Люси и ее друзья наслаждаются верховой ездой на лошадях в мирной холмистой местности Вирджинии. Когда Люси решила прогулять одна - она падает с лошади. Ее "спас" граф Foreign Count "Klaus Vogul", новый сосед. Count становится одержимым красавицей Люси и всеми ее друзьями.

Поскольку Люси заболевает и начинает вести себя странно, друзья вызвали доктора Southern Doctor, чтобы он осмотрел ее и поставли диагноз. Поскольку Доктор вмешивается, граф Вогул начинает на них охоту.
 Все они станут жертвой извращенных планов графа? Помните, когда смерть начинает выглядеть хорошо - Вы смотрите в Глаз "Стервятника" 

Голливудский вампир - преставляет готическую субкультуру Лос-Анжелеса в видинии молодой женщины-вампира. Фильм сосредотачивается на FATAL (Нора Зимметт), бывшей наркоманки, погрязщей в этом темном образе жизни, решает оставить свою "семью" и вырваться на свободу из мира Готики с помощью наставника по колледжу ТОМА (Джеф Марчеллетта).
Но Том находит ее мир все более и более соблазнительным и вскоре FATAL теряет ТОМА, единственного человека, которому она могла довериться.
Вскоре FATAL обнаруживает, что у Судьбы на нее другие планы

Покуда мира строй и вид
Нам философия хранит, -
Землею правит всею
Любовь и голод с нею.
 Иоганн Шиллер, стих. "Мудрецы"

Со времен зарождения цивилизации любовь и голод правили миром. Время ничего не изменило. Этот кинофильм наглядно, красочно демонстрирует верность слов Иоганна Шиллера. Его мысль от начала и до конца пронизывает разворачивающееся действие. Стоит лишь задуматься и становится понятно, что любовь и голод – вот те два древнейших чувства, сопровождающих всё живое с момента его зарождения, это именно те составляющие, которые сделали возможным сам процесс выживания, и в конечном итоге ставшие основой для различных режиссерских разработок. Этот фильм можно назвать отражением фильма \"Интервью с вампиром\". Вместо главного героя – вампира, в этом фильме – это \"Она\". Прекрасная, обаятельная, чувственная, чарующая... Изображение главного героя как женщины-вампира придало всему фильму тонкую чувственность и оригинальность. С этой задачей блестяще справилась Катрин Денев. Трудно представить кого-либо ещё в этой роли. Утонченная, изысканная, красивая, загадочная, с прекрасной манерой держаться, с романтической грустью в глазах, она всё смогла воплотить в своей героине. Эту неоценимую заслугу с ней по праву разделяют другие исполнители главных ролей: Дэвид Боуи и Сьюзен Сарандон. На взаимоотношениях внутри этого трио построена вся идейная часть картины.

Эта психоделическая кинокартина изображает нам всё происходящее как бы с трех сторон, каждую из которых олицетворяет один из героев фильма. Вечная жизнь – предмет исследования постановщика. Близится миг, когда усилиями биологов будет открыт тот ген, который несет в себе завершение жизни природного организма. Откроется таинство смерти. Станет ли человек бессмертным? Готов ли принять это откровение как должное? Возможно. Не исключено что в области биологической проблемы неясностей осталось на несколько лет исследований. Но что же скажет философия? Мудрец способен предостеречь человечество от посягательства на таинство жизни и смерти. Лишь философу надлежит придать проблеме обостренное метафизическое звучание.

