являтся. Но по большому счету, все это мелочи, и от просмотра ленты совсем не отвлекают. Более того, из-за недостатка бюджета и съемки ручной камерой режиссер использовал множество неожиданных и очень эффектных ракурсов, зачастую двигая камеру по сложной и затейливой траектории, что является весьма оригинальной «фишкой» ленты.
Что же касается «софткор-порно» корней картины, то местами они весьма очевидны. Некоторые актрисы, к примеру, явно были взяты в фильм отнюдь не из-за великого актерского дарования, а просто благодаря симпатичной внешности. В ленте довольно много моментов с
показом секса, в то время как в хоррор-жанре конца шестидесятых-начала семидесятых в Америке это был нонсенс. В фильме присутствует небольшой фрагмент начала лесбийской сцены между двумя вампиршами, который, правда, очень быстро прерывается, что заставляет думать о продолжении оной, просто не вошедшей в окончательную версию картины, хотя для фильма данный эпизод не имеет абсолютно никакого смысла, ибо в дальнейшем эта тема никак не развивается. Есть фрагмент изнасилования Донны безобразным слугой графа (правда, само изнасилование происходит за кадром, но все же). Также в картине есть сцена, где Йорга кусает Эрику в шею и пьет из нее кровь, иногда отвлекаясь на поцелуи — снято это как половой акт, и Эрика в экстазе отдается вампирским губам и клыкам, закатывая глаза от удовольтвия. Для «straight horror» фильмов того периода подобные вещи были немыслимыми :)
Выйдя в 1970 году на экраны драйв-инов Америки, фильм неожиданно стал настоящим суперхитом проката, чего не ожидали даже сами создатели. При этом, из-за своей сексуальности и весьма «недетского» насилия, картина вызвала локальный скандал, ибо американская комиссия по рейтингам (MPAA) никак не соглашалась давать фильму «широкую дорогу», так как считалось, что «ужасы» — это детский жанр и столь «взрослые» темы в «детском» фильме ну никак не уместны. В конечном счете, пришлось маленько фильм «подкорректировать», чтобы получить максимально широкий рейтинг и собрать как можно больше денег. Естественно, по хорошо
известному закону кинобизнеса, через год на экраны Штатов вышел сиквел к столь успешному проекту, под незатейливым, но очевидным названием «Возвращение Графа Йорги» (The Return Of Count Yorga (1971)). Продолжение, будучи весьма неплохим фильмом само по себе, тем не менее не оправдало возлагавшихся на него финансовых надежд, поэтому похождения болгарского графа Йорги в Америке на этом и закончились...
Как это случилось со многими фильмами того периода, «Йорга» стал культовой картиной с весьма внушительной армией поклонников, хотя сам актер, эту роль исполнявший, культовой величиной по каким-то причинам не стал, хотя впоследствии постоянно снимался. Карьера
режиссера, Боба Кельяна, особенно в гору тоже не пошла, хотя работал он также не покладая рук. Единственным актером, учавствовашим в этой картине и добившимся впоследствии реального успеха, оказался Майкл Мэрфи, активно работающий и поныне не только для телевидения, но и для «большого кинематографа» (играл у Вуди Аллена, исполнял роль мэра в обоих частях «Бэтмэна» Тима Бартона и т.д.). Ну и продюсеры с этого фильма, конечно, «наварили» немало :)
Рекомендуется данная картина не только ностальгирующим по семидесятым и драйв-иновской романтике, но и простым любителям кровососущих, желающих получить от просмотра истинное удовольствие.

Оригинал http://www.cult-cinema.ru/reviews/c/count_yorga_vampire/

В Лос-Анджелесе орудует серийный маньяк-убийца. Его жертвами становятся женщины, а их тела, найденные впоследствии, оказываются обескровленными подчистую. Убийца не оставляет за собой никаких улик, а число жертв тем временем продолжает расти...
Задачи агентов ФБР и офицеров LAPD определены. Ловушка установлена. Симпатичная девушка детектив Гвен Тейлор вызывается быть приманкой для маньяка. Кажется, что недолго теперь преступнику быть на свободе..
 Но ФБР не открыло всей правды. А между тем неуловимый маньяк, которому дали прозвище "Влад", не обычный серийный убийца, а что ни на есть самый реальный вампир, родом из Испании, возраст которого вскоре достигнет двух тысяч лет.
Наконец, существо из мифов и легенд оказывается в руках федералов, что позволяет вновь запустить проект Delphi (организованный блистательным доктором Сэмюэлем Хиршем, погибшим в ходе операции по поимке вампира) под руководством доктора Ричарда Бассетта, биологом, завербованным в Проект Delphi его прежним протеже и другом, Сэмюэлем Хиршем.
Ричард Бассетт клянется в том, смерть его хорошего друга не будет напрасной. Вампир обеспечит ответы, которые они ищут. Но прежде чем начать изучение интересной находки, ей нужно помочь восстановиться. Для этого в проект приглашают доктора Джозефа Маккея. В ходе экспериментов между ним и вампиром Саймоном возникают довольно странные отношения. С одной стороны - Джозеф понимает, что перед ним существо, само воплощение зла, обладающее неизмеримой силой и властью, а с другой стороны - это его пациент, о котором нужно заботиться. Между тем опыты становятся все более безжалостными..

Барон Латос, вампир, страдающий от многовекового одиночества вконец “дошел до ручки”. Обратившись к доктору Эдельману, он отдается в опытные руки представителя науки с надеждой на излечение путем переливания крови. День спустя к доктору в лечебницу
попадает еще один странный пациент. Гуляние под полной луной и война с местными собаками не самые большие проблемы больного. Раз в месяц он покрывается густой растительностью, трансформируется в животное и убивает людей.

Неплохой собрался питомник у доктора. Если прибавить к этому существо по имени
Франкенштейн, скованное, в глубокой коме лежащее в подземной лаборатории Эдельмана, то получается все в сборе. Оказалось, вампир Латос не из научных соображений попал в больницу. Во время очередного переливания он вводит доктору свою кровь.
Злой гений, пробудившийся в доке требует гибели всему миру, и он близок к осуществлению плана. Остановить зло способен только человек-волк, страшный снаружи, но добрый внутри.

Собрав в одном месте этакий монструозный капустник, фильм “Дом Франкеншт… тьфу Дракулы” (не мудрено и запутаться) являет собой
не что иное как очередное творение конвейра под названием “Студия Юниверсал представляет”. Тупые диалоги, непонятные сюжетные линии. Доктор оживляя Франкенштейна жмет на рычаг рассуждая десять минут о возвышенном,
потом вдруг решает озаботиться о человечестве и прекращает эксперимент. Я слишком строг? Увольте! В те годы картина возможно и смотрелась на одном дыхании, но теперь она не представляет никакого интереса. Монстры черезчур благородны, глупые разговоры о гибридах, опытах утомляют. Грим, да покрывшая бобину кинопленки 60-ти летняя пыль, вот единственные достоинства картины.