Величайший готический фильм. В основе сюжета лежит древняя легенда о графе Дракуле из Трансильвании. Авторам удалось воплотить глубокий, по-настоящему готический образ, отличающийся своим трагизмом и сверхъестественностью. Сквозь весь сюжет ощущается неповторимая эстетика 19 в. Масштабный, чарующий эпос восхищает каждым своим мигом, каждым эпизодом повествования. В нем есть всё: любовь и ненависть, добро и зло, страх и радость, убогость и величие. Бесконечная палитра чувств охватывает при просмотре этого шедевра. Легко захлебнуться в эмоциях, описывая всю изящность и красочность фильма.

 С самого начала действия зритель знакомится с историческими мотивами, побудившими автора одноименного романа Брэма Стокера к написанию своего произведения. Предыстория фильма относит нас в готическую эпоху средневековья, когда рыцари сражались с полчищами наступающих иноверцев-турок. Готический сюжет начинает завязываться уже с того момента, как рыцарь ордена Драконов встал на защиту церкви и бог \"щедро наградил\" его за это. И вот тут мы уже наблюдаем трагедию. Противоречие "Она проклята?! И это награда за защиту божьего храма? ...Я восстану из мертвых, чтобы отомстить за её смерть с помощью всех темных сил!!!...\" И вот тут мы уже окунаемся в пучину страдания вместе с главным героем. И это только начало...

Это фильм о любви. Любви земной и небесной. Фильм о несчастной, терзающейся во времени и пространстве душе, ищущей сострадания и покоя. Глубоко готичен в этой экранизации образ графа Дракулы. В нем мы видим удивительное сочетание и противоборство любви и ненависти, добра и зла. Зрителя восхищает и завораживает его тонкая чувственность и неумолимая жестокость. Другие персонажи героически поднялись на борьбу с восставшим злом. Кто победит? Исход предрешен. Гибель героя – закономерный финал трагедии. Экранизация готического романа выполнена красочно и масштабно. Пред взором проплывают фантастические пейзажи горной Трансильвании, морские просторы, улицы городов прошлого столетия. Действие сопровождается таинственной и торжественной музыкой. Все в этом фильме прекрасно дополняет друг друга.

Замечательно выполнен и подбор актеров. Режиссеру Френсису Форду Копполе с помощью мастерской игры Вайноны Райдер, Киану Ривза, Энтони Хопкинса и в первую очередь Гэрри Олдмана удалось создать действительно достойную экранизацию классического готического романа.

Хорошего человека невозможно удержать под землей!
Он — живет! Они — умирают! Кристофер Ли в роли клыкастого бессмертного.
Сгорает от вампирской жажды крови, зла и прекрасных девушек.

В деревушке, стоящей у подножия горы, на вершине которой возвышается замок Дракулы, неспокойно. В предыдущей серии вампира заточили в ледяной гроб, но его злой дух по-прежнему живет в замке, и чтобы окончательно избавить деревенских жителей от этого проклятья, на гору с громадным железным крестом за спиной поднялся монсеньер Мюллер, «церковная шишка» из города, который и произвел ритуал экзорцизма, запечатав дверь замка тем самым железным крестом. И все бы ничего, да его непутевый помощник, местный пьянчуга-священник, свалившись в страхе с горы, расшиб себе голову в кровь, причем на том самом месте, где был захоронен Дракула.
Его «хрустальный гроб», естественно, раскололся, а кровь из головы священника окропила губы вампира и вуаля, как черт из табакерки пред нами предстал неутомимый Дракула, все такой же невероятно готичный, модный и зловещий. И графу, разумеется, не понравилось, как монсеньер поступил с его домом, поэтому решено было отправиться к нему в город и злобно отомстить. Но у монсеньера, как это водится, была еще и племянница, в которую влюбился молодой и амбициозный парень Пол, школяр и атеист. Однако чтобы спасти свою возлюбленную от цепких лап (и острых длинных клыков ;)) вампира, ему пришлось забросить все умные книги и оперативно поверить в Господа...

Фильм ужасов, снятый в старомодной европейской манере: минимум спецэффектов при максимуме использования традиционных кинематографических средств воздействия на зрителя - операторская работа, декорации, музыка, мимика актеров, умные и даже остроумные диалоги...