 Страдания и мучения, обуревающие человека в поисках вечной жизни, результаты поиска и вечное одиночество – вот то, что видит зритель на экране. Научный подход к поиску рецептов бессмертия олицетворяет героиня Сьюзен Сарандон, Сара – ученая, занимающаяся этой проблемой на основе исследования животных, ей и представиться не может, то что она сама может обрести вечность, что сбудутся её творческие мечты... Другой подход у героя Дэвида Боуи. Он желает вечной жизни, желает вечной любви, вечной молодости. Его трепетная любовь к миссис Блейлок (Катрин Денев), страх перед пустотой и неизвестностью не дает ему шанса на спокойную гибель. Но увы, он обречен. Все старания напрасны. Все мы смертны. "...Все вышло из праха и все возвратится в прах...\" Герой Девида Боуи показывает нам житейскую, обывательскую сторону (подход) желания достигнуть бессмертия. Его образ олицетворяет животную предсмертную агонию. Мы видим то, к чему придем все в конечном итоге. Это наше будущее: в предсмертных судорогах молить о пощаде... Но кто же сможет преодолеть этот рок? Мериам Блейлок. Бессмертная леди, живущая в постоянной печали от бессмертного одиночества. Именно это чувство заставляет её искать новых и новых спутников своей жизни и каждый раз заново переживать уход возлюбленных. Всё вокруг меняется, но её пустота вечна. Это именно та трагедия, которая является краеугольным камнем её бытия. Вечная жизнь, вечное одиночество, вечная любовь и вечный голод заставляют эту изящную хищницу обрекать всех людей, с которыми она встречается на своём долгом пути. Одни служат её духовным и плотским желаниям, другие – утоляют животный голод. Для придания остроты и яви этой животной стороне её бытия в фильме наглядно переплетаются судьбы людей и животных. Весьма неоднозначные ощущения вызывает героиня фильма. Её образ придется по душе готическим зрителям. Нежный, чувственный, спокойный, прекрасный, печальный... Не перечесть всех эпитетов, характеризующих его. Завершающую мысль фильма можно сформулировать так: "Бессмертие Бессмертно..." 

Целиком фильм выполнен в мрачных и кровавых тонах, создает гнетущее настроение, музыкальное оформление прекрасно сочетается с изображаемыми сценами эротики, насилия и убийства... 

"El Conde Dracula" был испанской версией "Дракулы" Брэма Стокера, созданной режиссером Езусом Франко. Франко основывался на популярности фильмов ужасов "Hammer Films" и переманил звезду "Хаммер" Кристофера Ли для главной роли. Ли увидел в этом возможность сыграть персонаж таким, каким он был описан в романе (а не сценической версии Гамильтона Дина / Джона Балдерстона). Ли вдохновляло то, что это будет самый точный фильм по Стокеру. Франко начал с путешествия Джонатана Харкера (а не Р.Н.Ренфилда) в Трансильванию, а также вернул и финальную погоню в Трансильванию с роковой схваткой с Дракулой в его замке. Но даже пытаясь сделать заметное усилие по возвращению в фильм ранее упущенных элементов романа, по многим значительным элементам \"El Conde Dracula\" все же существенно отступил от романа в той же манере, что и предыдущие картины по "Дракуле".
После первой встречи Джонатана с Дракулой, он вернулся в Англию и попал в частную клинику Абрахама Ван Хелсинга, сотрудником которой был Джон Сьюард. Появляется Дракула и нападает на Люси Вестенр. Артур Холмвуд, жених Люси по роману, не появляется в фильме вообще. Будучи не в состоянии спасти Люси, Ван Хелсинг и Квинси Моррис (по фильму - жених Люси) прекращают ее вампирическую жизнь при помощи кола и обезглавливания. Мужчины проникают в поместье Дракулы, где встречаются с целой коллекцией чучел животных, которые оживают, вероятно, по команде Дракулы. Затем мужчины отгоняют Дракулу распятием.
Прежде чем вернуться в Трансильванию, Дракула дважды нападает на Мину. Во второй раз в клинике Ван Хелсинг отгоняет его, зажигая крест на полу при помощи кочерги из камина, находящегося в этой комнате. Прежде чем умереть, сумасшедший Ренфилд дает им разгадку, где найти исчезнувшего Дракулу, и Харкер с Моррисом отправляются его искать. Когда они попадают в замок Дракулы, то убивают трех женщин, там живущих, а затем отгоняют цыган, защищающих тело Дракулы, спящего в ящике с землей. Они убивают его, поджигая, а затем сбрасывают на скалы под замком.
 "El Conde Dracula" был выпущен также под названиями "Bram Stoker"s Count Dracula", "Count Dracula", "Nachts, wenn Dracula erwacht", "The Nights of Dracula". 

Не смей приходить один!
Высокий, темноволосый и смертельно опасный.

