Малыш Билли, игрок в снукер с задворков (прим. перев.: игра на бильярде, о правилах в двух словах подробно не расскажешь, нужно читать, хорошо написано вот здесь) вызывает семикратного чемпиона мира Максвелла Рендела (Вампир зеленого сукна) на дуэль чемпионов с крупной ставкой.
Провалившись и у критиков и в коммерческом прокате, чтобы впоследствии быть спасенным сдержанными последователями культа игры, Малыш Билли и Вампир Зеленого сукна, бесспорно, заслуживает оваций за явную оригинальность: за его многочисленные недостатки, и уж абсолютно точно это первый и, скорее всего последний реликт когда-либо выпушенного вампирского мюзикла о снукере. Если для специалистов по жесткому реализму Тревора Престона и Алана Кларка (Trevor Preston, Alan Clarke) этот проект кажется очень нетипичным, стоит напомнить, что ни одного из них нельзя отнести к абсолютным новичкам в жанре фантастики, взять хотя бы такие их известные проекты, как Мастер Волшебных палочек Престона (английский семейный телесериал ITV, 1970-72) и выдающуюся атеистическую драму Кларка Болото Пендаса (прим. перев.: один из трехсот с лишним эпизодов сериала Play for Today . Задержи сегодняшний день - студии BBC, 1974).
Этот проект так же удивительно точно совпадает со старинным интересом Кларка к работе немецкого драматурга Бертолта Бречта (Bertolt Brecht) (ранее обосновался в шоу-бизнесе посредством постановки компании BBC Смерть Дантона Danton's Death (прим. перев.: Дантон .ДАНТОН (Danton) Жорж Жак (26 октября 1759, Арси-сюр-Об 5 апреля 1794, Париж), наряду с Робеспьером, деятель Великой французской революции. Стал одним из революционных вождей, после разгрома жирондистов оказался под ударами критики более радикальных революционеров, прежде всего Робеспьера, принадлежал к! тем деятелям, которые ждали от революции прежде всего быстрой личной выгоды. Обвиненный в предательстве и продажности, Дантон после короткого процесса вместе со своими соратниками был казнен на гильотине. Робеспьер писал о Дантоне: "Слово "добродетель" вызывало смех Дантона. Как мог человек, которому чужда всякая идея морали, быть защитником свободы! " Подробнее тут) и одного из наиболее выигрышных проектов Девида Боуи (David Bowie) Ваал (Baal, 1982)), чьи продукты включают несколько нравоучительных, социально-сознательных мюзиклов, стиль которых, если не вдаваться в подробности, точно послужил вдохновением для этого фильма. Тем не менее, Престон категорически возражал против чрезмерно стилизованного подхода Кларка (основанного на серии почти абстрактных, клаустрофобных внутренних пространствах комнат и коридоров), представляя его в процессе написания как маленькие части обширного пространства. К тому же Престон сильно страдал от депрессии, которая практически довела его до выхода из проекта задолго до того, как он был завершен.
Но, не смотря на все это напряжение, оставшееся за кадром, актеры выложились по полной. Фил Дениэлс (после этого фильма приблизившийся к концу свой удивительно короткой карьеры в качестве главной звезды на большом экране) и Алан Армстронг пополнили список главных героев своей запоминающейся энергией, даже если за выдающуюся игру Брюса Пэйна в роли Т. С. ('The One.- Тот Самый), менеджера Билли, заядлого любителя азартных игр, его героя легко можно назвать самым сложным и приятным в этом фильме. Но самый главный творческий вклад в этот фильм сделал композитор Джордж Фентон, чья хаотичная партитура была настолько же разнообразна, насколько сам фильм однотонен, она включала остроумные отсылки к провинции и западу и даже оперу.
Настоящая ирония, что фильм финансировался по договору об освобождении от уплаты налогов, что требовало от него потенциала в международном прокате, хотя более узконаправленный проект представить себе сложно. Снукер очень эффектно появился в свете в предыдущем десятилетии, чтобы стать одним из самых популярных в Британском телевидении видов спорта, приносящим больше прибыли, чем подавляющая масса широко распространенных избранников спортивного цветного телевидения. Не удивительно, что фильм усеян шуточками на тему снукера: Вампир и Малыш были созданы по мотивам шоу Рея Риардона (Ray Reardon) (прозвище настоящей жены которого было 'Дракула') и юного претендента Джимми Уайта (Jimmy White), который показал себя в начале 80-х, самым первым вдохновив сценарий Престона.