Ища приключений на свою голову, Джессика ван Хелсинг (Stephanie Beacham) с друзьями неохотно соглашается принять участие в сатанинском ритуале, выполненном ее другом - молодым пижоном Джонни Алукардом (прочтите фамилию наоборот, и вы все поймете - быстрее инспекторов Скотлэнд-Ярда), даже не догадываясь, что Джонни пытается из праха поднять графа Дракулу. Когда во время ритуала что-то начинает идти не так, все, испуганные, разбегаются, остаются лишь Джессика и ее подруга Лаура. Чем последняя и поплатилась, укушенная вампиром. Впоследствии и Джонни не миновать подобной участи, ибо Дракула сильно рассержен на него: вместо понравившейся ему Джессики, тот приводит ему другую девушку - Маршу. Так, друзья Джессики превращаются в вампиров, и только ее дедушка, профессор Лаример ван Хелсинг (Peter Cushing), пытается бороться с Дракулой.
 В первых кадрах можно увидеть второстепенную, но яркую группу тех лет Stoneground живьем. На вечеринке хиппующей молодежи под нее танцуют, сверкая психомиражными нарядами, длинноногие барышни - будущие жертвы Графа. Кристофер Ли в фильме как всегда немногословен: "На то была Моя Воля!" (вместо благодарности Джонни), "Не та!" ( в адрес очередной девушки) и "Я тебе ничего не обещал!" (опять же пресыщенному групповухами и LSD Джонни, жаждавшему посвящения). 

Неподражаемый мастер пародий
Мэл Брукс продолжает радовать своих поклонников. Вдоволь поиздевавшись над Франкенштейном в картине “Молодой Франкенштейн” – 1974г., он принялся за бессмертное произведение Брэма Стокера “Дракула”, красиво и беззлобно высмеивая всевозможные клише фильмов ужасов: от гробов и клыков до нескончаемых потоков крови.

Томас Рендфилд, родом из Англии, по долгу службы оказывается в Трансильвании, где ему необходимо заключить договор на покупку некоим графом Дракулой усадьбы Карпатос, расположенной на острове далекого туманного Альбиона. Не подозревая, что Дракула – вампир, Сын Тьмы и кто-то там еще,
Рендфилд попадает под зависимость и становится мухопоедателем и его личным помошником.

Дракула морем перебирается в Лондон, где и начинает безобразно и уморительно хулиганить, попивая кровушку не вполне благопристойных девиц Англии. Кровопийце противостоят бесстрашный профессор Ван Хелсинг и молодой жених красавицы Мины,
чей озорной взор вдруг начал тускнеть, когда приезжий граф начал по ночам к ней наведываться. Начинается сражение не на жизнь а на смерть 8), хотя иногда возникает ощущение, что стоит Дракулу на пару часов оставить в одиночестве и он сам себе свернет шею. Уж больно он смешон и неуклюж.

Фильм – замечательная каррикатура на все фильмы о Дракуле. Вампир весело разгуливает под ласковыми согревающими лучами солнца, соблазняет пышногрудых красоток, подобно Бэтмену сигает с балкона, танцует, поет. Впрочем, сюжет не слишком отклоняется от сюжетной линии книги, что только добавляет радости.

Фильм основан на книгах и серии книг Энн Райс Вампирские Хроники

Она - самый древний и опасный вампир из всех, когда-либо существовавших на земле.

Его жажда жизни очаровала её. Его жажда власти может погубить всех. Легендарный вампир Лестат, пробудился после долгих лет сна и решил выйти в свет. Теперь он имеет возможность перемещаться среди смертных в образе некой Рок-Звезды. Его опьяняющая музыка-приманка популярна во всём мире, и в конечном счёте, доходит до ушей дремлющей Королевы Акаши в её склепе во льдах Арктики. Мать всех вампиров, Акаша отдыхала в течении столетий, ожидая подходящее время для того, чтобы подняться вновь и захватить власть по всему миру. Музыка Лестата - открытие, которого она ожидала, и теперь она хочет, чтобы он был с ней заоно. Но возможно ли Акашу остановить? Её злорадная власть может быть слишком великой даже для наиболее древних из бессмертных вампиров... Возможно им придётся сражаться между собой. В конце концов, Акаша привыкла получать всё, чего она захочет... и всё, ЧЕГО ОНА ХОЧЕТ - АДА НА ЗЕМЛЕ