Картина начинается с дикторского текста (причем в качестве диктора продюсер фильма Майкл Макреди (Michael Macready) пригласил своего отца, характерного актера-ветерана Джорджа Макреди (George Macready) — устроил, так сказать, семейный подряд ;)), который вкратце излагает зрителям историю вампиризма, в то время как на экране демонстрируются кадры погрузки большого деревянного гроба с
только что прибывшего корабля на маленький грузовичок, который перевозит гроб в небольшой загородный особняк. А далее мы попадаем на спиритический сеанс в доме Донны (молодой девушки, мать которой недавно скончалась), проводимый давним «другом семьи» (а на самом деле — просто любовником покойной матери), недавно приехавшим из Болгарии харизматическим графом Йоргой. Донна хотела вызвать дух покойной мамочки, но во время сеанса впала в истерику, и успокоить ее смог лишь граф, загипнотизировавший девушку и заставивший ее забыть все детали только что прошедшего сеанса. После неудачного сеанса граф раскланялся и собрался было домой, но пара молодых людей, Пол и Эрика, взялись подвезти Йоргу до его особняка, узнав, что у того нет собственной машины. Графа-то они подвезли, но на обратном пути их
машина застряла в грязевой луже на дороге, хотя буквально десять минут назад все было абсолютно сухо и никакой дождь не шел. Далее события развивались стремительным образом — на утро Пол и Эрика проснулись в своей машине, абсолютно ничего не помня, при этом девушке нездоровилось. Друг семьи доктор Хайес сказал, что она потеряла много крови, и обнаружил у нее на шее две странные ранки. Конечно же, аристократ Йорга не преминул полакомиться вкусной кровушкой Эрики, заразив ее при этом вирусом вампиризма. Вскоре Эрика исчезает; доктор Хайес высказывает предположение, что это дело рук вампира. Совершив визит в особняк Йорги, доктор и его приятель Майкл, супруг Донны, утверждаются в своей мысли о том, что утонченный, образованный и умный болгарский аристократ Йорга — вампир. Конечно же, они решают покончить с ним, и не полагаясь на полицию, которая все равно не поверит в «бредни про вампиров», следующей ночью наносят новый визит графу, на этот раз вооружившись самодельными распятиями и кольями...
Концовку фильма я вам не расскажу, ибо она весьма неожиданна — во всяком случае, для семидесятого года — сами смотрите :) Этот проект, что для подобных фильмов того периода вполне естественно, был снят за смехотворные деньги. Однако это совсем не означает, что картина получилась дерьмовой, отнюдь — скорее этот фильм является лишним доказательством того факта, что вовсе не обязательно иметь миллионные бюджеты для того, чтобы снять настоящее хорошее кино, главное — талант создателей. Действующих лиц в картине немного и большинство второстепенных актеров, безусловно, не напрягаются, однако роли двух основных антагонических персонажей — графа Йорги и доктора Хайеса — сыграны просто великолепно! Роберт Кворри замечателен в роли Йорги, утонченного, образованного и внешне очень привлекательного аристократа «старой закалки», который с легкостью неимоверной очаровывает женщин и может часами
рассуждать об искусстве, что, однако, не мешает ему в мгновение ока превращаться в ужасного и опасного убийцу, жаждушего крови своих жертв. Роджер Перри, со своей стороны, исполняет роль эдакого «современного доктора Ван Хельсинга», вроде бы и человека науки, который, по идее, не должен верить в подобного рода «мистическую чушь», но с другой стороны, он руководствуется фактами и их логическим анализом, которые вполне определенно говорят ему о том, что именно Йорга в ответе за странные события последнего времени, и что он — вампир.