Сексапильная вампирша Мари (ее играет француженка Анна Парийо, незадолго до этого исполнившая главную роль в фильме Люка Бессона «Никита») ненасытна лишь до двух вещей — крови и секса. Когда живешь вечно, единственной отрадой остается ублажать свою плоть, и надо сказать, что ублажать есть что... Однажды, переживая период депрессии по поводу безвременной кончины очередного любовника, она решает поживиться итальяшками, благо на улицах Питтсбурга с новой силой разгорелись мафиозные разборки. Первое правило Мари — никогда не заигрывать с едой, второе правило — всегда после трапезы уничтожать нервную систему жертвы. С первым гангстером все прошло гладко, но вот со вторым вышла осечка, и Сэл Мачелли по прозвищу «Акула» (слегка поехавший глава местного итальянского клана) с яростным удивлением проснулся в местном морге. Быстренько осознав свой новый статус, глава гангстеров решил сколотить бессмертную «семью» вампиров, дабы полностью захватить криминальную власть в городе. Задача Мари и ее нового незваного возлюбленного, полицейского, работавшего под прикрытием с мафией, — остановить Сэла. Нетрудно догадаться, что сделать это можно только одним способом — всех порешить...

В этом фильме Лэндис как никогда проявил свой постановочный талант, идеально скомпоновав картину из, казалось бы, трудно состыковывающихся жанров, полную черного юмора, местами абсурдных ситуаций и буквально пропитанную частыми отсылками к классике хоррора. В этом фильме постоянно и везде смотрят черно белые фильмы Хичкока, студии «Хаммер» и классические вампирские постановки с Белой Лугоши в главной роли. Мастерски подобранный актерский состав играет просто великолепно, а фирменная «торговая марка» Лэндиса — мимолетные камео всех уважаемых мастеров кинематографического ужаса весьма забавляют. Так, к примеру, в разных частях фильма в микроскопических ролях опытный глаз может заметить Дарио Ардженто, Фрэнка Оза, Сэма Рэйми и Тома Савини. Я думаю, не стоит говорить о том, что с точки зрения операторской работы все снято мастерски, а вот мастера по гриму и спецэффектам здесь разгулялись просто на славу. Чего только стоят безумные, горящие разноцветным дьявольским огнем глаза вампиров и красочный процесс разрушения тела одного из «новорожденных» детей тьмы под действием солнечного света. Причем все это великолепие происходит под стильный саундтрэк из музыки шестидесятых.

Это очень забавный и интересный фильм, замечательно поставленный прославленным мастером и предоставляющий зрителю практически два часа чистого наслаждения. Картина обязательна к просмотру всеми категориями зрителей вне зависимости от пола и возраста, поверьте — этот фильм того стоит!

Автор: Сергей Меренков

Отправившись в поездку из Калифорнии в Новую Зеландию, чтобы навестить своего эксцентричного дедушку, Лоннай обнаруживает, что его дедушка - вампир. Сначала он расстроился , но вскоре понял, что его дедушка - хороший вампир.

Добрая и милая комедия, которую можно смотреть всей семьей. 

Известен также под названиями: Andy Warhol"s Dracula, Andy Warhol\'s Young Dracula, Dracula, Dracula cerca sangue di vergine... e mori di sete, Dracula vuole vivere: cerca sangue di vergine!, Du sang pour Dracula, Young Dracula. 

В этом фильме Дракула, в роли которого сыграл Удо Кир, предстает перед нами не демоническим монстром, а наркоманом, чья жизнь просто зависит от крови девственниц. Если подпитаться сим ценным напитком ему не удастся, то вампиру грозит смерть. И где же еще этих непорочных дев можно найти, как не в набожной католической Италии. Вот молодой граф и отправляется из Трансильвании в более «богатые» земли. Там он входит в доверие одной богатой семьи и останавливается у них.