"Для каждого вампира наступает момент, когда одна лишь мысль о бессмертии становится мучением. Постоянно прятаться во тьме, пировать в компании ночных теней, каким одиноким и никчемным кажется такое существование. Бессмертие привлекательно, пока ты не осознаешь, что тебе придется провести его в одиночестве. Я погрузился в сон, надеясь, что шум проходящих эпох меня не потревожит, и сон станет подобием смерти. Но однажды мне показалось, что покинутый мной мир зазвучал несколько иначе, заманчивей." - такими словами начинается фильм, а очнулся он в наше время рок-музыки. Закадровый голос вампира продолжает: \\\\\\\"Мир стоил того, чтобы вернуться. Он поклонялся новым богам, которым не грозило одиночество ни днем, ни ночью. Я решил стать одним из этих богов." Для начала Лестат (а так зовут нашего антигероя в исполнении Стюарта Таунсенда) выпил из горла свежей крови и почувствовал себя превосходно. А потом Лестат, обладая неземным голосом, стал членом рок-группы. Его звали Вампир Лестат, и группа добилась всемирной известности. В текстах своих песен он посылает кодированные послания другим вампирам, решив разбудить их. Фильм называется "Королева проклятых", и такая королева по имени Акаша (Элайя), столетиями ждала шанса вернуть себе трон зла. Прародительницу всех вампиров разбудили песни и музыка Лестата, и теперь они вместе могут править всем миром, но этому может помешать другое чувство: любовь Лестата к смертной девушке (Маргерит Моро)

Одна из экранизаций истории о графе Дракуле из Трансильвании. Выполнена с присущей этой легенде трагичностью и таинственностью. Фильм в целом сохраняет историческую направленность и не отклоняется далеко от содержания легенды и авторского повествования Брэма Стокера. Сюжет картины описывает прибытие графа в один из европейских городов и драматические последствия этого. Приход в город полчищ голодных ужасных крыс, массовая гибель населения в результате чумы, картины душевных переживаний и плотских мучений. Любовь предстает перед нами в образе прекрасной Лизы, роль которой исполняет Изабель Аджани. Как обычно, граф Дракула встает на пути реализации чистых чувств и... исход картины предрешен... Некоторые эпизоды этого фильма сняты в живописных районах Румынии. Горы, реки, леса – всё это передает неповторимый колорит местности. Прекрасные ландшафты и архитектурные ансамбли гармонично сочетаются. Непременным достоинством является использование в картине музыкальных произведений Вагнера и Гуно. Во всех эпизодах эта музыка способствует созданию сюжетной целостности, общей направленности повествования данного изображаемого эпизода и участвующих в нем лиц и объектов. Однако в целом фильм трудно отнести к готическим. Вампирская сюжетная постановка как таковая не может целиком определять готичность фильма. Эта экранизация не может похвастаться глубиной передаваемых образов, зрелищностью, широтой и размахом действия. Нет глубоких эмоциональных контрастов, способствующих тонкому восприятию, накала страстей, изящных мыслей и фраз. При просмотре картины создается впечатление, что всё это ранее ты уже видел и в гораздо лучших тонах. В большей степени фильм можно отнести к разряду обычных ужастиков. Особую неприязнь вызывает жалкий образ самого Дракулы, часто напоминающий тщедушного воришку, щерящегося и озирающегося по сторонам, с вытянутыми вперед руками, как у зомби. Нет в нем той красоты и величия, которые мы привыкли лицезреть в этом персонаже. Некоторую готичность могут придать ему несколько туманных фраз о вечности, но не более. Фильм интересен в начале просмотра, но со временем интерес может перерасти в скуку.