Низкобюджетность постановки не бросается в глаза и не доставляет при просмотре негативных эмоций, но недостаток бюджета, безусловно, повлиял на некоторые аспекты продукции. Так, локаций, где происходит действие картины, совсем не много, и местами явно
видно, что выбирать приходилось лучшее из доступного. Весь фильм снят ручной камерой, и в сценах, где картинка по идее должна быть статичной, иногда она таковой не являтся. Но по большому счету, все это мелочи, и от просмотра ленты совсем не отвлекают. Более того, из-за недостатка бюджета и съемки ручной камерой режиссер использовал множество неожиданных и очень эффектных ракурсов, зачастую двигая камеру по сложной и затейливой траектории, что является весьма оригинальной «фишкой» ленты.
Что же касается «софткор-порно» корней картины, то местами они весьма очевидны. Некоторые актрисы, к примеру, явно были взяты в фильм отнюдь не из-за великого актерского дарования, а просто благодаря симпатичной внешности. В ленте довольно много моментов с
показом секса, в то время как в хоррор-жанре конца шестидесятых-начала семидесятых в Америке это был нонсенс. В фильме присутствует небольшой фрагмент начала лесбийской сцены между двумя вампиршами, который, правда, очень быстро прерывается, что заставляет думать о продолжении оной, просто не вошедшей в окончательную версию картины, хотя для фильма данный эпизод не имеет абсолютно никакого смысла, ибо в дальнейшем эта тема никак не развивается. Есть фрагмент изнасилования Донны безобразным слугой графа (правда, само изнасилование происходит за кадром, но все же). Также в картине есть сцена, где Йорга кусает Эрику в шею и пьет из нее кровь, иногда отвлекаясь на поцелуи — снято это как половой акт, и Эрика в экстазе отдается вампирским губам и клыкам, закатывая глаза от удовольтвия. Для «straight horror» фильмов того периода подобные вещи были немыслимыми :)
Выйдя в 1970 году на экраны драйв-инов Америки, фильм неожиданно стал настоящим суперхитом проката, чего не ожидали даже сами создатели. При этом, из-за своей сексуальности и весьма «недетского» насилия, картина вызвала локальный скандал, ибо американская комиссия по рейтингам (MPAA) никак не соглашалась давать фильму «широкую дорогу», так как считалось, что «ужасы» — это детский жанр и столь «взрослые» темы в «детском» фильме ну никак не уместны. В конечном счете, пришлось маленько фильм «подкорректировать», чтобы получить максимально широкий рейтинг и собрать как можно больше денег. Естественно, по хорошо
известному закону кинобизнеса, через год на экраны Штатов вышел сиквел к столь успешному проекту, под незатейливым, но очевидным названием «Возвращение Графа Йорги» (The Return Of Count Yorga (1971)). Продолжение, будучи весьма неплохим фильмом само по себе, тем не менее не оправдало возлагавшихся на него финансовых надежд, поэтому похождения болгарского графа Йорги в Америке на этом и закончились...
Как это случилось со многими фильмами того периода, «Йорга» стал культовой картиной с весьма внушительной армией поклонников, хотя сам актер, эту роль исполнявший, культовой величиной по каким-то причинам не стал, хотя впоследствии постоянно снимался. Карьера
режиссера, Боба Кельяна, особенно в гору тоже не пошла, хотя работал он также не покладая рук. Единственным актером, учавствовашим в этой картине и добившимся впоследствии реального успеха, оказался Майкл Мэрфи, активно работающий и поныне не только для телевидения, но и для «большого кинематографа» (играл у Вуди Аллена, исполнял роль мэра в обоих частях «Бэтмэна» Тима Бартона и т.д.). Ну и продюсеры с этого фильма, конечно, «наварили» немало :)
Рекомендуется данная картина не только ностальгирующим по семидесятым и драйв-иновской романтике, но и простым любителям кровососущих, желающих получить от просмотра истинное удовольствие.