Все складывается как нельзя лучше – четыре славные дочери хозяина дома тому подтверждение. Но в конечном счете - все не так просто. Две из них - оказываются шлюшками, с удовольствием развлекающимися со слугой Марио (убежденным коммунистом :)). Попробовав крови этих мадам, графу становится ну очень хреново (какой же он после этого, блин, вампир?) - в общем, ошибся парень с выбором. А две других девушки - старая дева и четырнадцатилетняя девчушка.

На последнюю-то и нацеливается теперь Дракула...

Также известен как:

Fantasma del castello, Il (1927) (Италия) (Английский)

Hypnotist, The (1927) (Великобритания) (Английский)

London nach Mitternacht (1928) (Австрия) (Английский)

Um Mitternacht (1928) (Германия) (Английский)

Vampyr, Der (1928) (Австрия) (Английский)

История, изложенная в сюжете, начиналась через пять лет после смерти жителей дома с привидениями. Инспектор Берк из Скотланд-Ярда убежден, что эта смерть наступила вследствие убийства, а не самоубийства или несчастного случая. У него есть два подозреваемых: один - друг, а другой - племянник покойного. В разговоре с ними он высказывает предположение, что убийство было совершено вампиром.

Чейни играл две роли - вампира и полицейского инспектора из Скотланд-Ярда. Как полицейский сыщик, Чейни разрабатывал схему по обнаружению убийцы. Он решился выдать себя за вампира и, тем самым, заставить истинного убийцу проявить себя. Когда это произошло, Чейни сбрасывает с себя искусно сделанный грим и предстает инспектором. \\\\\\\\r\\\\\\\\n Хотя основные элементы легенды о вампире были использованы в фильме, в конце раскрывается, что вампир - это не более, чем маскарад. Фильм смешал жанры ужаса и детектива, но в большей мере он все же был детективом. Это был один из последних фильмов Чейни и один из последних немых фильмов ужасов - затем студия перешла на звуковое кино. К тому моменту, когда Браунинг создал озвученный вариант \\\\\\\"Лондона после полуночи\\\\\\\", названный \\\\\\\"Знак вампира\\\\\\\", Чейни умер (он был болен раком). В этой поздней версии роль Чейни была поделена между Бела Лугоши (вампиром) и Лайонелом Атвиллом (инспектором).

За много лет копии \\\\\\\"Лондона после полуночи\\\\\\\" были утеряны, единственный оригинал - сгорел при пожаре на студии, а фильм получил что-то вроде мистического статуса как классическая картина Чейни. Фотокадры этого фильма показывают, что Чейни, как ему и свойственно, сделал прекрасную работу со станным и гротескным гримом. Правда, слухи об обнаружении копии этого фильма подтвердились (я читала, что ее нашли у какого-то фермера). Восстановленная версия была продемонстрирована в ночь на Хэллоуин в 2002 году.

Даже мертвые могут любить.
Если осмелишься..., испробуй смертельной страсти КРОВАВЫХ НИМФ.
Эротический кошмар мучительной похоти, живущей в обезглавленных бессмертных телах!
Кармилла — действительно королева вампирш-лесбиянок!