Рецензия 2

Экранизаций романа Брэма Стокера было много. О двух, очень разных, но ставших классикой кинематографа, я уже писал, в связи с чем в этой рецензии на картину одного из самых нетипичных режиссёров немецкой "новой волны", не стану ни вновь пересказывать сюжет, ни делать каких-либо историко-культурных экскурсов. Всё это читатель может найти в рецензиях на фильмы Ф.-В. Мурнау и Ф.Ф. Копполы. Что представляет собой картина Вернера Херцога, в чём её своеобразие? Прежде всего, это не столько экранизация стокеровского романа, сколько римейк ленты Мурнау. Однако в до мелочей, покадрово порой воспроизводимой картине великого предшественника, Херцог столь же решительно, едва ли не в каждом эпизоде производит тотальную смысловую переакцентировку. Приверженец триллероподобной драмы, он лишает свою версию какой бы то ни было иронии. (Что закономерно, ведь, помимо индивидуальных особенностей психологического типа режиссёра, надо вспомнить: Мурнау снимал своего \"Носферату\" в трудные для Германии, но и счастливые для общества времена, сразу по окончании Первой мировой войны, когда многим казалось - ужасная ночь миновала и солнце всё-таки взошло; Херцог же, родившийся в 1942-м, с детских лет жил в расколотой надвое стране, а снимал во времена и более трезвые, и перенасыщенные величайшим противостоянием Востока и Запада, противостоянием, ежеминутно грозившим взорваться и окончательно уничтожить в катастрофическом пламени всё живое, да и мёртвое тоже.) Все его персонажи - страдальцы, почти все сомнамбулы, иначе, и правда, не скажешь. Самый главный страдалец - Носферату, Дракула. В исполнении удивительно яркого и глубокого актёра (что, согласитесь, встречается нечасто, обычно на экране бывает либо яркая внешность, типаж, либо психологизм), главного исполнителя основных творческих замыслов Херцога, Клауса Кински, Носферату - персонаж не смешной и не страшный, а скорее жуткий и именно скорбный. Кажется даже, что он несёт зло, сам уже того не желая, как бы исполняя некий, им самим почти забытый долг, убивает потому, что должен, и сам себе противен, и всё на свете и во тьме ему опостылело. Другой страдалец - Джонатан, крепкий молодой мужчина, но вовсе не тот розовощёкий жизнерадостный увалень, что представал на кинополотне Мурнау. Страдает он потому, что действительно любит свою жену, действительно хочет её спасти от гибельных объятий Дракулы, потому ещё, что будучи укушен вампиром (призван, забрит, брошен на поле боя без подготовки и тут же смертельно ранен), перерождаясь в смерть, тем не менее стремится - сомнамбула, сохраняющая не столько остатки сознания, сколько движимая неумирающим долгом любви - стремится опередить мертвеца, дабы спасти жизнь любимой. Находясь не в свете и не во тьме, как и все остальные персонажи картины, а в некоем пограничном мареве, Джонатан добирается из Трансильвании до Германии, до дому, но лишь затем, чтобы никого, включая жену, не узнать и до финального эпизода просидеть, замерев, в кресле. В финальном же эпизоде, после гибели жены и Дракулы, - встать и хищно осклабиться - новым Носферату, новым, быть может, куда более страшным, чем древнее трансильванское, - германским злом, которое уж не будет страдать само, которое уж вышло из гипнотической отрешённости, вышло затем, чтобы уничтожить мир, обратив его в руины, а тех из нас, что оставлены на прокорм, - в зачарованных его удавьим взором кроликов. И наконец, третья страдалица и единственная героиня картины - Люси. Не могу сказать, зачем понадобилось Херцогу переименовывать Мину Стокера и Мурнау, дать героине имя её подруги, откровенно второстепенного персонажа, - не знаю. Никакой логической необходимости в том не было. Впрочем, по большому счёту это неважно, Люси так Люси. Юная Изабель Аджани, на мой взгляд, сыграла в этом фильме одну из лучших своих ролей. Ей удалось \"перетянуть на себя одеяло\" не только с Бруно Ганца (Джонатан), с ролью справляющегося, но, пожалуй, ничем особым не блещущего, но и с Клауса Кински, переиграть его драму своей личной и социальной трагедией. Дело в том, что её героиня, единственная в фильме, сумела справиться с гипнозом, стряхнуть с себя сомнамбулическое состояние, ожить в мёртвом городе, сознательно отдаться в объятия Дракулы, чтобы уничтожить его, продержав в эротико-кровопийственном акте до восхода солнца. Более того, она, пусть и тщетно, но пытается разгипнотизировать и других - доктора, пользующего Джонатана, соотечественников, пирующих во время чумы... Лишь поняв тщетность своих усилий, Люси выбирает гибель. Последняя смотрится именно как самопожертвование, а не самоубийство от отчаяния. Она оправдана и содержательно, и психологически. Тем более, что ей предшествует сильнейшая сцена в фильме - сцена пира во время чумы, решённого в полном соответствии с общей концепцией и стилистикой картины, как ночной кошмар, одновременно близкий к тем, что показывал и экспрессионист Мурнау, и сюрреалист Бунюэль, и цитирующий Бунюэля реалист Бергман (в "Земляничной поляне"), но и отличный от них какой-то удивительной реальностью сна, где всё в том же - ни день, ни ночь - мареве по пустой или усыпанной обломками, обрывками сгинувшей жизни площади, меж копошащимися коврами крыс, как бы плавая, подобно уродливым рыбам в огромном аквариуме, бродят, танцует, пьют, едят ещё недавно бывшие людьми существа. Боюсь сказать, что из мрачной фрейдистской сказки Стокера и чёрной комедии Мурнау Вернер Херцог сделал антитоталитаристскую драму, фильм-предупреждение. Но иначе, пожалуй, и не скажешь. Ведь его (и Кински) Дракула - это ж, в сущности, тот же полумёртвый-полубессмертный диктатор из маркесовской "Осени патриарха", а его Люси - и подлинный реквием, и скорбный гимн Женщине как единственной надежде окончательно сошедшего с круга, обезумевшего мира. Сильнейший фильм, редчайший образец римейка, не только не уступающего оригиналу, но обретшего собственную судьбу и так же, как лента Мурнау, ставшего абсолютной классикой кинематографа. Рецензия: В. Распопин 