Оригинал http://www.cult-cinema.ru/reviews/c/count_yorga_vampire/

В Лос-Анджелесе орудует серийный маньяк-убийца. Его жертвами становятся женщины, а их тела, найденные впоследствии, оказываются обескровленными подчистую. Убийца не оставляет за собой никаких улик, а число жертв тем временем продолжает расти...
Задачи агентов ФБР и офицеров LAPD определены. Ловушка установлена. Симпатичная девушка детектив Гвен Тейлор вызывается быть приманкой для маньяка. Кажется, что недолго теперь преступнику быть на свободе..
 Но ФБР не открыло всей правды. А между тем неуловимый маньяк, которому дали прозвище "Влад", не обычный серийный убийца, а что ни на есть самый реальный вампир, родом из Испании, возраст которого вскоре достигнет двух тысяч лет.
Наконец, существо из мифов и легенд оказывается в руках федералов, что позволяет вновь запустить проект Delphi (организованный блистательным доктором Сэмюэлем Хиршем, погибшим в ходе операции по поимке вампира) под руководством доктора Ричарда Бассетта, биологом, завербованным в Проект Delphi его прежним протеже и другом, Сэмюэлем Хиршем.
Ричард Бассетт клянется в том, смерть его хорошего друга не будет напрасной. Вампир обеспечит ответы, которые они ищут. Но прежде чем начать изучение интересной находки, ей нужно помочь восстановиться. Для этого в проект приглашают доктора Джозефа Маккея. В ходе экспериментов между ним и вампиром Саймоном возникают довольно странные отношения. С одной стороны - Джозеф понимает, что перед ним существо, само воплощение зла, обладающее неизмеримой силой и властью, а с другой стороны - это его пациент, о котором нужно заботиться. Между тем опыты становятся все более безжалостными..

В конце концов, ты не такой уж и плохой:
просто кошмарно одеваешься.

Левая Рука Ди

Далекое будущее… То ли антиутопическое, то ли постапокалиптическое, но человечество как вид на этой планете все еще существует. Неприметный провинциальный городок неопределенного государства накрыла ночь. Обыватели наглухо забили ставни на окнах и легли спать. Но спать ли? Разве уснешь, когда это время суток практически полностью контролируется вампирами? Даже, несмотря на то, что их с каждым днем становится все меньше и меньше, благодаря усилиям охотников, не менее кровожадных до самих вурдалаков, они еще вселяют ужас в сердца добропорядочных граждан. И то правда: внезапно почернели и завяли все цветы вокруг, согнулись городские кресты от неведомой силы, а дворовый пес не на шутку испугался и ощетинился. На улице появилась огромная карета, запряженная зловещей четверкой вороных. Могущественный вампир по имени Майер Линк выходит на свою ночную охоту. Минутное дело и он увозит прочь молодую особу, похищенную прямо из своей опочивальни. Факт хоть и не необычный, но вопиющий, потому ее семья этого так не оставила. А поскольку была состоятельной, то за огромные деньги (шутка ли, 10 миллионов долларов каждой стороне!) наняла параллельно две команды упомянутых выше охотников на вампиров: колоритных братьев Маркус, известных баунти-хантеров, имеющих богатый опыт в этом деле, и дхампира-одиночку (получеловека, полувампира) Ди, единственным близким существом и помощником которого является его собственная рука-паразит. Хотя где та грань между симбиозом и паразитизмом?
Охота началась… Обе стороны, постоянно конфликтуя между собой, используя ловушки, уловки, а также грубую силу преследуют похитителя и шаг за шагом приближаются к истинным его мотивам. И все чаще и чаще возникает вопрос: \"А было ли похищение?…\"