Эта картина легендарной Hammer Films, по сути дела, является краеугольным камнем всего «вампирского кинематографа», поворотным моментом, после которого вампиров стали ассоциировать не с леденящим ужасом могилы, а с эротикой обнаженных женских телес и экзотикой кровавых оргий. Именно после этого фильма, как грибы после дождя, на экраны всего мира стали выходить обнаженные большегрудые красотки с длинными клыками и совокупляться со всем, что движется, упирая, правда, в основном на женщин. Преуспели в выпуске таких фильмов, разумеется, европейские мастера трэша во главе с Жаном Ролленом (Jean Rollin), который, по сути дела, только про вампирш-лесбиянок и снимал (с небольшими перерывами), да и трэш-стахановец Джесс Франко (Jess Franco) подсуетился, сняв, пожалуй, самый сюрреалистичный фильм о нежной вампирско-лесбийской любви под соответствующим названием — Vampyros Lesbos (1971). Но рассвет лесбийско-вампирского поджанра был еще впереди, а пионерами и зачинателями великого поворота в сторону откровенной вампирской эротики стали не французы, что удивительно, а британцы, поставившие своих «Вампирш-Любовников» совместно с американской AIP (American International Pictures) по небольшому рассказу «Кармилла» ирландского писателя девятнадцатого века Шеридана Лефану (Sheridan LeFanu\\\'s «Carmilla»).
Графиня (как потом выясняется — Карштайн) под разными предлогами оставляла свою молодую дочь погостить в домах английской знати, где та времени даром не теряла, охмуряя симпатичных дочерей хозяев демонстрацией своих соблазнительных женских прелестей (ах, эти наливные груди Ингрид Питт! ;)). Чистая лесбийская любовь с Кармиллой (также известной как Марселла, также известной как Миркала...) для девушек, однако, была чревата быстрой потерей здоровья (в результате откачки крови после каждого «сеанса любви», разумеется) и неотвратимой смертью. Первой перед чарами вампирши-лесбиянки пала дочь влиятельного генерала фон Спильсдорфа (которого играет опытный борец с вампирами, а по совместительству еще и доктор Франкенштейн, Питер Кушинг), а второй жертвой должна была стать симпатичная пухлогубая дочь крупного землевладельца Роджера Мортона. Но так как генерал фон Спильсдорф после смерти дочери не стал сидеть на месте, а обратился за помощью к барону Иохиму фон Хартогу (Baron Joachim von Hartog), который в свое время вырезал всю семью Карнштайнов в их родовом замке (всю, да не всю, получается... ;)), то жизнь Эммы Мортон была спасена, хотя многие из ее окружения смертельно пострадали. Кармиллу же, как сказали бы современные милицейские сводки, «убила группа лиц по предварительному сговору с особой жестокостью» — сначала осиновый кол в сердце, а затем и отрубание головы...
Благодаря существенным цензурным послаблениям вошедшей в эпоху сексуальной революции Англии, это один из первых фильмов Hammer не только с большим количеством обнаженки в кадре, но и изощренным кроваво-реалистичным насилием с детальным показом процесса отрубания голов и всаживания под сердце осиновых колов. Фильм, задавший стандарты для продолжателей и подражателей, однако, в числе своих достоинств имеет не только обнаженку и насилие, но еще и отличную игру актеров (хотя с истеричными женскими воплями создатели, мне кажется, чуток переборщили), замечательную кинематографию, абсолютно особую мистическую атмосферу и отличную режиссуру ветерана студии Роя Уорда Бэйкера. Ингрид Питт именно после этой роли на некоторое время стала истинной королевой вампиров и получила мировую известность, ну, а про Питера Кушинга и говорить не приходится, практически всю свою жизнь он сражается на экране с вампирами — так что за его-то игру можно вовсе не беспокоиться, ибо человек находится в своей тарелке, на своем, так сказать, боевом посту! Значение и влияние этого фильма для мирового вампирского кинематографа на самом деле трудно переоценить, ибо далеко не каждой, пусть даже и очень талантливой картине, удается стать первоосновой целого поджанра, а у Hammer Studios с AIP такую ленту сделать получилось. Фильм имел серьезный как финансовый, так и «критический» успех, и фирмачи решили «ковать железо, пока горячо», вывалив на ошарашенного зрителя годом позже аж целых два продолжения саги про многочисленное семейство Карнштайнов — «Lust for a Vampire» и «Twins of Evil» (оба 1971-го года), которые, естественно, успеха «первопроходца» не снискали, не смотря на кровь и обнаженку. Любителям кинематографа, независимо от жанровых пристрастий, смотреть этот фильм обязательно, ну, а не-любители, я думаю, эту рецензию и не читают... ;)