Представьте параллельный мир, где вампиры выкашивают человечество, как траву. От своей ужасной болезни прожорливые кровопийцы начинают питаться друг другом. В это время трое выживших людей: электронный эксперт, ожесточенный ученый и воинственный священник отыскали дорожку в наш мир. Их единственная надежда на выживание -сделать прыжок и забыть прошлое, как страшный сон. Но до побега королева вампиров, Алиса, разгадала их план. Со своим телохранителем она отправляется в наш мир, где собирается вывести собственный чистокровный вид вампиров, непобедимых обычным путем, и править. Люди вымирают! И Колья еще никогда не были такими высокими!
Если вы считаете, что наш мир один единственный, ну по крайней мере в солнечной системе, то ошибаетесь. В параллельном от нас мире на матушке Земле получили широкое распространение вампиры, причём, такое, что они почти перебили всех людей. Им стало тесновато, и они не ради развлечения, а жизни ради стали убивать друг друга. В этой кровавой вакханалии умудрились выжить троица смельчаков, и не просто выжить, а изобрести машину для перемещения в параллельные миры. Они, как вы догадались, попадают на любимую нами Землю. Но их планы смыться разгадали кровососы, которые под предводительством Алиссы последовали за беглецами. Итак, трио вампиров, две из них девахи (одна из которых - королева Алисса) и качок, появились на бренной Земле, и им понравилось. Столько пищи, что хочется остаться здесь на постоянное местожительство. И пусть кто-нибудь только попробует потребовать прописку
На наши бедные головы буквально обрушился поток из практически любительских фильмов, к коим несомненно относится и эта поделка. Но я вообще-то когда-то погорячился на эту тему, сейчас же я думаю, что главное в этом деле отделять зёрна от плевел. Ведь из массы лабуды можно иногда выцепить какое-нибудь шедевральное кино - естественно, шедевральное на уровне трэша. Этот к шедеврам не относится, но и уж совсем плохим я бы его не назвал. Ради вампирского разнообразия посмотреть можно, что можно сотворить из ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ МИРЫ и картин про упырей (например, БЛЭЙДА). Вампиры-чистокровки (эта троица) ходят преспокойно среди бела дня, их не напугаешь крестом, святой водой, и лишь осиновый кол способен их образумить

Испей моей крови и живи вечно.