Пять лет не радовал нас создатель культового \"Ninja Scroll\" - Ёшиаки Каваджири своими экзерсисами. Что можно было ожидать от его следующей работы? Ну, наверное, в первую очередь, первоклассное увлекательное действо и дизайнерские изыски. Так и есть. Оформленная в готический кибер-вестерн классическая вампирская история, где высокие технологии вполне органично уживаются с мечом и арбалетом, а резные гробы - с лошадьми-киборгами. Поскольку вампиры крайне консервативны по своей сути, т.е. все еще транспортируются в гробах и боятся дневного света (ну не досталось им \"современных вампирских технологий\"), то и бороться с ними нужно старыми проверенными способами: осиновым колом, серебряными стрелами и \"правильным\" мечом. И надо сказать, охотники ведут ожесточенную борьбу и истребляют кровососов, не страшась и не гнушаясь ничего и никого, появившихся на их пути. Ведь только благодаря их усилиям, популяция упырей резко сократилась.
Почему вестерн? Да потому, что Ди - \"образный потомок\" Человека-без-имени из классической трилогии С. Леоне. Хладнокровный с непроницаемым лицом, охочий до денег, но не исступленно жадный, немногословный и платит золотом, а эмоции сконцентрированы в левой руке-паразите. А одевается он, действительно, ужасно. Зловещий черный плащ огромных размеров и такая же черная старомодная широкополая шляпа, словно они являются прибежищем для Ди, его склепом. Иными словами, Ди - положительный герой, обладающий минимальным набором положительных качеств. Типичный персонаж-одиночка спагетти-вестерна, который может рассчитывать лишь на верный револьвер (читай: на верный меч), исключительные личные способности и удачу. Он практически лишен всех слабых сторон как человека, так и вампира: боязни света, необходимости в потреблении человеческой крови, старения, излишней впечатлительности и иррациональности. Он словно тень, не подверженная влиянию времени. У него-то от настоящего имени осталась лишь одна буква - \"D\". И первое, что приходит на ум - это английское \"death\". \"Смерть всем вампирам - ныне живущим и тем, которые еще появятся!\" - вот что она означает. Все это дает ему преимущество над остальными охотниками, но иногда создает и проблемы при рецидиве и доминировании какого-либо из этих качеств. Эти две сущности не явно, но постоянно борются в нем. Собственно поэтому он и стал охотником, потому что не было ему места ни в вампирском, ни в человеческом мире. Ди выбрал третий путь, так сказать, \"движение неприсоединения\". Но, охотясь за вампирами и спасая от обращения в них обычных людей, он отнюдь не снискал их благодарности, как избавитель, а даже наоборот, стал объектом презрения невежественной черни. Ди практичен и прагматичен, но в то же время верен своему слову. Отношение к чужакам, вернее, ко всем остальным, кроме него самого, можно четко уяснить из его же фразы: \"Я бы тебе конечно поверил, но уровень моего доверия гораздо ниже ожидаемого\". Ведь если вампирская составляющая, не дай бог, одержит верх, то он сам непременно станет объектом охоты.

Все действие, благодаря органичному смешению стилей, происходит на фоне различных пейзажей и ландшафтов: индустриального, готического, пустынного, футуристического, которые старательно и тщательно отрисованы. Полуразрушенный городок на Юге Америки; вампирский замок; Барбарой - царство монструозных тварей; настоящий ковбойский салун. Некоторые детали пейзажа сначала даже не замечаешь, но они-то и являются изюминкой, создают то самое настроение, которое погружает в происходящее на экране. Дух вестерна с классическим вампирским сюжетом вполне ужились в одном аниме. Атмосфера обреченности и одиночества наполняет тебя и не покидает до самого конца. Иногда даже складывается впечатление, что кроме этих действующих лиц на Земле вообще никто не живет. Но жизнеутверждающий финал (сцены на космодроме, а затем на кладбище), ставит почти все точки над i и дает всем героям, оставшимся в живых, а заодно и нам - надежду. А почему бы и нет?!

(с)Евгений Юдин

Матерый вампир граф Дарлак возвращается в свой замок после столетнего отсутствия. У него прекрасный аппетит, и вскоре начинают пропадать и умирать люди. И только слуга графа, человек по имени Адам, остается жив и здоров. Хотя единственное его желание... самому стать вампиром. Адам - жертва кораблекрушения. В свое время граф подобрал его на берегу моря, вылечил и сделал его своим "дневным представителем". Адам - послушное орудие в руках зла, но любое орудие однажды может выйти из-под контроля. 

Барон Латос, вампир, страдающий от многовекового одиночества вконец “дошел до ручки”. Обратившись к доктору Эдельману, он отдается в опытные руки представителя науки с надеждой на излечение путем переливания крови. День спустя к доктору в лечебницу
попадает еще один странный пациент. Гуляние под полной луной и война с местными собаками не самые большие проблемы больного. Раз в месяц он покрывается густой растительностью, трансформируется в животное и убивает людей.

Неплохой собрался питомник у доктора. Если прибавить к этому существо по имени
Франкенштейн, скованное, в глубокой коме лежащее в подземной лаборатории Эдельмана, то получается все в сборе. Оказалось, вампир Латос не из научных соображений попал в больницу. Во время очередного переливания он вводит доктору свою кровь.
Злой гений, пробудившийся в доке требует гибели всему миру, и он близок к осуществлению плана. Остановить зло способен только человек-волк, страшный снаружи, но добрый внутри.