Автор: Сергей Меренков
http://www.cult-cinema.ru/reviews/v/vampire_lovers 

Фильм снят по роману Сергея Лукьяненко Ночной дозор - первому из трилогии (Ночной Дозор, Дневной Дозор, Сумеречный Дозор). Роман написан в жанре фантастической притчи и в какой-то мере продолжает литературную традицию, начатую еще Михаилом Булгаковым в Мастере и Маргарите. ...Давным-давно сошлись в великой битве армии Света и Тьмы, и никто не мог победить, ибо силы противников были равны. И тогда предводитель «светлых», мудрый Гесер, заключил с «темными» договор, раз и навсегда установивший «правила игры». За соблюдением положений договора со стороны «светлых» наблюдал Ночной дозор, а «темные», в свою очередь, стояли на Дневном дозоре. Помимо «темных» и «светлых» существ, были еще и «иные» — люди, наделенные особой силой, но не знающие о своих способностях. «Иные» могли выбирать — присоединится к «темным» или же идти по пути «светлых» сил, но обе стороны на протяжении сотни лет ждали появления «великого иного» — того, кто сможет, наконец, качнуть весы в ту или иную сторону и даровать окончательную победу свету или тьме. И, похоже, что в Москве начала двадцать первого века такой «великий» был найден... Интересный сюжет, отличная режиссура, потрясающие (для русского фильма) спецэффекты, прекрасные актеры и море здорового, циничного юмора — все это «Ночной Дозор» — фильм, который не только открыл новую эру в российском кинопроизводстве (ибо большая его часть была сделана здесь, собственными силами, качественно и за разумные деньги, хотя наиболее сложные этапы пост-продакшена и монтажа все-таки были проведены в Лос-Анджелесе), но и моментально стал отечественным мега-культом! Этот фильм — рай для киномана, раздолье для поклонников трэша и просто очень веселое кино, авторы которого не ставили себе целью снимать «серьезную фантастику», о чем красноречиво свидетельствуют финальные титры, бегущие под презабавнейший трэш-рэп (текст — Сергей Лукьяненко, музыка и исполнение — «УмаТурман»), в самопародийной форме пересказывающий действие фильма, а заодно и рекламирующий вторую часть. Именно в ней появятся толпы московских готов под предводительством Сатира, одного из основателей творческого объединения «The Crypt», которому в конце титров выражается отдельная благодарность. Готовьтесь, «темные» идут, держись, Хабенский! ;)

Один месяц до рассвета...

Украина, 1943 год. Снежная буря. По лесу бродят голодные, обмороженные и оборванные эсэсовцы из скандинавской дивизии Викинг. Окруженные советскими войсками, в лесу они натыкаются на избушку, с еще не остывшей печкой. Куда ушли хозяева? Избушка заметена снегом. В подвале эсэсовцы находят маленький гробик с надписью Мария... Наши дни. Шведское Заполярье. В эту глухомань на практику в больницу к светилу науки – профессору Беккерту приезжает молодая женщина-доктор Анника с дочерью-тинейджером Сагой. В городке только что разбился на мотоцикле мальчик. В морге профессор, предварительно закинувшись красными пилюлями, осматривает труп мальчика и, обнаружив на его шее две точки от укуса, достает портативный осиновый кол... Вечеринка тинейджеров, куда приглашена Сага. Какой-то шутник в вазу с пуншем высыпает красные пилюли, украденные у профессора. Начинается вампирский беспредел. Сага предусмотрительно ничего из стимуляторов не пробовала, поэтому все тинейджеры городка, превратившись в вампиров, хотят ее крови, мама спешит ей на выручку, а доктор Беккерт превращается в страшного монстра...

«Frostbiten» стал ПЕРВЫМ шведским фильмом о вампирах

Древний и голодный до крови вампир Вандалис добирается до Голливуда, в надежде на лёгкую добычу, из числа тех, кто любит прогуляться в одиночку в сумерках. Одна из его жертв, в предсмертных конвульсиях, открывает ему тайну - по следам Вандалиса идёт охотник, обладающий мистическим мечём, способным умерщвлять даже бессмертную плоть...

Семейная пара в отеле на пустынном побережье. Встреча с графиней Батори влияет на молодую жену столь сильно, что после смерти графини она сама принимается совращать юных девушек.