Нежить – среди нас, она – живее всех живых, когда Том Круз, Брэд Питт и талантливая группа молодых звезд играют в Интервью с вампиром, завораживающей экранизации бестселлера Энн Райс. Лауреат «Оскара» и любимец публики Круз играет стильного и в высшей степени опасного обаятельного вампира Леста. Питт - неподражаем в роли Луи, которого Леста соблазнил бессмертием прoклятых. Новообращенный мучается затем непереносимой необходимостью вампирской жизни: убивать, чтобы выжить. Другие звезды: Стивен Ри, Антонио Бандерас, Кристиан Слэйтер и новичок Кирстен Дунст. Гипнотически поставленный Нилом Джорданом (Игра со слезами) фильм Интервью с вампиром предлагает достаточно дрожи, шока и дьявольского наслаждения до конца жизни… и за ее пределами.

Один из лучших готических фильмов современности. Повествовательный характер сюжета открывает перед нами "мир глазами вампира". Как книгу, листаем мы его историю, и она предстает перед нами в различные века и в различных ракурсах. Неизменным остаётся лишь образ главного героя на протяжении более двухсот лет. С первых минут фильма зрителя окутывает таинственная атмосфера, навеянная музыкой Элиота Голденталя.

Роман Энн Райс и фильм, поставленный по её произведению, наглядно демонстрирует величину цены, которую приходится платить за бессмертие, как, впрочем, и за любую другую милость судьбы. Каждый день, каждый миг своего бытия Луи, главный герой сюжета, стоит перед выбором: жить или не жить, своя жизнь или чужая. Ежесекундная борьба за существование определяет философию фильма. Признай то, что ты есть! Прими свою сущность! Будь самим собой! Осознай и наслаждайся! Эти лозунги лейтмотивом проходят через весь фильм. Луи постигает себя и ищет ответы на вопросы своей судьбы. Его учитель и создатель Листад раз за разом открывает нам свою сущность и сущность своих учеников. Одиночество объединяет всех героев фильма, но каждый одинок по-своему. И это расплата за грехи и вечную молодость. Совокупный образ основных персонажей фильма является образом "настоящего" вампира, но дает нам представление о переживаниях, испытываемых каждым из героев в отдельности.

Действие фильма происходит на обоих берегах Атлантического океана. После долгих поисков и скитаний наших героев ясность внесет "старый свет". Истинные чувства стоят на пути хаоса и безумия и этим подчеркивают готичность образа вампира с душой человека, бессмертного со страстями смертного. Лаконично и точно выразил Арман то, какими должны быть настоящие вампиры: "...могущественны, красивы и не знать раскаяния...", но тонкая чувственная душа является не достижением, а скорее бременем и необходимым атрибутом готического образа, образа "настоящего" вампира.

Неповторимая атмосфера на изломе мистики и реальности открывает пустоту и бессмысленность бытия. Но вечность не задаёт никаких вопросов. Она не спрашивает и не отвечает. Она лишь ставит существо перед выбором. Сможет ли познавший принять правильное решение? Вечность всему судья... 

Молодая журналистка Сэди пытается выяснить, почему в их городе случаются странные и страшные кровавые убийства. Вампиры, которые являются прямыми участниками этих убийств, решают, что она слишком глубоко засунула свой нос в их дела. Поймав девушку, они кусают ее…

Ночью Сэди просыпается в морге и обнаруживает на шее следы укусов. Понимая, что стала вампиршей, она клянется отомстить тем, кто превратил ее в кровопийцу, и пускается по следу упырей, пересекаясь с детективом Роулинсом, чья дочь была убита той же бандой.

Вампир Вик постоянно кусал всех своих подружек. День и ночь он пил людскую кровь, до тех пор, пока в один прекрасный день ему это не надоело. И тогда Вик решил направиться в Общество Анонимных Вампиров, чтобы пройти реабилитационную программу. Скрывшись в захолустном городке и сменив образ жизни, Вик решил, что с прошлым покончено навсегда. Но не тут-то было. Красотка с соблазнительной шейкой совратит его по полной программе!