Собрав в одном месте этакий монструозный капустник, фильм “Дом Франкеншт… тьфу Дракулы” (не мудрено и запутаться) являет собой
не что иное как очередное творение конвейра под названием “Студия Юниверсал представляет”. Тупые диалоги, непонятные сюжетные линии. Доктор оживляя Франкенштейна жмет на рычаг рассуждая десять минут о возвышенном,
потом вдруг решает озаботиться о человечестве и прекращает эксперимент. Я слишком строг? Увольте! В те годы картина возможно и смотрелась на одном дыхании, но теперь она не представляет никакого интереса. Монстры черезчур благородны, глупые разговоры о гибридах, опытах утомляют. Грим, да покрывшая бобину кинопленки 60-ти летняя пыль, вот единственные достоинства картины.

В английскую глубинку на расследование загадочного исчезновения кинозвезды приезжает скептически настроенный инспектор Холловэй, который сразу же отправляется в местный полицейский участок, чтобы навести справки о доме, в котором остановилась заезжая
звезда, и взять ключи, дабы немедленно произвести осмотр. Однако сначала местный полицейский, а потом и присоединившийся к нему агент по продаже недвижимости стали уверять инспектора в том, что в пропаже актера виноват странный дом, подкрепив свои заверения историями трех постояльцев, живших в нем до кинозвезды.
История первая рассказывает про писателя криминальных романов, которому дом идеально подошел в качестве временной резиденции для написания очередной нетленки про маньяка-душителя. Работа шла споро, но вскоре персонаж его романа обрел плоть и
кровь и стал преследовать писателя и его жену, которая, разумеется, спровадила муженька к психиатру, будучи уверенной в воображаемой природе этого персонажа. Психиатр тоже был в этом уверен, пока «воображаемый маньяк» не задушил его самого, и пришел черед...
История вторая повествует про стареющего «бизнесмена в отставке», снявшего дом в деревенской глуши, дабы в спокойной обстановке заняться теми делами, на которые у него никогда не было времени в прошлом — читать книги, слушать музыку, заниматься
садом. Однако спокойной его жизнь продолжалась до тех пор, пока он не заглянул в местный «музейчик ужасов» и не увидел там восковое изваяние Саломеи, которая потрясающим образом напомнила ему женщину из его прошлого. И не только ему одному, ибо немало мужских голов сменилось на Саломеевом блюде за все время существования музея...
В третьей истории в зловещий дом вселился одинокий господин с маленькой дочкой, для которой ему потребовалась личная учительница. Учительница эта была им найдена, и чуткая женщина довольно быстро вошла в контакт с замкнутым и застенчивым ребенком.
Вскоре, однако, гувернантка стала замечать некоторые «странности» в воспитательных действиях ее отца, а вскоре выяснилась и их причина — одинокий господин попросту боялся своего ребенка, и страх его имел под собой весьма серьезные основания...
Выслушав все эти истории и не поверив ни единому слову («где факты?!»), инспектор решил узнать у «местных» о том, что же, по их мнению, произошло со стареющей звездой фильмов ужасов, исчезновение которой он приехал расследовать. И тогда агент, сдавший актеру этот дом, рассказал свою версию событий. Капризной звезде фильмов ужасов, Полу Хендерсону, для очередной роли вампира в
низкобюджетном трэше начинающего режиссера потребовался «аутентичный плащ», который он и приобрел в антикварном магазинчике у странного владельца за тринадцать шиллингов. Приобретение оказалось воистину удачным, плащ оказался настолько «аутентичен», что всякий, кто его надевал, моментально превращался в настоящего, а не киношного вампира...
Лишь посмеявшись над подобными бреднями, инспектор Холловэй потребовал у агента ключи, и не послушавшись совета подождать хотя бы до утра, отправился исследовать дом. Верхние этажи не вызвали у него никаких подозрений, но вот в подвале лежали два гроба, один из которых открылся и... на инспектора напал Пол Хендерсон, вампир!